◆ 劉桂成（湖南 郴州）

“用筆千古不易”是元代書畫家趙孟頫提出來(lái)的命題，此后為歷代書法家樹(shù)為準(zhǔn)則，成為傳統(tǒng)筆法繼承的楷范。自從有書寫者使用毛筆開(kāi)始，筆法于是順應(yīng)產(chǎn)生?！肮P法不變法則”不僅不過(guò)時(shí)，而且能繼續(xù)保持傳統(tǒng)效應(yīng)，有其重要的教育實(shí)踐意義。經(jīng)典使筆法主要有以下幾種：

提筆：筆鋒在書寫點(diǎn)畫時(shí)不能一樣粗細(xì)，當(dāng)點(diǎn)畫要求變細(xì)時(shí)，毛筆就要提起。古人所說(shuō)：“密處險(xiǎn)處用提筆”。當(dāng)然，提不能太細(xì)、太虛。

頓筆：線條點(diǎn)畫要求變粗時(shí)，用力下按，古人謂“力透紙背者為頓”。字的收筆處或轉(zhuǎn)筆處常用頓，頓的力度宜大于“蹲筆”與“駐筆”。

蹲筆：運(yùn)筆方法有些像頓筆，但使力稍輕。在點(diǎn)畫的粗細(xì)之間有一個(gè)微妙的提按過(guò)渡性動(dòng)作，即是蹲筆法。正因微妙，所以貴在掌握筆感，細(xì)心體悟方可得法，唐張懷瓘曰：“緩毫蹲節(jié)，輕重有準(zhǔn)是也?！?/p>

駐筆法：用筆力量小于“頓”與“蹲”，是用于上一個(gè)運(yùn)筆動(dòng)作快結(jié)束、下一個(gè)運(yùn)筆動(dòng)作要開(kāi)始之間，為時(shí)跳躍較短的一個(gè)轉(zhuǎn)換間隙，即“稍?！秉c(diǎn)到為止。駐筆，也可叫“立筆”。

衄筆法：即是運(yùn)筆時(shí)既下行又往上，在出鉤與寫點(diǎn)時(shí)，原來(lái)是挫鋒下行，而后又逆轉(zhuǎn)而上，稱之為衄筆。衄筆貴在取逆勢(shì)運(yùn)行，所以，增加了與紙面的第二次接觸摩擦，充實(shí)加強(qiáng)了線條厚度與力度，線條會(huì)更蒼勁。顏真卿所書鉤，捺常用此法。

挫筆法：就是運(yùn)筆時(shí)突然稍作停住動(dòng)作，以改變運(yùn)筆方向，大都在轉(zhuǎn)折處。注意挫鋒要有分寸，大微則轉(zhuǎn)不過(guò)，大過(guò)則會(huì)形成骨節(jié)線。

搶筆法：是指提筆入紙時(shí)空中先落筆起勢(shì)、或提筆離紙時(shí)在空中的回力動(dòng)作。搶更注重迅速之力，它是一個(gè)瞬間發(fā)力的動(dòng)作。如寫橫等筆畫時(shí)，先逆勢(shì)空中作“虛搶”之動(dòng)作，其實(shí)也是個(gè)“實(shí)”的動(dòng)作，可讓線條有強(qiáng)勁之勢(shì)。

轉(zhuǎn)筆法：其一是指運(yùn)筆成線的行使動(dòng)作而言，即筆鋒在點(diǎn)畫中間，行動(dòng)時(shí)（中鋒行筆線質(zhì)圓渾）是一線連續(xù)又略帶停頓之節(jié)奏，連斷之間似可分又不可分。

折筆法：是相對(duì)“轉(zhuǎn)筆法”而言，形出方者多用此法。折筆的速度比轉(zhuǎn)筆的速度要快些，這樣才能形成方勁剛健之勢(shì)。

趙孟頫在《跋定武蘭亭》題曰：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工，蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易。”趙從悠久的中國(guó)書法藝術(shù)發(fā)展的本體規(guī)律中，剝開(kāi)繁復(fù)龐雜的層層解說(shuō)，抽繹出了“用筆千古不易”的核心命題，是基于對(duì)書法技法的人文思考，是基于對(duì)書法藝術(shù)形式特征的審美思考。另外，其《跋定武蘭亭》又曰“人品甚高，故書入神品，奴隸小夫，乳臭之子，朝學(xué)執(zhí)筆，暮已自夸其能，薄俗可鄙！”趙孟頫強(qiáng)調(diào)用筆為上，原來(lái)用筆不僅僅關(guān)乎技巧，還干系到人品名節(jié)、道德修養(yǎng)等，因此將用筆提升到千古不易的高度，是因?yàn)槠渲杏兄寮仪Ч挪蛔兊膫惱淼赖聵?biāo)準(zhǔn)和人格品性作為理論支點(diǎn)的。

在當(dāng)代，書法創(chuàng)作似乎是以展覽為中心的一種所謂創(chuàng)作狀態(tài)。在這種大環(huán)境之下，滋生出了很多速成“書法家”。如入選了幾次全國(guó)書法展就可以叫書法家了，根本沒(méi)有人去懷疑他是否有“傳統(tǒng)功夫”。另外，“傳統(tǒng)功夫”還常常被年齡老與習(xí)書時(shí)間長(zhǎng)所蒙蔽，甚至還很多習(xí)書者宣稱自己對(duì)某單個(gè)碑帖臨了上百遍而自稱有傳統(tǒng)功夫。殊不知，“傳統(tǒng)功夫”其實(shí)驗(yàn)證的就是你對(duì)傳統(tǒng)古法“再現(xiàn)能力”的強(qiáng)弱程度。

植根傳統(tǒng)，在用筆技巧方面既要盡廣大又要能致精微（碑有碑的技法，帖有帖的技法，歷史中不同的字體、書體都因有各自特點(diǎn)的技法而存在）。就書法藝術(shù)家而言，對(duì)傳統(tǒng)中各種技法去包容與“精準(zhǔn)表現(xiàn)”，這叫積累“傳統(tǒng)功夫”。所以“臨”與“創(chuàng)”還得要陰陽(yáng)協(xié)調(diào)。如果在吸收古法的基礎(chǔ)上還有自己的想法的話，那就可以認(rèn)為用筆已得古法，然后有立足當(dāng)代的想法了?？梢钥隙?，“古法”在書法學(xué)習(xí)與創(chuàng)作中是有大統(tǒng)可言的，但繼承與創(chuàng)新始終也貫穿在整個(gè)書法史中。

當(dāng)然，書法是意象藝術(shù)，顯現(xiàn)藝術(shù)效果的優(yōu)劣，取決于正確運(yùn)筆方法，使之表現(xiàn)出來(lái)的點(diǎn)畫線的技法具有生命活力，從而自然煥發(fā)出漢字的生動(dòng)意象。書法每字的“造型”與“骨力”的顯現(xiàn)，應(yīng)如晉代衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中所云：“橫如千里陣云，隱隱然其實(shí)有形。點(diǎn)如高峰墜石，磕磕然實(shí)如崩也。撇如陸斷犀象。折如百鈞弩發(fā)……”又如隋代智永歸納“永”字八法八字術(shù)語(yǔ)：“側(cè)”“勒”“弩”“趯”“策”“略（掠）”“啄”“磔”。這都用自然界或人與物的活動(dòng)來(lái)形容各種點(diǎn)畫所具有的運(yùn)動(dòng)形象氣勢(shì)，這是指構(gòu)字方面的“傳統(tǒng)功夫”。

另外，除了我剛列舉出來(lái)的大家已熟知的用筆與構(gòu)字之外，如果從純學(xué)術(shù)觀點(diǎn)去審視民族的書法藝術(shù)，千萬(wàn)不能去任意忽略那些大家還不熟悉的經(jīng)典碑帖。民間經(jīng)典的自由書寫墨跡，它們恰恰可能成為啟發(fā)我們?cè)瓌?dòng)力創(chuàng)作思維的一把存放太久的鑰匙。如造像記，敦煌書法，樓蘭墨跡殘紙，大量的各地摩崖石刻及記事碑，民間優(yōu)秀寫手的文稿、手札、地契、磚銘文、陶文等，這些書寫是書法發(fā)展史鏈條中的不可或缺的環(huán)節(jié)，也是書學(xué)研究中不可缺席的“傳統(tǒng)經(jīng)典”。它們蘊(yùn)含了太多的我們當(dāng)今書法創(chuàng)作者們所需要的“傳統(tǒng)元素”。上世紀(jì)末到本世紀(jì)初的書法學(xué)科的設(shè)置和專業(yè)研究的深化，為以上這些書法界以前不太熟悉的古代書法經(jīng)典打開(kāi)了一扇見(jiàn)光的窗，它們?cè)跁▌?chuàng)作中具有吸收文化精神和借鑒書法語(yǔ)言的當(dāng)代意義。

劉桂成選臨晉陶文 43cm×30cm

當(dāng)代書法要傳承更要?jiǎng)?chuàng)新。歷史上顏真卿、黃庭堅(jiān)、王鐸、徐渭等許多書家，他們之所以稱為大家，原因就是他們的書作兼?zhèn)鋫鞒信c創(chuàng)新，融匯時(shí)代大氣息，格調(diào)高雅。當(dāng)然也有另一類情況，即書法史上雖不長(zhǎng)于創(chuàng)新，但在書法的經(jīng)典傳承方面有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值，同樣贏得歷史地位。這也是當(dāng)代所分類“繼承性書家”與“創(chuàng)新性書家”之現(xiàn)狀。不管哪一類書家，他們都不僅要有精湛的技能、深厚的學(xué)養(yǎng)與高尚的人品，更要有學(xué)術(shù)的高度與科學(xué)的態(tài)度，不斷審視與調(diào)整自己的繼承與創(chuàng)作，方能有所創(chuàng)新并經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)。

為保持書法本體價(jià)值，今天的書法家必須在歷史與筆法準(zhǔn)則啟迪下，創(chuàng)造出古代書賢們無(wú)所想象的具有時(shí)代風(fēng)貌的中國(guó)書法藝術(shù)作品。學(xué)古揚(yáng)今應(yīng)該植根傳統(tǒng)，又要學(xué)會(huì)立足當(dāng)代，然后自我體悟。那些有深邃的古人傳統(tǒng)技法并吸收了“古法”與“古意”、而又稍帶古人某些結(jié)式的作品，應(yīng)該可以界定它是具有“傳統(tǒng)功夫”的書法藝術(shù)作品了。