◆ 鄒明磊（北京）

漸江存世的山水畫(huà)作品，主要分為手卷、圖冊(cè)、立軸等幾種形式，很少出現(xiàn)統(tǒng)一的構(gòu)圖程式，有著奇縱多變的構(gòu)圖面貌。上文中提到的幾幅描繪黃山的名作，都是立軸，并且新穎獨(dú)特，無(wú)一雷同，令人耳目一新。在他的畫(huà)作中，手卷占據(jù)了很大一部分，如1956年仿元人筆意而作的《山水圖三段》（上海市博物館藏），蘊(yùn)含禪機(jī)的《畫(huà)禪圖卷》（上海市博物館藏），1961年所作《曉江風(fēng)便圖》（安徽省博物館藏）以及1663年所繪《疏泉洗硯圖》等等。

除了立軸、手卷之外，漸江一生還繪制了大量的圖冊(cè)，如十二開(kāi)《山水冊(cè)》（藏于上海博物館），六十余幅《黃山圖冊(cè)》等。從漸江的存世作品來(lái)看，除少數(shù)應(yīng)酬之作或是學(xué)術(shù)界對(duì)于真?zhèn)紊杏袪?zhēng)議的畫(huà)作，作品在構(gòu)圖時(shí)無(wú)不用心布置，精心經(jīng)營(yíng)。漸江深厚的藝術(shù)功力和對(duì)自然的細(xì)心觀察，讓他的作品無(wú)論是何種形式，幾乎一圖一法，奇縱多變。筆者根據(jù)其作品中所采用的不同布局與章法，將其山水畫(huà)構(gòu)圖歸納為幾何式、邊角式、截?cái)嗍?、?fù)合式四種主要形式。

一、幾何式構(gòu)圖法

漸江山水構(gòu)圖中的幾何式特征，首先表現(xiàn)在其畫(huà)面中夸張和簡(jiǎn)化了的物象輪廓（尤其反映在山石上），漸江加強(qiáng)了物象的幾何形態(tài)特征，通過(guò)穿插、疊搭的方式進(jìn)行布局。這種具有極強(qiáng)視覺(jué)沖擊力的表現(xiàn)方法，既使畫(huà)面具有了穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)張力，同時(shí)也保留了山石林木的自然形貌特點(diǎn)，突出了物象神髓。漸江描繪黃山的作品中，最能反映其山水構(gòu)圖的這一特征。以《黃山冊(cè)頁(yè)》為例，畫(huà)面左、右、遠(yuǎn)山都成錐形，尤其以畫(huà)面右山三角形態(tài)最為完整，是整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)中心，漸江在山脊以濃墨點(diǎn)苔，讓山峰給人以內(nèi)角較小的錯(cuò)覺(jué)。山腳成正方，因而顯得右山奇詭挺拔，在視覺(jué)上奪人眼球，三角形的幾何特征又加固了整個(gè)畫(huà)面結(jié)構(gòu)。中間山較矮，輪廓接近矩形，給人以穩(wěn)定、結(jié)實(shí)的觀感，山頭碎石則成標(biāo)準(zhǔn)的橫向長(zhǎng)方形，重疊穿插。這既是對(duì)中間山頂結(jié)構(gòu)的交代，也加強(qiáng)了整個(gè)畫(huà)面的矩形特征，打破了中間山體、瀑布、河灘碎石以及紙張尺幅本身縱方向的單一性，又聚而形成了統(tǒng)一的長(zhǎng)方形調(diào)，讓畫(huà)面具有了視覺(jué)節(jié)奏和豐富的韻律。而在《林泉暮春圖》中，物象的幾何性表現(xiàn)得更為突出，右山成矩形，中山由四五個(gè)三角形的山石團(tuán)塊組合而成，遠(yuǎn)山成方形，又與中間的錐形山石合成一個(gè)矩形的整體輪廓，遠(yuǎn)山稍施淡墨交代前后空間關(guān)系。圖中幾乎沒(méi)有前后中景的區(qū)分，中段山石連成一塊，僅用山前一塊墨色較深的立石稍微打破了中段山石的方正輪廓，整幅作品中的山石以勾勒為主，幾乎不加皴擦，造型帶有非常強(qiáng)烈的平面性。漸江仿佛將山巒置于觀者眼前，讓人有非常強(qiáng)烈的身臨其境之感，反映了漸江自身對(duì)審美規(guī)律的認(rèn)識(shí)和總結(jié)。

漸江畫(huà)中的幾何形骨架，是他山水畫(huà)幾何式構(gòu)圖的第二大特征。顧愷之提出“置陳布勢(shì)”，經(jīng)過(guò)時(shí)間的發(fā)展，“布勢(shì)”已經(jīng)成了中國(guó)畫(huà)中構(gòu)圖的代名詞?！皠?shì)”作為一個(gè)中國(guó)文化中特有的抽象概念，是中國(guó)人對(duì)宇宙萬(wàn)物結(jié)構(gòu)和狀態(tài)的理解。對(duì)于畫(huà)家而言，骨架是根據(jù)審美經(jīng)驗(yàn)，對(duì)畫(huà)中單個(gè)物象，或是多個(gè)物象進(jìn)行排列、布置，所形成姿態(tài)形體的簡(jiǎn)要概括。骨架是“勢(shì)”的延展和外化。漸江善于將畫(huà)面物象以幾何形體的形態(tài)進(jìn)行布局和結(jié)構(gòu)，結(jié)合自己的立意，通過(guò)單個(gè)或多個(gè)幾何形體組成的骨架所賦予看畫(huà)人以不同的觀感。

二、邊角式構(gòu)圖法

“金角銀邊草肚皮”是圍棋中的術(shù)語(yǔ)，指的是落子于邊角價(jià)值最大，而下在棋盤(pán)中腹效率很低，需要花費(fèi)更多功夫才能達(dá)到效果?！敖疬呫y角”同時(shí)也暗合了中國(guó)山水畫(huà)的審美規(guī)律。南宋畫(huà)家馬遠(yuǎn)、夏圭深諧此道，畫(huà)面內(nèi)容多落于邊角，畫(huà)幅中大面積留白，給人以空曠而意境悠遠(yuǎn)的感覺(jué)。而在漸江的山水畫(huà)構(gòu)圖中也具有注重邊角布局的特點(diǎn)。在漸江的恢弘巨作《黃海松石圖》中，畫(huà)幅左邊一座巨障絕壁傲立，上下貫穿畫(huà)幅，崖壁上兩棵古松崢嶸而出。畫(huà)幅右下角置入一高一低兩座險(xiǎn)峰指向天空，畫(huà)的右上角大幅留白，除了簡(jiǎn)短的跋文外，空白幾占了畫(huà)面的四分之一，頓時(shí)讓人感覺(jué)到奇駿雄偉的磅礴氣勢(shì)。這幅作品之所以能稱為漸江的巨作，不僅得益于漸江嫻熟老辣的筆墨技巧，更是基于漸江精彩的藝術(shù)構(gòu)思。幾乎頂天立地占據(jù)畫(huà)幅左半邊的峭壁與畫(huà)幅上下垂直，峰頂?shù)膭潘纱怪毕蛳?，讓觀者不自覺(jué)地視線下移，峭壁中橫向穿出的兩棵古松又領(lǐng)著觀者的視線順著松枝方向移向畫(huà)面的右下角，右下角的兩座峭峰直指上方，仿佛讓觀者看向天空，漸江題跋的位置也就成了觀者視線所匯聚的中心。漸江布局上的巧思讓畫(huà)中物象如同有生命一般引領(lǐng)著觀畫(huà)者的視線，使此圖產(chǎn)生了豐富的畫(huà)面韻味。漸江在此畫(huà)中對(duì)邊角的精彩布局，讓畫(huà)面大面積的留白賦予了觀者巨大的想象空間，讓這幅畫(huà)產(chǎn)生了悠遠(yuǎn)的意境和雄渾挺拔的氣勢(shì)。

三、截?cái)嗍綐?gòu)圖法

截?cái)嗍綐?gòu)圖，是一種在中國(guó)畫(huà)中比較常見(jiàn)的構(gòu)圖形式。根據(jù)畫(huà)者的需要，對(duì)描繪對(duì)象（一般是畫(huà)面主體）進(jìn)行裁剪和截?cái)啵Ａ舢?huà)面最需要的部分。這種構(gòu)圖形式通常畫(huà)面內(nèi)容比較簡(jiǎn)單，畫(huà)者通過(guò)截?cái)喈?huà)面來(lái)明確描繪對(duì)象的主次關(guān)系，使畫(huà)面的結(jié)構(gòu)關(guān)系更為明朗，同時(shí)讓觀畫(huà)者產(chǎn)生對(duì)畫(huà)幅之外的聯(lián)想，塑造心里空間，讓作品產(chǎn)生意境。漸江通常在“松石圖”題材中采用截?cái)嗍綐?gòu)圖，在其《絕澗寒窠圖》中，右側(cè)山石幾乎截去了一半，只露石頂，并且造型向左傾斜。而松樹(shù)從右向左生出，更為強(qiáng)化了傾斜的趨勢(shì)，從松樹(shù)中段開(kāi)始筆直向上，平衡了畫(huà)面，次枝繼續(xù)向左下方傾斜，形成了鮮明的節(jié)奏韻律。在古松次枝的枝頭部分漸江又做了截?cái)啵屗蓸?shù)虬曲的姿態(tài)繼續(xù)在畫(huà)外發(fā)展，趣味十足。畫(huà)中有一半留白，給觀者留下了非常大的想象空間，聯(lián)系畫(huà)題，觀者仿佛看到了一顆古松在深谷絕澗之下崢嶸生長(zhǎng)的生動(dòng)畫(huà)面，這都得益于漸江在構(gòu)圖上的巧思和對(duì)黃山松樹(shù)的細(xì)心觀察。截?cái)嗍綐?gòu)圖的特點(diǎn)在漸江的另一幅描繪黃山的作品《黃山蟠龍松》中體現(xiàn)得則更為明顯，漸江在這幅畫(huà)中一反描繪黃山時(shí)全景式的構(gòu)圖形式，險(xiǎn)絕陡峭的山峰只截剩山頭，山頭上一棵狀似蟠龍的古松曲折蜿蜒，松樹(shù)從山頂碎石中穿出，倒懸而下，正畫(huà)到精彩處時(shí)，戛然而止，茂密穿插的樹(shù)頭大半都出了畫(huà)面。這種大膽的處理方式讓觀者將視覺(jué)重心落在古松盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的樹(shù)根上，點(diǎn)明了立意，表現(xiàn)出黃山奇松蓬勃而旺盛的生命力。截?cái)嗍綐?gòu)圖讓整幅畫(huà)面有了以小觀大的審美趣味，以一個(gè)山頭、半棵古松，使人感受到了黃山的真性情。

四、 復(fù)合式構(gòu)圖法

在漸江精心而制的山水畫(huà)中，往往一個(gè)畫(huà)面中會(huì)出現(xiàn)兩種或多種的構(gòu)圖形式，也就是復(fù)合式構(gòu)圖。漸江的畫(huà)里，多種構(gòu)圖方式之所以能和諧而統(tǒng)一為畫(huà)面服務(wù)，原因有三：首先是源于畫(huà)家對(duì)自然造化的深入觀察；其次得益于畫(huà)家對(duì)傳統(tǒng)構(gòu)圖圖式的總結(jié)；最后則是源于畫(huà)家自己通過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐所積累的審美經(jīng)驗(yàn)。漸江山水構(gòu)圖中的復(fù)合性，最能代表其構(gòu)圖的特點(diǎn)。漸江晚期的大型畫(huà)作多采用復(fù)合式構(gòu)圖這種富于創(chuàng)造性的構(gòu)圖圖式，體現(xiàn)了他晚年愈發(fā)嚴(yán)謹(jǐn)、精妙的審美思考和廣博而深厚的藝術(shù)功力。

漸江的《黃山天都峰》是描繪黃山最具代表性的作品之一。漸江首先以大面積的團(tuán)塊堆疊，將天都峰的山勢(shì)拔高，長(zhǎng)錐形的整體輪廓讓畫(huà)中的天都峰展現(xiàn)出挺拔、險(xiǎn)峭的氣勢(shì)，擎天之勢(shì)仿佛要破紙而出。畫(huà)面中的幾何形團(tuán)塊大小分明，有整有零，大塊山石呈梯形或錐形，只用線條勾勒外形，山腹中空，具有非常強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)張力。小塊山石多呈矩形，從山腳至山頂，小塊山石或置于大塊山石以旁或點(diǎn)綴在大塊山石的山脊處。以淡墨渲染，極少皴擦。整幅畫(huà)面的墨色分布極富節(jié)奏和韻律。近景兩棵古松，出枝茂密而繁復(fù)，盤(pán)虬錯(cuò)結(jié)，前樹(shù)是畫(huà)面的主體，形態(tài)完整。離觀者最近的松樹(shù)墨色較重，在勢(shì)上與主峰山脊上的碎石連成一線，一直延續(xù)到畫(huà)面頂端，構(gòu)成了畫(huà)面中的“撇”畫(huà)，而主體山峰的輪廓線則像右下延伸，與畫(huà)面右下角的潺潺溪水相接，構(gòu)成了畫(huà)面中的“捺”畫(huà)。兩條勢(shì)線交匯于山頂，成了一個(gè)“人”字形骨架。山體如一座豐碑聳立，給人以肅穆、穩(wěn)定、雄渾的視覺(jué)感受。此圖將“幾何式構(gòu)圖”與傳統(tǒng)“由”字形構(gòu)圖的變體相結(jié)合，使得畫(huà)面生動(dòng)，極具氣勢(shì)。