張子豪

（廣東工業(yè)大學，廣東 廣州 510062）

改革開放以來，國內(nèi)城市化的進程加快，在當時“多快好省”的建設(shè)基調(diào)下，城市建設(shè)者深受現(xiàn)代主義思潮影響，使得我國多處地區(qū)的城市建設(shè)趨于同質(zhì)化，例如在國內(nèi)北方城市中大量形似的公寓樓建筑，雖然為人們提供了基礎(chǔ)的生活保障，但同時也切斷了城市文脈的延續(xù)性。一味地追求新技術(shù)與新材料帶來的“城市化”，使人們漸漸忽視了傳統(tǒng)文化的存留，在現(xiàn)代元素的洶涌流入之下，城市公共空間中的傳統(tǒng)文化元素符號也被大大稀釋。

進入21 世紀，城市建設(shè)的決策者們逐漸認識到，文化的傳承與積淀是一座城市區(qū)別于其他城市的價值所在[1]，只有在推進城市化的同時加大對傳統(tǒng)文化的宣傳與保留，才能形成一座城市其獨有的核心競爭力。公共空間作為城市建設(shè)的重要組成部分，同樣有著對傳統(tǒng)文化傳承與發(fā)揚的義務與責任。在新興的城市公共項目，如地鐵、公廁、地標性建筑等的建設(shè)上，可以看到大量傳統(tǒng)文化元素符號與現(xiàn)代設(shè)施的結(jié)合，其中不乏十分巧妙的古今融合，但也難免充斥著一些強硬違和的公共空間設(shè)計。

傳統(tǒng)文化元素符號的誕生具有歷史的局限性，但也有著能夠支持其繼續(xù)發(fā)展下去的文化“密碼”，這種“密碼”便是傳統(tǒng)文化元素符號中的運用準則與發(fā)展規(guī)律。尊重其原有的運用準則，并順應其發(fā)展規(guī)律而行，是在當下新型城市化建設(shè)中對傳統(tǒng)文化元素的可持續(xù)發(fā)展的核心。

1 秩序性的表達

1.1 對稱與平衡

蒙古族的圖案與花紋，或許是最端莊的。在我國，少數(shù)民族的裝飾圖案多為左右對稱或上下對稱，或是以非對稱來表現(xiàn)視覺平衡，對不同圖案之間相連的視覺空間并沒有嚴格的疏密緩急要求。然而蒙古族的傳統(tǒng)圖案紋樣對于對稱，視覺平衡，留隙空間等方面都達到了近乎“強迫癥”的程度。蒙古族的傳統(tǒng)圖案紋樣，基本上都是既符合左右對稱，又符合上下對稱，并且根據(jù)紋樣所附著幾何平面的不同，選擇性地裝飾紋樣整體的視覺重心；不同紋樣之間的留隙也要保持紋樣視覺面積之間等距。這看似嚴格甚至不夠人性化的秩序性，其產(chǎn)生的原因卻非常符合自然規(guī)律。

對稱是自然秩序中最基本的元素，也是自然萬物的基礎(chǔ)，就像我們的身體是對稱的，所以說人類對于平衡是具有本能需求的。[2]或許正是出于這種本能，人們時常會因?qū)ΨQ所產(chǎn)生的平衡感而感到愉悅。除此之外，蒙古族歷史上的動蕩與變遷也是蒙古族傳統(tǒng)圖案花紋呈現(xiàn)嚴格秩序性的重要因素。游牧的民族在歷史不僅面臨著本族的黨伐戰(zhàn)亂，同樣也面臨著大自然帶來的不確定性，渴望穩(wěn)定，對秩序的期盼，一直都留存在祖先的血液當中，并彰顯于日常器物上充滿秩序感的圖案紋樣——對稱的樣式是他們內(nèi)心中最后的安定。

1.2 節(jié)奏與韻律

除了對稱的特點，蒙古族傳統(tǒng)圖案花紋的秩序性還體現(xiàn)在對于線條節(jié)奏與韻律的把控。以蒙古族圖案花紋中的曲線輪廓為例，其常用于規(guī)廓多組渦旋紋為一大形，輪廓邊沿呈漸變起伏，其幅度十分克制，不過分突兀。由于起伏曲率較大的輪廓由于容易使得圖案整體失去秩序性，因此在蒙古族圖案花紋中幾乎找不到外形輪廓不規(guī)整的組合。蒙古族圖案花紋的曲線是以節(jié)奏和韻律的漸強、漸弱來增強圖案的內(nèi)部張力，而非夸張的外部輪廓，這也是蒙古族圖案之所以優(yōu)雅的原因。[3]

如果說對稱與平衡是蒙古族傳統(tǒng)圖案紋樣的主要審美價值所在，那么節(jié)奏與韻律就是其生生不息的堅實保證。不同的時代有著不同的主題，節(jié)奏與韻律幫助傳統(tǒng)圖案能夠在不同時代下更好的傳承與創(chuàng)新：從最早出現(xiàn)在馬鞍、靴子上，再到后來裝飾在藏傳佛教的銀器上，最終留存在如今的地鐵門飾上，節(jié)奏與韻律使其既保證了其對稱與平衡的特點，又完美地融于時代主題之中。

1.3 對裝飾物的契合

蒙古族傳統(tǒng)圖案紋樣的變換與組合是由被裝飾物所決定的，被裝飾物的視覺平面決定了圖案花紋的使用方式與擺放位置，相較于其他少數(shù)民族的裝飾習慣，蒙古族在這一點上有著更為強烈的遵循。巧妙的蒙古族紋樣裝飾者就像是優(yōu)秀的數(shù)學家，他對于物體的重心、中心有著極致的追求，花紋圖樣也往往從此展開。拿蒙古族的傳統(tǒng)毯巾來說，在非等腰的直角三角形狀中，中心圖案的圓點正是其三角巾的重心，其邊長上則是由等距的條狀回紋裝飾，三角形的三個頂點皆與中心圖案頂點保持等距，由此來形成視覺上的和諧。

隨著科技的日新月異，被裝飾物這一載體也發(fā)生了天翻地覆的改變，而傳統(tǒng)裝飾風格如何更好地契合當下的被裝飾物，也成了對傳統(tǒng)圖案紋樣新的挑戰(zhàn)。民族圖案通常都帶有濃郁的地方風格，這與現(xiàn)如今充斥于生活中的科技化產(chǎn)品有著較大的出入，裝飾紋樣也就很難再像之前那樣布滿被裝飾物，巧妙的點綴成為蒙古族傳統(tǒng)圖案紋樣在當下的樣貌。

1.4 當下公共空間中的使用

秩序性一直都是蒙古族傳統(tǒng)圖案花紋的主旋律，也正是因為其嚴格的秩序性，帶給人們了與其他民族傳統(tǒng)圖案花紋完全不同的審美享受。這種秩序性貫穿古今，在如今的城市公共空間中，即便是在現(xiàn)代建筑上大量出現(xiàn)的回紋，也嚴格遵照著對稱與平衡的準則。例如，在一面裝飾墻上，整體回紋的數(shù)量大都為奇數(shù)（吉數(shù)為主），形成整體上的左右對稱；有的則以對稱的紋樣為一組，整體組數(shù)為偶數(shù)，也可以形成整體上的左右對稱?？梢妭鹘y(tǒng)圖案紋樣中的秩序性深深扎根與蒙古族的思想與審美之中，不論小到居民設(shè)施，大到商業(yè)建筑，對于對稱與平衡的審美體驗一直是處于主導地位。

隨著現(xiàn)代建筑的高度越來越高，對于裝飾紋樣的視覺秩序也有了新的要求。20 世紀90 年代廣泛用于裝飾在建筑上的傳統(tǒng)回紋樣式主要以扁長方形為主（長大于高），而在高層建筑上，這類紋樣有弱化其視覺高度的反作用，于是細長方形的對稱單組雙紋樣被廣泛使用，以此來增強建筑高聳的視覺效果。傳統(tǒng)紋樣針對現(xiàn)代科技產(chǎn)物進行比例上改變的例子不僅存在于現(xiàn)代建筑之上，在室內(nèi)裝飾等領(lǐng)域，也在根據(jù)著人們的視覺重心的改變而改變。例如在內(nèi)蒙古大飯店前臺的背景裝飾中，其紋樣僅是以左右對稱為主，由上到下則采用了類似蒙古包頂部的上小下大的形狀趨勢，將3 米多高裝飾墻的視覺重心下移至前臺服務人員的位置，為很多找不到服務前臺的人們在潛意識中進行了引導。選擇性地對傳統(tǒng)秩序性的保留，不僅為紋樣增加了更強的功能性，同時也為其注入了新的血液。

2 寓意的流傳

2.1 美好的寓意

蒙古族的文化是注重吉祥的文化，吉祥的寓意充斥于每一處裝飾紋樣之中。這與蒙古族的歷史分不開，游牧民族固有的不穩(wěn)定性，與常年的征戰(zhàn)，使得蒙古人民不僅對平安、吉祥等感到極度需求，而且非常重視對于成功、勝利等的達成。由此展開了兩條演進之路，一條是祈福吉祥，追求平和的吉祥寓意，一條則是崇勇崇戰(zhàn)，渴求力量的強大寓意，前者由祥云紋牽引，后者多引弓箭、戰(zhàn)馬等象形紋樣躍于紋樣。除此之外，團結(jié)也是這個馬背上的民族固有的文化語言，游牧的不確定性，讓群體的價值一直被重視，穿梭于彼此的方勝紋便是有力的體現(xiàn)。種種歷史文化因素的集合最終凝結(jié)成為了蒙古族圖案紋樣的美好寓意，暨吉祥、強大與團結(jié)的核心寓意，并由此衍發(fā)出廣泛用于日常生產(chǎn)生活中的新的寓意。[3]

在和平的年代中，強大與力量不再是軍事上的，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)闄?quán)力與形象上的，這也使得力量形紋樣其寓意改變在如今的社會中尤為突出。在一些與國家宣傳相關(guān)圖案廣告上，象征團結(jié)的方勝紋為主體，其外則選用有著武器寓意的劍戟紋相輔，寓意著對內(nèi)團結(jié)一致，對外寸步必爭?？梢娒晒抛鍌鹘y(tǒng)紋樣的寓意，也在隨著時間的流轉(zhuǎn)，社會環(huán)境的轉(zhuǎn)化，其內(nèi)容含義也在發(fā)生著改變。

2.2 當下公共空間中的使用

這些曾代表著吉祥、團結(jié)、力量等的符號在如今語境之下，也在發(fā)生著改變。通過對呼和浩特城市內(nèi)公共空間的調(diào)研觀察，建筑物或設(shè)施的重要性可以根據(jù)其裝飾紋樣的種類數(shù)量來分類，如在商場、寫字樓等商業(yè)建筑上，其裝飾紋樣主要以各種回紋變體為主；在內(nèi)蒙古展覽館、內(nèi)蒙古大飯店等地標性建筑中，盤腸紋、萬字紋、纏枝紋等紋樣的大量融入彰顯了該建筑的重要性。傳統(tǒng)裝飾中的“力量”逐漸演變成今日語境中的“權(quán)重”，在原有的含義之上加入了功能性的指向，成為人們在潛意識中區(qū)分建筑用途的重要引導，而這也體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化元素在傳承發(fā)展的過程中順應歷史發(fā)展進程的特點。

除了上文所提到的區(qū)別不同建筑“權(quán)重”的功能性之外，蒙古族傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)如今的使用場景中，還會根據(jù)如意紋、云紋、犄形紋的形狀特征來作為指引性的箭頭。在呼和浩特市地鐵一號線中，每個地鐵門上都有著標示著開門方向的吉祥紋樣，并與門上四角的裝飾紋樣形成呼應；在內(nèi)蒙古大飯店中，我們也可以看到以傳統(tǒng)紋樣作為導視牌的裝飾，如意紋的尖角起到了標識方向的作用。原本代表著吉祥如意的紋樣，在如今的語境下有了全新的釋義，但回顧歷史，指向性的功能與傳統(tǒng)紋樣中“拉弓”紋樣的符號功能也頗有幾分相似，而這種“尚武”的紋樣也被融入各種寓意吉祥的紋樣當中。換句話說，這種功能性可能一直都存在，并根據(jù)不同時代的需求，彰顯其特性。

在如今呼和浩特市的城市公共空間下，雖然依舊可以看到充斥于街巷的傳統(tǒng)花紋圖樣，但其整體的審美性還是稍稍欠缺，其主要的原因便是蒙古族傳統(tǒng)圖案紋樣講究的契合，難以在當下眾多且復雜的載體上實現(xiàn)，這需要設(shè)計工作者對紋樣秩序性與背后寓意的廣泛了解，并嚴格遵守，才能讓傳統(tǒng)圖案紋樣的魅力再現(xiàn)于世。