曹凱

（哈爾濱華德學院，黑龍江 哈爾濱 150036）

引言

在我國社會經(jīng)濟不斷發(fā)展的當下，人們的生活水平得到了顯著的提升，這也在一定程度上提高了人們的購買能力，進而提高了人們對生活品質(zhì)的要求。服裝是人們?nèi)粘Ｉ钪袠O為重要的物質(zhì)，合理的服飾不僅僅能夠體現(xiàn)一個人的審美和精神追求，還能夠幫助人順利應對各種場合，表現(xiàn)出一個人的品味和修養(yǎng)。當前的服裝行業(yè)早已不只是為了滿足人們的基本穿著需求，也在向著面料、款式、設計、工藝等方面延伸，這給服裝設計提出了很多新的要求，但也帶來了新的機遇和挑戰(zhàn)。而在具體的服裝設計中，面料始終是一個關鍵的因素。作為服裝設計師，只有對面料有著一個清晰的認知，才能夠在真正意義上創(chuàng)造出富有美感和藝術感的服裝[1]。

1 面料再造工藝在服裝設計中的作用

1.1 優(yōu)化服裝造型

將面料再造工藝應用于服裝設計中，首先能夠優(yōu)化服裝的造型。一般認為，在設計師進行立體造型打造的過程中，可以借助面料的填充對服裝的領口和袖口進行加工處理，以此來提高服裝的整體設計效果和立體感受。立體造型打造的目的主要是為了同平面設計圖紙來進行有效的比對。同時，通過立體造型也能夠幫助設計師在進行服裝設計時，更好地體現(xiàn)出服裝的生命力。針對平面圖紙，結(jié)合面料再造工藝的運用使其呈現(xiàn)出三維效果，從而更加細致地對服裝的成品效果進行觀察[2]。

1.2 展現(xiàn)綜合藝術

在服裝設計的過程中，面料再造工藝是比較基礎的一項設計內(nèi)容，同時也是面料拼接和染整的體現(xiàn)。服裝設計師為了進一步實現(xiàn)面料的再造，需要更加充分地發(fā)揮出拼接工藝和染整工藝的優(yōu)勢，從而在服裝設計的過程中，呈現(xiàn)出更為豐富的服裝設計空間。此外，設計師在服裝設計過程中運用面料再造工藝時，也能夠?qū)崿F(xiàn)設計思維的有效拓展，進一步豐富自身的審美能力，以此來實現(xiàn)服裝設計藝術素養(yǎng)的全面升華[3]。

2 面料再造工藝在服裝設計中的應用原則

2.1 功能性原則

在服裝設計中應用面料再造工藝，能夠進一步提高服裝的使用價值，更加充分地體現(xiàn)出各個服裝的功能。同時，在服裝設計的過程中，設計師還需要考慮好不同季節(jié)、不同群體以及不同場合對服裝設計的要求，以此來形成更為合理的設計理念，在服裝設計中充分體現(xiàn)出面料再造工藝的優(yōu)勢和作用，不斷提高服裝設計的藝術屬性和審美屬性[4]。

2.2 協(xié)調(diào)性原則

在服裝設計應用面料再造工藝的過程中，設計師還需要遵循協(xié)調(diào)性原則。一般認為，設計師在對各種面料進行綜合改造的過程中，一方面要體現(xiàn)出面料本身的功能變化和多樣性，另一方面也要體現(xiàn)出面料的審美特點和藝術色彩。因此，在此過程中需要設計師針對各項需求做好綜合性的考量，進一步強化各個面料之間的協(xié)調(diào)關系，從而確保各個面料能夠在相互配合的基礎上實現(xiàn)服裝設計整體效果的提升。而在進行面料二次設計的過程中，設計師也需要做好織物之間的配合，把握好織物的整體風格，從而實現(xiàn)服裝設計風格和形式的高度統(tǒng)一，以避免在服裝設計的實際開發(fā)過程中出現(xiàn)問題[5]。

2.3 藝術性原則

在服裝設計應用面料再造工藝的過程中，設計師也需要遵循藝術性原則。一般認為，在進行服裝設計研究的過程中，往往需要使用大量的面料，這就需要設計師充分考慮好這些面料之間的基本特征和工藝特征，不僅僅需要突出面料再造藝術設計的內(nèi)涵，也需要充分滿足在服裝設計的實際要求。此外，鑒于不同服裝面料的藝術特點存在差異，對設計師在進行設計工作時的具體要求也存在著很大的差異，針對這一問題，還需要設計師進一步權衡其中各種藝術原則，以此來不斷豐富面料的表現(xiàn)形式[6]。

3 面料再造工藝在服裝設計中的應用

3.1 面料再造工藝在服裝設計中的局部應用

首先，在設計師進行服裝設計的過程中，應當針對產(chǎn)品的定位進行深入的剖析，同時參照具體的設計理念，針對服裝設計中的局部做好創(chuàng)新，在整體的面料中對服裝的局部進行體現(xiàn)，在此基礎上實現(xiàn)服裝設計局部的設計再造。一般認為，在服裝設計的過程中，局部的有效設計能夠進一步提高設計的效果。因此，在設計師進行服裝設計局部面料處理時，應當做好把控，通過局部的面料設計使其與整體面料形成強烈的比對，從而在視覺上實現(xiàn)局部的突出。例如，在對男性西裝的袖口處進行設計時，設計師可通過刺繡等方式來提高男性西裝在局部上的飽滿和精致程度，打破以往的單一服裝樣式。在具體設計過程中，設計師應當先細致觀察面料的纖維，再將自身的視角轉(zhuǎn)移到面料的整體效果上，最終對服裝進行整體設計。同時，在設計師進行面料剖析的過程中，也能夠不斷尋求設計的靈感。過程中，如果設計師發(fā)現(xiàn)了面料與服裝設計的理念出現(xiàn)了偏離時，也需要設計師來親身實踐體驗，通過二次設計對面料進行處理。其中，二次面料處理的主要目的并非改變整塊面料的原本形態(tài)，其主要是通過對細節(jié)的把控和優(yōu)化來提高服裝設計的整體效果，其本身仍屬于服裝面料的局部加工處理。此外，在進行服裝設計的過程中，設計師也可以在其中增加一些線條，通過線條設計給服裝整體帶來一種疏離感，以局部細節(jié)處理切實強化服裝的賣點[7]。

3.2 面料再造工藝在服裝設計中的整體應用

當設計師完成了服裝設計后，可以對整個面料進行再造，從而實現(xiàn)服裝設計中面料原有韻味和質(zhì)感的強化。將面料再造工藝與服裝樣式進行結(jié)合，切實提高面料的協(xié)調(diào)水平。通過觀察三宅一生的服裝作品可以發(fā)現(xiàn)，正是因為他能夠?qū)γ媪线M行有效的控制，才能夠在設計大賽中受到大家的關注。同時，三宅一生在每一次服裝設計之前，也都會投入大量的時間和精力來對所需面料進行設計，之后再進行再造設計。他會先對服裝設計初稿進行縫制，呈現(xiàn)出一個大體上的二維形態(tài)。之后，他會將這件扁平化的服裝面料穿在自己身上，以此來進行特殊的加工處理，這就形成“褶皺服裝”。這不僅僅實現(xiàn)了對面料原本形態(tài)的創(chuàng)新，也在很大程度上提高了服裝設計的動感效果和立體效果。不過在具體的面料創(chuàng)造中，也需要盡可能地保證輪廓的簡潔，如此才能夠更好地凸顯出褶皺面料的肌理感[8]。

4 面料再造的重要意義

一般認為，在進行服裝設計的過程中，面料是最為重要、最為基礎的載體。其中，包括消費者對不同服裝形式的需求，以及對不同的設計理念的需求，都需要通過面料的風格來進行展示。由此可見，在服裝設計的過程中，面料的選擇有著十分重要的意義。

其中，面料再造能夠給予人們更加多元化的選擇，針對不同基調(diào)的服裝設計，設計師能夠?qū)Σ煌L格的面料進行選擇，以此來符合自身的設計理念。因此，在這一過程中，也需要設計師先行明確服裝的基調(diào)和風格。過程中，通過對面料的合理運用，便能夠?qū)Ψb整體的設計效果進行展示，還能夠?qū)τ^賞人員的心情和態(tài)度產(chǎn)生影響。此外，通過對面料再造的應用，也能夠呈現(xiàn)出更為豐富的面料，在客觀上強化了服裝的設計效果。

目前，隨著人們生活水平的不斷提高，人們對個性化的追求也越來越高，這就需要通過個性化的服裝設計來滿足人們的需求，以及滿足人們的精神追求。過程中，通過對面料再造的應用，便能夠更好地呈現(xiàn)出設計的理念。一般認為，在服裝設計的過程中，設計師最為關注的一個方面便是對服裝面料的選擇，這主要是因為服裝的面料往往直接影響著服裝的個性化程度，是最為主要的素材。由此可見，面料再造也推動了服裝的創(chuàng)新。

通過對面料本身可塑性的利用，能夠更加充分地發(fā)揮出設計師的想象力和創(chuàng)造力，以此來設計出更好的服裝。同時，在設計師進行面料改造的過程中，首先需要對自身所需要的服裝素材進行設計。其次才是針對那些被丟棄的碎布來進行全面的運用，從而節(jié)省設計的成本支出。最后，設計師也能夠通過面料再造來對我國的幾年前的藝術工藝進行傳承。

在面料再造的過程中，也能夠幫助設計師設計出具有更豐富款式和風格的服裝。從過往服裝設計的角度來看，受到單一設計環(huán)節(jié)的影響，服裝設計的創(chuàng)意正在逐漸消失。雷同化、單一化等問題不僅僅困擾著設計師，也困擾著消費者。因此，通過面料再造，便能夠針對此問題進行改變，在服裝設計中開拓出全新的領域。期間，伴隨著面料再造下的面料完善，面料的材質(zhì)特性得以更為完全的發(fā)揮，并從以往的平面向著立體前進、從以往的單一向著多重質(zhì)感前進，出現(xiàn)了更多層面上的變化。而反應在服裝設計中，則進一步體現(xiàn)出了服裝設計的時尚感、服裝設計的個性化等。由此可見，在服裝設計中，面料再造有著十分重要的現(xiàn)實意義。

結(jié)語

綜上所述，在服裝設計的過程中，面料再造工藝有著很強的使用價值。面料再造工藝的應用能夠進一步提高服裝的綜合美感。目前，面料再造工藝的應用已經(jīng)成為服裝設計中十分重要的一部分，也是服裝設計中的重要理論支撐。因此，服裝設計師還需要進一步做好面料再造工藝的研究與應用，以提高服裝設計的整體效果。