白 凈 劉子淳

2020年初新冠肺炎疫情暴發(fā)，新聞媒體上大量注明“特稿”的報道涌現(xiàn)?？疾觳煌襟w的特稿報道，我們發(fā)現(xiàn)媒體對“特稿”的理解并不完全一致。本文對比了新華社、南方周末和財新傳媒的特稿報道，發(fā)現(xiàn)三者無論是在選題還是寫作風(fēng)格上，都有較大的不同。

新聞特稿的由來

學(xué)者們普遍認(rèn)為，特稿（feature story）是誕生于美國的一種新聞寫作方式。它最早受到美國新新聞主義的影響［1］，即在報道中嘗試使用文學(xué)式的寫作手法，如對話、情節(jié)設(shè)置、細(xì)節(jié)描寫、心理活動、俚語、擬聲詞等，以增加故事性和可讀性，有時用第一人稱，是一種主觀的寫作方式。新新聞主義的文章最早出現(xiàn)在雜志上。

在傳統(tǒng)新聞中，記者隱藏在報道背后，盡可能陳述事實，報道客觀。而新新聞主義的主觀性很強(qiáng)，因而受到媒體記者的批評，他們認(rèn)為這種形式違背了新聞倫理。

新新聞主義雖然曇花一現(xiàn)，但業(yè)界和讀者開始接受這種“講好故事”的新聞報道，特稿逐漸被新聞界認(rèn)可。1979年，《巴爾迪摩太陽晚報》的記者喬恩·富蘭克林發(fā)表了一篇紀(jì)實文章《凱利太太的妖怪》，將一場腦科手術(shù)的每一個細(xì)節(jié)都完整記錄下來，像攝像機(jī)一樣幫讀者看到手術(shù)全程。普利策新聞獎委員會無法將這篇報道歸于任何一類已有的獎項，為此專門增設(shè)特稿寫作獎［2］，此后，普利策特稿獎成為新聞界最具魅力的獎項之一。

普利策特稿獎對其獲獎作品的評獎條件表述得很清晰：“除了具有獨家新聞、調(diào)查報道和現(xiàn)場報道的共有的獲獎特質(zhì)外，特稿主要是考慮高度的文學(xué)品質(zhì)和原創(chuàng)性。”［3］但特稿寫作的文學(xué)化不是去破壞新聞事實的真相。對于新聞來說，真實永遠(yuǎn)是第一位的?！白穼の淖值拿?，呈現(xiàn)復(fù)雜的真。”［4］文學(xué)化只是新聞表達(dá)的手段，挖掘真相、展示真相是特稿不可逾越的底線。

20世紀(jì)90年代，特稿進(jìn)入中國。之前，中國新聞報道文體只有消息、通訊、報告文學(xué)，并沒有特稿一說。1995年，《中國青年報》開辟《冰點》特稿專欄，最早開始特稿嘗試。1996年《華西都市報》成立特稿部。1998年，《南方周末》創(chuàng)辦“記者觀察”版［5］，開始特稿嘗試。

媒體對特稿的理解

在新聞實踐中，不同媒體對特稿的理解有較大差異。以新華社、財新傳媒和南方周末為例，新華社特稿是“特別報道”，是對重要事件的報道，寫作風(fēng)格類似工作通訊；財新特稿是重要的深度報道，寫作風(fēng)格類似調(diào)查報道和解釋性報道；而南方周末的特稿，更接近普利策新聞獎對特稿的定義，更強(qiáng)調(diào)報道的故事性和文學(xué)性寫作。

（一）新華社特稿

筆者考察了2020年4月13日至11月17日新華網(wǎng)標(biāo)注“特稿”的15篇報道，內(nèi)容涉及時政、社會、民生、科技、健康和人物。在內(nèi)容取向上分為兩類：一是類似通稿的特別報道，二是長篇通訊。重大時政題材往往采用通稿形式進(jìn)行特別報道，比如《特稿：“九二共識”是兩岸關(guān)系的定海神針和打破僵局的解方》，主要是對政治會議的內(nèi)容概述和觀點闡明，沒有人物引語和細(xì)節(jié)描寫，報道中作者立場顯而易見。從以上5篇新華社特稿的標(biāo)題及分類可以看出：

1“九二共識”是兩岸關(guān)系的定海神針和打破僵局的解方 時政[2020-11-17] 2“九二共識”歷史事實不容否認(rèn) 時政[2020-11-16] 3面對后疫情時代挑戰(zhàn) 世界期待中國作用時政[2020-10-04] 4團(tuán)結(jié)合作是必由之路——多位聯(lián)合國機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人縱論弘揚多邊主義和中國的重要作用時政[2020-09-27] 5百年變局中推動和平與發(fā)展的中國力量 時政[2020-09-19]

新華社類似通稿的“特別報道”幾乎都是時政題材，立意高遠(yuǎn)，內(nèi)容兼具時間廣度和思想深度，善于反映全球問題，聚焦社會發(fā)展，語言簡短有力。例如，《百年變局中推動和平與發(fā)展的中國力量》在聯(lián)合國成立75周年之際，反思75年間的世界發(fā)展和變局，對中國未來發(fā)展提出新要求。報道語言多為概述性，事件和數(shù)據(jù)羅列詳細(xì)，并有明顯的政論文章特點。

筆者采訪了新華社編輯Z［6］，他表示，新華社特稿通常是在通稿之外更有深度、更細(xì)節(jié)化的報道。

新華社還有另一類特稿，題材不拘泥于時政，涉及社會民生和科技健康。這類特稿帶有明顯的通訊式寫作特點。以下是10篇長篇通訊的標(biāo)題及分類：

1習(xí)近平指揮中國戰(zhàn)貧 時政[2020-10-17] 2基因編輯“豬1.0”升級為“豬3.0” 異種器官移植技術(shù)再獲突破 科技[2020-09-22]3疫情之下 勤學(xué)不輟 社會[2020-08-10]4攜手同戰(zhàn)“疫” 患難見真情——中非團(tuán)結(jié)互助抗擊新冠疫情 民生[2020-06-22] 5斬黑暴、御外擾——國家安全基石護(hù)佑“東方之珠”光明未來 社會[2020-06-16] 6全球戰(zhàn)疫中的一道特殊防線——海外華僑華人自助助人群像 民生[2020-04-27] 7萬水千山血脈連 守望互助待花開——海內(nèi)外中華兒女?dāng)y手戰(zhàn)疫記 民生[2020-04-15] 8“逆行”媽媽 口罩縫紉工 公益食堂 中國口罩——美國民眾抗擊新冠疫情的溫情故事民生[2020-04-14] 9“謝謝你們，中國醫(yī)生！”——中國抗疫醫(yī)療專家組馳援海外收獲真情點贊 社會[2020-04-13] 10“執(zhí)杖”團(tuán)結(jié)全球力量 健康[2020-04-13]

以《斬黑暴、御外擾——國家安全基石護(hù)佑“東方之珠”光明未來》為例，該文用香港暴亂場景為素材，立足社會穩(wěn)定和國家安全的視角，揭示香港社會的未來與國家同命運。整篇報道段落很多，沒有明顯的時間順序。新聞跳筆的寫作筆法加快敘事節(jié)奏，增強(qiáng)報道可讀性。

（二）財新特稿

1998年，胡舒立創(chuàng)辦《財經(jīng)》，創(chuàng)刊號做了一則爆炸性的封面特稿［7］，報道對象是一家地產(chǎn)公司，虛報利潤后股價漲了四倍。這個封面特稿，是一個典型的調(diào)查報道，其“特稿”二字，所指并非受新新聞主義影響而產(chǎn)生的“特稿”，更接近于“特別報道”。

2009年，胡舒立創(chuàng)辦財新傳媒。財新特稿通常都是深度報道，盡可能完整地呈現(xiàn)事實本相，引述各方立場和觀點，給出邏輯框架，讓受眾在全面理解事實的基礎(chǔ)上自行做出判斷。

筆者考察了2020年1月17日至3月13日財新網(wǎng)標(biāo)注“特稿”的20篇報道［8］，內(nèi)容涉及科技、民生、健康、要聞、消費等，這些特稿均為“深度報道”，篇幅較長，報道較深入，但與普利策獎對特稿的理解有較大差距。這種差距體現(xiàn)在：報道的故事性不強(qiáng)，偏向傳統(tǒng)新聞寫作，文學(xué)性描寫不足。以下是20篇報道標(biāo)題和分類：

1全國航空退票271億元 旅客沒收到錢誰該負(fù)責(zé)？ 科技[2020-03-13] 2生病又失業(yè) 疫情下的困境農(nóng)民工怎么辦？ 民生[2020-03-12] 3海外求購口罩 國內(nèi)供需未平難外銷 消費[2020-03-12] 4編外的醫(yī)者：非公醫(yī)療抗疫紀(jì)實 健康[2020-03-11] 5全球重估疫情沖擊 市場上躥下跳決策者舉步維艱 要聞[2020-03-08] 6肉少菜遠(yuǎn)缺廁紙 湖北部分農(nóng)村物資流通不暢 消費[2020-03-06] 7孫楊藥檢案仲裁書公布 長達(dá)78頁解開八大疑問 要聞[2020-03-05] 8 14億人共冷暖 如何呵護(hù)民間愛心 要聞[2020-03-05]9浙江再現(xiàn)兩例“倒灌”病例 華僑和僑鄉(xiāng)陷防疫經(jīng)濟(jì)兩難 要聞[2020-03-05] 10送菜消毒喊話測溫 機(jī)器人防疫能做什么？ 科技[2020-03-03]11深圳“人傳人”結(jié)論是如何得出的 健康[2020-03-01] 12新冠病毒將何去何從？ 科學(xué)界求解四大懸疑 要聞[2020-03-01]13仁心赴國難 全國醫(yī)護(hù)殉職已達(dá)26位 要聞[2020-03-01] 14當(dāng)他們無法呼吸：重癥患者氧療設(shè)備何來 要聞[2020-02-29] 15活埋雞苗 雞蛋積壓 湖北蛋禽供應(yīng)還好么？ 消費[2020-02-29] 16抗疫上海故事：先行者的經(jīng)驗與挑戰(zhàn) 要聞[2020-02-27] 17只因沒染上新冠，他們一再錯過最佳治療期 健康[2020-02-25] 18任城監(jiān)獄疫情爆雷后續(xù) 周邊多地排查援建方艙醫(yī)院工人 要聞[2020-02-25] 19既是擺渡人又是送餐工 市民互助守護(hù)江城 要聞[2020-02-24] 20西寧地陷96小時 事故原因仍眾說紛紜 要聞[2020-01-17]

財新特稿在內(nèi)容取向上分為解釋性報道和調(diào)查報道。解釋性報道從標(biāo)題就可以辨認(rèn)出，一般標(biāo)題包含“為什么這樣”之義。解釋性報道不僅把重要事實告訴讀者，更將事件背景、來龍去脈解釋清楚，用客觀詳盡的分析解釋讀者的疑惑。例如《孫楊藥檢案仲裁書公布 長達(dá)78頁解開八大疑問》就是典型的解釋性報道［9］。

調(diào)查報道是財新傳媒的一大特色。調(diào)查報道一般是對涉及社會公眾利益的事件或現(xiàn)象進(jìn)行深度報道。財新調(diào)查報道聚焦經(jīng)濟(jì)、民生和環(huán)境，尤其關(guān)注全國性的“大問題”。例如《全國航空退票271億元 旅客沒收到錢誰該負(fù)責(zé)？》，從宏觀的民航酒旅行業(yè)的退款危機(jī)，到中觀的各部門救急舉措，再到微觀的旅客個人權(quán)益，聚焦“誰負(fù)責(zé)把錢退還給旅客”。

筆者采訪了財新傳媒編輯H［10］，她認(rèn)為特稿可以簡單地理解為“特別重要”，讀者必須要讀，有時候是調(diào)查報道，有時候是采訪到重要的人，有時候是話題非常具有關(guān)注度。特稿和深度報道在實踐中界限模糊。有些調(diào)查報道，比如反貪報道，很多情況是按特稿來處理的。根據(jù)她的理解，財新特稿不是自上世紀(jì)90年代興起的帶有文學(xué)色彩的特稿寫作，而是重要的深度報道，包括解釋性報道和調(diào)查報道。

（三）南方周末特稿

南方周末在2003年推出特稿欄目，在此后的三年里，陸續(xù)推出一系列經(jīng)典特稿作品，2012年出版的《南方周末特稿手冊》［11］系統(tǒng)地總結(jié)了南方周末的特稿實踐。2018年，南方周末最后一任特稿編輯走后，就不再有固定的特稿欄目［12］。不過，南方周末偶爾還會出現(xiàn)特稿類的報道，例如疫情期間發(fā)表的《武漢的九百萬種心碎》。從標(biāo)題看，“九百萬種心碎”是一種文學(xué)式的表達(dá)，是一種夸張的非事實性描述，并不是新聞式語言。

筆者考察了2020年南方周末網(wǎng)站上的5篇特稿［13］，其內(nèi)容聚焦社會和人物，篇幅較長，人物刻畫細(xì)膩，場景化寫作特征明顯。南方周末的特稿風(fēng)格比較符合普利策新聞獎對特稿寫作的定義，可讀性較強(qiáng)，以下是5篇特稿的標(biāo)題及分類：

1張玉環(huán)：從兇手到無罪，被迫缺席的27年人物[2020-08-05]2洪水圍的村與人 人物[2020-07-24]3紐約重啟：華人和他們經(jīng)歷的生死百日 社會[2020-07-10]4制造“竊格瓦拉”：一個盜竊慣犯背后的網(wǎng)絡(luò)精神世界 社會[2020-06-13]5危城勇士——武漢醫(yī)療抗疫一線實錄 社會[2020-02-19]

南方周末特稿的標(biāo)準(zhǔn)是用文學(xué)的語言去描述有深度的內(nèi)容。特稿選題基本分為四類：人物類、人群類、話題類、事件類。選題原則是“戲劇性高度集中”，即特稿首先得是個好故事。戲劇性意味著沖突，作者主動尋求時間、空間、人物等多個角度最大限度的集中，通過文學(xué)化的手段，將復(fù)雜矛盾的世界在最小面積內(nèi)簡單而易讀地呈現(xiàn)［14］。這種寫作手法非常類似文學(xué)的寫作手法，比如奧地利作家茨威格創(chuàng)作《人類群星閃耀時》，就使用了“戲劇性高度集中”的寫作手法，將重大歷史事件、人物命運聚焦于沖突最激烈的一刻或一瞬間。

南方周末特稿具備“故事化敘述”和“場景化寫作”的文學(xué)特點。故事化敘述意味著特稿作者將多種敘述方法結(jié)合，制造懸念和沖突，集中展現(xiàn)事件的戲劇性。這種戲劇性表現(xiàn)為情節(jié)的非常態(tài)和不同維度的沖突，如人與人的外在沖突，一種文化與另一種文化的沖突，內(nèi)心與外界的沖突。例如，《張玉環(huán)：從兇手到無罪，被迫缺席的27年》采用倒敘、平敘結(jié)合的敘述方法，開頭從張玉環(huán)被無罪釋放和家人團(tuán)聚寫起，之后按照時間順序?qū)懰脑庥?。其中，張玉環(huán)入獄后的日子和家人生活軌跡改變兩部分采用平敘，主人公和家人的雙線敘事既展現(xiàn)主題深度，又刻畫了細(xì)節(jié)。整體敘事形成閉環(huán)，顯得邏輯清晰且完整。另外，張玉環(huán)對當(dāng)下社會發(fā)展的后知后覺、張玉環(huán)內(nèi)心對案件不滿和外在自殺行徑的沖突……人物與環(huán)境、人物與人物、內(nèi)心與外在的沖突在特稿中都可以找到。多元的敘述方法和不同層次的沖突賦予了南方周末特稿故事化敘述的文學(xué)特點。

場景化寫作是南方周末特稿區(qū)別于上文提及的其他兩家媒體特稿的重要特點。敘事學(xué)家熱奈特在《敘事話語》中指出，故事時間和敘事時間大致相等被稱作“場景”。場景由人物對話和細(xì)節(jié)描寫組成，場景寫作的語言通常包含作者的個人風(fēng)格。閱讀南方周末特稿，可以看到多元敘事視角，人物對話、細(xì)節(jié)刻畫。

南方周末特稿作者李海鵬認(rèn)為，傳統(tǒng)新聞的采訪和寫作是詞典式的，準(zhǔn)確、簡潔，信息既不會溢出也無機(jī)會深入［15］。特稿則是更好看的新聞、更深入的新聞，有能力把人物放置到語境之中。南方周末前首席記者南香紅認(rèn)為，特稿需要借助文學(xué)和小說的手法，表達(dá)方式有兩個指標(biāo)：對事實最大限度的準(zhǔn)確傳達(dá)，對事實最大限度的精彩傳達(dá)［16］。筆者采訪了南方周末前編輯N［17］，他認(rèn)為，財新傳媒在報道中擅長挖掘新聞事件的深度，拿捏報道的尺度，但在文字的美感上，無論切入角度、謀篇布局還是鍛字造句，都不能稱為特稿，確切地說是深度報道。

對特稿不同理解的原因分析

通過以上分析可以發(fā)現(xiàn)，雖然都稱為“特稿”，但是新華社、財新傳媒、南方周末的特稿表現(xiàn)出明顯不同的特點。究其原因，筆者認(rèn)為，“特稿”最初是feature story的翻譯，在英語中，feature一詞有著多種含義，feature story因普利策獎而固定下來，形成相對具體的含義，即普利策獎對feature story的定義。

當(dāng)“美式”特稿文體被引入中國后，在中國的具體環(huán)境中發(fā)生了變異。中國的新聞獎評獎體系中，沒有“特稿”類別，只有“通訊”類別，根據(jù)中國新聞獎評選辦法，通訊是“用多種表現(xiàn)手法對新聞人物、事件等進(jìn)行深入報道，包括深度報道、解釋性報道、調(diào)查報道、新聞特寫、新聞綜述等”。在新聞實踐中，媒體按照各自的理解對稿件進(jìn)行分類。由于中文“特稿”二字語義豐富，既可以是“特別報道”，也可以是“特別重要的稿件”，因此，“特稿”一詞在中國的媒體實踐中呈現(xiàn)出不同的特點。新華社的特稿有時是“特別報道”，有時是通訊報道；財新的特稿是調(diào)查報道和解釋性報道；南方周末的特稿是接近“美式”特稿的帶有文學(xué)特征的新聞作品。

近年來，在互聯(lián)網(wǎng)平臺上又出現(xiàn)了一種新的寫作現(xiàn)象，被稱作“非虛構(gòu)”?！胺翘摌?gòu)”源于英語中的“Nonfiction”一詞，2010年，《人民文學(xué)》雜志在國內(nèi)首先開出“非虛構(gòu)”欄目［18］。2015年，白俄羅斯女作家阿列克謝耶維奇憑借非虛構(gòu)作品獲得諾貝爾文學(xué)獎，非虛構(gòu)寫作在中國廣泛興起，成為一種寫作現(xiàn)象。

在非虛構(gòu)作品中，有一類為非虛構(gòu)新聞寫作，這類作品接近普利策獎對特稿的定義，是高度文學(xué)性和創(chuàng)造性的新聞寫作。非虛構(gòu)類新聞作品或者傾向于重新挖掘和分析史料，揭示真相，反思?xì)v史事件或歷史人物；或者直面現(xiàn)實，關(guān)注某些人或社會現(xiàn)象。它要求作者浸入式采訪，花相當(dāng)長的時間與采訪對象相處，這也大大延長了報道的時間跨度［19］。相當(dāng)多的非虛構(gòu)新聞作品以第一人稱進(jìn)行敘事，使用文學(xué)化的、更有人情味的新聞寫作方式，強(qiáng)調(diào)敘事的“現(xiàn)場感”和寫作的“真實性”，作者的身影無處不在，通過自己的細(xì)致觀察、親身感受和分析思考，讓寫作盡可能貼近真實。

嚴(yán)格來說，非虛構(gòu)新聞寫作的門檻非常高，作者需要經(jīng)過嚴(yán)格的新聞寫作訓(xùn)練，區(qū)分事實和想象。新聞的每一個細(xì)節(jié)都不允許夸張和想象，如果新聞的表達(dá)超出事實素材的邊界，那么文章就進(jìn)入一個虛構(gòu)的環(huán)境中。

當(dāng)下新媒體平臺上的非虛構(gòu)寫作，更多偏向于“講故事”類寫作，大批業(yè)余作者加入非虛構(gòu)寫作的行列，在壯大非虛構(gòu)寫作群體的同時，也讓其脫離了專業(yè)記者不得違背“事實”的局限。普通人的非虛構(gòu)寫作，故事內(nèi)容和細(xì)節(jié)都無法核查。

從媒體實踐的歷史和現(xiàn)狀來看，新聞特稿是報刊時代的產(chǎn)物，隨著人們信息消費習(xí)慣的變遷，普利策式新聞特稿日漸凋零，取而代之的是良莠不齊的非虛構(gòu)故事。