楊 楠

（東北師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,吉林長(zhǎng)春 130000）

一、作者簡(jiǎn)介

維拉-羅伯斯（Heitor Villa-Lobos）是巴西極負(fù)盛名的現(xiàn)代作曲家，父親Raul是一位熱愛(ài)音樂(lè)的圖書(shū)館工作者，因?yàn)楦赣H對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，也成為一名業(yè)余音樂(lè)家，父親經(jīng)常在周六邀請(qǐng)?jiān)S多當(dāng)?shù)厥苋俗鹁吹囊魳?lè)家來(lái)家里聚會(huì)，一群對(duì)音樂(lè)充滿熱情的音樂(lè)家們常常徹夜演奏，一直到第二天早上才紛紛離去，這樣的音樂(lè)聚會(huì)一直持續(xù)了很多年，小時(shí)候的維拉-羅伯斯在這樣充滿音樂(lè)氛圍的家庭環(huán)境里，使他對(duì)音樂(lè)充滿好奇與渴望。6歲的維拉-羅伯斯就已開(kāi)始跟著父親學(xué)習(xí)大提琴的演奏，跟著姑媽Fifinha學(xué)習(xí)鋼琴，通過(guò)鋼琴學(xué)習(xí)中對(duì)巴赫平均律的學(xué)習(xí)，對(duì)他后來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，比如羅伯斯創(chuàng)作的《Bachiana Brasileira》6首。

維拉-羅伯斯一生致力于創(chuàng)作帶有巴西民族特色的音樂(lè)，通過(guò)周游巴西各地、與當(dāng)?shù)氐娜藗児餐钊ド钊肓私猱?dāng)?shù)氐拿耖g音樂(lè)，吸收巴西不同地區(qū)的音樂(lè)風(fēng)格，并且接觸各種各樣的民間音樂(lè)人和吉他手，使他的音樂(lè)擁有豐富多彩的巴西元素，比如《Ciclo Brasileiro》等，具有非常明顯的巴西節(jié)奏與異域風(fēng)情。維拉-羅伯斯創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的帶有巴西民族特色的音樂(lè)，并將巴西音樂(lè)傳播到世界，使更多人可以了解巴西的音樂(lè)。維拉-羅伯斯的代表作有《Bachiana Brasileira》6首、《Ciclo Brasileiro》《Guia prático》5首、《12Etudes》《Piano trio》《Lundú da Marqueza de Santos》《Nhap?pé》等。

他不僅將巴西的音樂(lè)傳播到世界，還推動(dòng)了巴西音樂(lè)教育的發(fā)展。當(dāng)維拉-羅伯斯到法國(guó)、美國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家之后，深覺(jué)巴西的音樂(lè)教育的落后，他向巴西圣保羅州教育局提出音樂(lè)教育的建議，并且在1931年成立了一個(gè)人數(shù)眾多、規(guī)模巨大、由各種社會(huì)階層的人組成的“市民合唱團(tuán)”，為巴西的音樂(lè)教育普及具有很大的貢獻(xiàn)。

二、作品簡(jiǎn)介

在維拉-羅伯斯的《Ciclo Brasileiro》這首作品中，“Ciclo Brasileiro”在葡萄牙語(yǔ)中譯為“巴西的輪回”，共有四個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章為《Plantio do caboclo》，在葡萄牙語(yǔ)譯為“種植園之歌”，第二樂(lè)章為《Impressoes seresteiras》，在葡萄牙語(yǔ)中譯為“鄉(xiāng)村印象”，第三樂(lè)章為《Festa no sertao》，在葡萄牙語(yǔ)中譯為“青年狂歡節(jié)”，第四樂(lè)章為《Dansa do indio branco》，在葡萄牙語(yǔ)中譯為“白印第安人之舞”。在《Ciclo Brasileiro》這首音樂(lè)作品中，有明顯的巴西民族音樂(lè)的特點(diǎn)，尤其在舞曲般的節(jié)奏分明與悠揚(yáng)浪漫的旋律線條中表現(xiàn)得最為明顯。

三、創(chuàng)作背景

《Ciclo Brasileiro》這首作品是維拉-羅伯斯創(chuàng)作于1936年，他在創(chuàng)作這首音樂(lè)作品首正擔(dān)任巴西的教育部長(zhǎng)，在國(guó)內(nèi)政治地位越來(lái)越穩(wěn)固，作為作曲家地位也同樣日漸穩(wěn)固，在海外也名聲大噪，在這時(shí)候維拉/羅伯斯創(chuàng)作了這首作品。維拉-羅伯斯創(chuàng)作《Ciclo Brasileiro》這首作品有著他自幼對(duì)于巴西民間文化的熱愛(ài)為他的音樂(lè)創(chuàng)作提供了持續(xù)的動(dòng)力支持，并且維拉-羅伯斯去法國(guó)、美國(guó)之行極大提升了自身的專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作能力，豐富了自己的現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作技法，也更加重視帶有民族特色的音樂(lè)，并且維拉-羅伯斯的音樂(lè)教育理念也使他進(jìn)一步放在將重心放在民間音樂(lè)文化上，對(duì)作品的創(chuàng)作起到直接的推動(dòng)作用。

四、創(chuàng)作特征

1.充滿巴西民族特色

在節(jié)奏方面，這首曲子第二樂(lè)章開(kāi)頭多采用三拍子節(jié)奏，律動(dòng)感強(qiáng)，節(jié)奏多用左手的低音聲部來(lái)完成，右手的高音聲部負(fù)責(zé)旋律，猶如穿紅裙的巴西女郎在踩著鼓點(diǎn)翩翩起舞。在第二樂(lè)段出現(xiàn)后出現(xiàn)變奏，依然以三拍子為主，只是左手三拍子的后兩拍由原來(lái)的兩個(gè)四分音符變成四個(gè)八分音符，節(jié)奏變得更加歡快，三拍子中的第一拍也由之前的單音低音保持變成八度雙音保持，增加了和聲的厚重感。在旋律方面，右手的旋律線條明晰，多采用半音的上下波動(dòng)級(jí)進(jìn)，臨時(shí)變化音頻繁出現(xiàn)，多為小二度級(jí)進(jìn)，充滿異域風(fēng)情，旋律十分優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。在曲子開(kāi)頭時(shí)右手的高音旋律多采用單音旋律，在曲子再現(xiàn)部分右手由單音旋律變成八度雙音旋律進(jìn)行，推動(dòng)情緒推向高潮。在左手的低音聲部一般為三拍子，分為兩個(gè)聲部，左手的低音聲部往往在每小節(jié)第一拍，使用單音低音持續(xù)，左手的高音聲部一般為雙音重復(fù)，和低音聲部構(gòu)成聽(tīng)覺(jué)和諧的分解和弦，帶有舞曲風(fēng)格與律動(dòng)。在這樣的舞曲節(jié)奏之間，還有由雙手共同完成的華彩樂(lè)句，一般由快速的三十二分音符構(gòu)成的分解和弦組成，旋律由高至低，像流動(dòng)的溪水從上傾瀉而下，像炫麗的流星一閃而過(guò)，在聽(tīng)覺(jué)上給人十分悅耳動(dòng)聽(tīng)的美妙感受。下圖為譜例：

2.抒情旋律與現(xiàn)代風(fēng)格融合

這首曲子的第二樂(lè)章旋律絢麗動(dòng)聽(tīng)，并非像其他現(xiàn)代音樂(lè)家那樣拋棄調(diào)性去創(chuàng)作。維拉-羅伯斯雖是現(xiàn)代作曲家，受到許多其他現(xiàn)代作曲家新音樂(lè)的影響，比如斯特拉文斯基，維拉-羅伯斯曾說(shuō)《春之祭》是當(dāng)時(shí)最偉大的音樂(lè)之一，雖然為之贊嘆，為敢于突破傳統(tǒng)的音樂(lè)充滿敬佩，但他本人創(chuàng)作卻堅(jiān)持旋律的和諧性。維拉-羅伯斯曾說(shuō)“我并沒(méi)有想通過(guò)那些不和諧的東西來(lái)證明我的現(xiàn)代，絕對(duì)沒(méi)有。我所作的，來(lái)源于我的學(xué)習(xí)和對(duì)巴西民族精神的領(lǐng)悟。當(dāng)我想在我的本能和經(jīng)驗(yàn)的帶領(lǐng)下逐步展開(kāi)我們的文化內(nèi)涵時(shí)，我意識(shí)到我的結(jié)論只能是有意識(shí)地進(jìn)行學(xué)習(xí)和研究的工作，而這些工作在表面上是和音樂(lè)無(wú)關(guān)的。所以我的第一本書(shū)是一張巴西的地圖，那里面記錄著我的足跡，一個(gè)城鎮(zhèn)到另一個(gè)城鎮(zhèn)，一個(gè)州到另一個(gè)州，從這片森林到那片森林，我在體味著這片土地的靈魂，它上面的人民的性格，這一片大自然的神奇。隨后，我把我的研究成果和國(guó)外的作品相比較，以求尋找到一些東西能夠支撐和強(qiáng)化我的意念?！睆木S拉-羅伯斯的言語(yǔ)中可以看出，他是一位不僅追求旋律美的作曲家，更是追尋音樂(lè)背后蘊(yùn)含的深層文化的作曲家，不是像其他現(xiàn)代作曲家那樣單純?yōu)榱藙?chuàng)作音樂(lè)而作實(shí)驗(yàn)音樂(lè)或隨機(jī)音樂(lè)，他希望自己的音樂(lè)是有文學(xué)底蘊(yùn)和哲學(xué)深度的，并且不失旋律性與欣賞性，使旋律與現(xiàn)代風(fēng)格完美兼容，是現(xiàn)代音樂(lè)作品的極佳之作。

3.現(xiàn)代作曲技法與民歌融合

維拉-羅伯斯具有專(zhuān)業(yè)的現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作能力，同時(shí)他對(duì)民族的熱愛(ài)和對(duì)民族音樂(lè)的熱情，使他不斷在巴西各地游歷、在巴西民間采風(fēng)，希望更深入的了解巴西的民間音樂(lè)，吸收更多的養(yǎng)分，豐富自己的音樂(lè)素材，從而可以創(chuàng)作出體現(xiàn)優(yōu)秀民族風(fēng)格特點(diǎn)的音樂(lè)作品，也為世界音樂(lè)增添了絢爛的音樂(lè)活力。現(xiàn)代作曲技法與巴西民歌的融合不僅豐富了維拉-羅伯斯的音樂(lè)，也使維拉-羅伯斯的巴西音樂(lè)推向世界。他通過(guò)周游巴西各地、與當(dāng)?shù)氐娜藗児餐钊ド钊肓私猱?dāng)?shù)氐拿耖g音樂(lè)，吸收巴西不同地區(qū)的音樂(lè)風(fēng)格，并且接觸各種各樣的民間音樂(lè)人和吉他手，使他的音樂(lè)擁有豐富多彩的巴西元素，比如《Ciclo Brasileiro》的第二樂(lè)章，旋律突出且優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，充滿異域色彩，這與羅伯斯在巴西深入民間音樂(lè)采風(fēng)有著不可分割的聯(lián)系，這首曲子具有非常明顯的巴西節(jié)奏與異域風(fēng)情。這一點(diǎn)與俄羅斯強(qiáng)力集團(tuán)有共同之處，俄羅斯的強(qiáng)力集團(tuán)由巴拉基列夫、穆索爾斯基、利姆斯基·科薩科夫、鮑羅丁、居伊這五位俄羅斯作曲家和藝術(shù)評(píng)論家斯塔索夫組成，他們也是致力于發(fā)展和促進(jìn)本民族的音樂(lè)，他們與維拉-羅伯斯的音樂(lè)作品都是取材于本國(guó)的歷史、人民生活、民間傳說(shuō)或文學(xué)名著，并且從民歌中汲取養(yǎng)料，他們都創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的民族音樂(lè)，為發(fā)展、推動(dòng)、傳播本民族音樂(lè)文化起到了助力作用，維拉-羅伯斯創(chuàng)作的巴西民族特色的音樂(lè)，并將巴西音樂(lè)推到國(guó)際樂(lè)壇，使更多人更好地了解巴西的音樂(lè)。

五、總結(jié)

維拉-羅伯斯是一位具有民族精神的現(xiàn)代作曲家，熱愛(ài)著巴西這片充滿魅力的土地，在這里出生、長(zhǎng)大，也在這片土地汲取音樂(lè)的養(yǎng)分，他不僅創(chuàng)作出了優(yōu)秀的巴西民族特色音樂(lè)，還將巴西的音樂(lè)推向國(guó)際樂(lè)壇。他作為一名現(xiàn)代音樂(lè)家，雖受到許多現(xiàn)代音樂(lè)運(yùn)動(dòng)與其他音樂(lè)家的影響，但他并不像其他音樂(lè)家那樣拋棄調(diào)性，反而比同時(shí)代音樂(lè)家們更加注重旋律性，使現(xiàn)代風(fēng)格與旋律性融合。不僅如此，他還推動(dòng)了巴西音樂(lè)教育的發(fā)展，是一位現(xiàn)代偉大的作曲家、音樂(lè)家。維拉-羅伯斯的音樂(lè)作品充滿巴西民族特色，律動(dòng)感強(qiáng)，旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，抒情旋律與現(xiàn)代風(fēng)格融合，不僅旋律優(yōu)美抒情，而且具有現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)作特點(diǎn)，還借鑒了巴西民歌，他將現(xiàn)代作曲技法與巴西民歌的融合不僅豐富了維拉-羅伯斯的音樂(lè)，也使維拉-羅伯斯的巴西音樂(lè)推向世界。而且維拉-羅伯斯在現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)作中依然保持音樂(lè)的旋律性與欣賞性，在面臨變革的音樂(lè)世界里堅(jiān)持著他的音樂(lè)理念，為全世界留下優(yōu)秀的音樂(lè)作品。