馮明健

（嘉興市廣播電視集團(tuán)，浙江 嘉興 314000）

電視新聞故事化報道就是利用設(shè)置場景以及對話描寫等方式，詳細(xì)地體現(xiàn)出新聞事件中的細(xì)節(jié)和情節(jié)，實現(xiàn)在新聞事件當(dāng)中隱含具有戲劇性的故事。電視新聞故事化報道是電視媒體發(fā)展的必然趨勢，也可以說是對傳統(tǒng)電視新聞的補充。

一、融媒體時代電視新聞故事化報道的特征現(xiàn)狀

1．融媒體時代電視新聞故事化報道的特征

電視新聞故事化報道，指的是對一些具有指向性、新聞性以及故事性的特殊內(nèi)容利用現(xiàn)場音效、同期聲采訪、主持人播講以及畫面等模式進(jìn)行播出的新聞節(jié)目方式，內(nèi)容當(dāng)中包含了還原場景、故事線索、伴隨采訪、實地探訪以及主人公等。這種新聞節(jié)目的方式，是結(jié)合故事和新聞，利用故事的方式進(jìn)行傳播新聞，用新聞的態(tài)度進(jìn)行講述故事，這樣不但能夠突顯出新聞的真實性，還能夠展現(xiàn)出故事的藝術(shù)魅力，能夠充分地展現(xiàn)出“內(nèi)容為主、受眾為本”的傳播觀念。這一類電視新聞節(jié)目當(dāng)中的主人公最主要的都是普通百姓，內(nèi)容也都是和人民群眾日常生活以及社會實時熱點有關(guān)的新聞事件，接地氣、貼近生活，在很大程度上滿足受眾群體的視聽要求[1]。

2．融媒體時代電視新聞故事化報道的現(xiàn)狀

利用講故事的方式能夠把原本表達(dá)生硬、形態(tài)刻板的新聞制作成受眾感興趣的內(nèi)容，能夠把復(fù)雜的理論轉(zhuǎn)變成深入人心容易理解的內(nèi)容。從二十世紀(jì)九十年代產(chǎn)生的故事化電視新聞節(jié)目方式之后，在我國快速地普及了利用故事化方式表達(dá)新聞人物和新聞事件，我國大多數(shù)電視臺都推出了相似的節(jié)目。而在這個過程中，定位相似、體相類似、形式相同過的電視節(jié)目都步入了同質(zhì)化競爭的局面，同時也造成了受眾群體產(chǎn)生審美疲勞。有一部分節(jié)目為了能夠吸引受眾群體的關(guān)注度，虛構(gòu)內(nèi)容、把事實夸大，制造虛假報道，這也在很大程度上影響這個類型的電視新聞節(jié)目。

二、融媒體時代電視新聞故事化報道注意的問題

1．不要把簡單的問題復(fù)雜化

電視新聞故事化報道能夠有效吸引受眾群體的關(guān)注，但是不是所有的新聞都能夠利用故事化的方式進(jìn)行表達(dá)。因為新聞資源類型不是很多，對于大部分合適做粗放式新聞的題材，也會利用故事化的方式進(jìn)行表達(dá)，為了能夠有效延長電視新聞節(jié)目的時長，不斷地擴大一些小問題，把一些比較簡單的問題都復(fù)雜化，從而達(dá)到延長時長的要求[2]。

2．不要為了追求情節(jié)損害新聞的真實性

報道新聞最重要的職責(zé)就是新聞的真實性，不管是出現(xiàn)什么樣的原因都不能破壞這個基本原則。如果新聞報道失去了應(yīng)有的真實性，那么就等于失去了原本應(yīng)有的價值，也不能稱之為新聞。新聞工作人員最基本的職業(yè)道德就是追求新聞的真實性，新聞故事化報道是服務(wù)于新聞的，利用生動、細(xì)膩以及新鮮的敘述新聞的方式，能夠在一定程度上激發(fā)受眾群體的興趣性，從而有效提升新聞報道的質(zhì)量和效率，加大傳播力度和影響。

3．不能為了過度強調(diào)刺激性把新聞引向庸俗

為了能夠進(jìn)行創(chuàng)新，記者編輯在選擇新聞題材的過程中通常會選擇具有趣味性、生動性，并且能夠利用故事的方式進(jìn)行報道的新聞題材。在這個過程中，報道新聞事件的時候都喜歡放大具有一定故事性的部分，并進(jìn)行詳細(xì)的加工和潤色，從而能夠有效延長新聞節(jié)目的市場，能夠博取受眾群體和讀者的關(guān)注。在報道新聞的過程中就會變成了講故事而講故事，失去了原來應(yīng)該有的意義。為了能夠滿足刺激受眾群體耳膜和眼球的效果，在講述故事的過程中，有意無意地出現(xiàn)大量低俗畫面和粗俗語言等情況，喪失了新聞原本具有的內(nèi)涵，在很大程度上導(dǎo)致新聞報道走向庸俗。

三、融媒體時代電視新聞故事化報道的策略芻議

1．選題新穎滿足多元化要求

故事化電視新聞選擇主題的類型，最普遍有倫理故事、家庭故事、勵志故事、教育故事以及法治故事等，有一部分另類的新聞節(jié)目也追求庸俗、低級、離奇以及血腥的內(nèi)容，也有一部分電視新聞出現(xiàn)了重復(fù)選擇或者選題原地踏步的情況，節(jié)目和節(jié)目之間互相借鑒互相模仿，導(dǎo)致受眾群體審美疲勞。所以電視新聞故事化報道需要重視選題新穎，正確具有新穎選題的做法需要扣緊時代發(fā)展的主題。特別是在融媒體時代的背景下，人民群眾的要求逐漸發(fā)生變化，故事化電視新聞的選題需要掌握社會生活的群眾感興趣并且關(guān)注的熱點話題，從根本上做到正確引導(dǎo)輿論，保證導(dǎo)向性和品味[3]。

2．豐富表現(xiàn)手法

目前，故事化的新聞節(jié)目越來越多，并且運作方式比較相似，并且市場競爭也非常激烈。特別是在地方電視臺中，一期新聞節(jié)目通常都只有一個攝像和一個編導(dǎo)，雖然這樣可以在很大程度上節(jié)約成本，但是會增加非常多個人工作量，在高負(fù)荷的工作下一定會出現(xiàn)有心無力的情況，會在很大程度上影響新聞節(jié)目質(zhì)量。所以需要增加電視新聞故事化報道的資金投入，保障具有充足的物力和人力進(jìn)行累積和收集最新資料，多多增加前期的采訪，錄制同期聲，提高語言感染力，從而豐富表現(xiàn)手法，能夠讓故事化新聞節(jié)目更加有看點。積極鼓勵采編工作人員在工作過程中累積第一手資料。只有充足的準(zhǔn)備工作，后期才能夠有充足的創(chuàng)作素材。故事化電視新聞需要具有一定的包裝，手法上可以利用結(jié)合紀(jì)錄片所擅長利用的特技、畫面以及聲音等技巧，顯示出電視的特征，追求一定的可視性，從而能夠獲取到受眾群體的關(guān)注。在制作電視新聞節(jié)目的過程中運用紀(jì)錄片的方式技巧，這也成為目前故事化電視新聞制作非常普遍的方式。

3．提高主持人綜合素養(yǎng)

一個電視新聞節(jié)目是否能夠被人民群眾喜愛，內(nèi)容雖然非常重要，但是主持人也非常重要，其是讓節(jié)目有血有肉、有情有愛的關(guān)鍵因素。因此，主持人的綜合素養(yǎng)會在很大程度上影響電視新聞節(jié)目效果。而作為電視新聞故事化報道的主持人來說，需要具有一定的個人魅力和個人風(fēng)格特點，不但需要具有理性洞察能力，還需要具備情感表達(dá)能力，這樣能夠讓表達(dá)不但具有邏輯性還具有情感，能夠按照故事內(nèi)容制造懸念，并且還能夠參加到采編工作當(dāng)中，只有感同身受，才能夠表現(xiàn)得更加出色。針對編輯擬定好的串聯(lián)詞，主持人能夠通過自身的思考進(jìn)行深入潤色和加工，并且利用肢體語言和表達(dá)方式作為服務(wù)，能夠更好地進(jìn)行新聞故事化報道。

4．利用融媒體時代多渠道優(yōu)勢

當(dāng)前，部分電視節(jié)目依舊保持著“群眾看群眾的，我播我的”這種心理，缺少一定的互動性，受眾群體的參與性普遍比較低。所以，為了能夠有效拉近受眾群體和故事類電視新聞之間的距離，需要增加和受眾群體之間的互動性。目前，隨著科學(xué)技術(shù)不斷的發(fā)展，人民群眾的日常生活無法離開手機、移動互聯(lián)網(wǎng)等新興媒體，通過新媒體能夠有效實現(xiàn)和受眾群體之間的實時互動。例如，已經(jīng)廣泛運用掃描屏幕二維碼參加討論電視新聞節(jié)目等方式，能夠讓電視新聞節(jié)目更加貼近受眾群體，在一定程度上提升電視新聞節(jié)目的影響力，同時能夠提高受眾群體的忠誠度。特別是在一些具有一定故事性的連續(xù)新聞報道過程中，多方面的全媒體刊播，能夠吸引受眾群體實時關(guān)注新聞事件[4]。

5．合理制造懸念

在新聞故事化報道過程中，經(jīng)常被利用的就是懸念，但是不可置疑，其能夠獲得一定的成效。利用懸念，可以有效吸引群眾的注意力，能夠讓群眾從故事化報道當(dāng)中尋找問題答案，引起繼續(xù)觀看的欲望。懸念的產(chǎn)生到發(fā)展再到結(jié)束，節(jié)目也能夠完成自身起承轉(zhuǎn)合。比如，中央電視臺《新聞?wù){(diào)查》和《焦點訪談》等節(jié)目，都利用了懸念的模式。比如“大有前途的年輕人怎么會成為階下囚？”。涉及主要的事件和人物的時候又轉(zhuǎn)變成“這件事怎樣發(fā)生的？”“發(fā)生這件事的原因是什么？”“這個人是誰？”。這一部分的臺詞都非常的簡單，也是非常常見的，但是大部分都能夠發(fā)揮出理想的效果。受眾也在期待謎團(tuán)被揭開，而破解謎團(tuán)的過程就是講述故事的過程，破解完謎團(tuán)，故事也講完了。因此，懸念能夠引導(dǎo)受眾跟著走。懸念具有一定的作用，而需要注重的是，制造懸念要有技巧，懸念必須能激發(fā)受眾群體的情緒，同時要為之后的故事情節(jié)做好合理鋪墊。

6．巧妙制造沖突

沖突在很大程度上能夠調(diào)動受眾群體的興趣性。在發(fā)生沖突過程中，不但能夠很好地調(diào)動受眾群體的情緒，還能夠調(diào)動被采訪人的情緒，能夠深入發(fā)掘新聞。質(zhì)疑采訪對象能夠制造沖突，利用沖突能夠調(diào)動被采訪人的情緒，特別是在進(jìn)行正面人物采訪的過程中更需要制造沖突。但是在利用沖突的過程中，需要把握適合的度，不然會容易造成被采訪人情緒反彈，不愿意合作，從而導(dǎo)致節(jié)目無法進(jìn)行錄制，產(chǎn)生真的沖突。例如，被訪談人描述說道：“小時候調(diào)皮畫板被母親丟了”，這時候主持人可以適當(dāng)?shù)幕卮穑骸八阅闶且驗榕涯鏁r期母親不讓你做什么你偏做什么嗎？”除此之外，需要注重情感沖突在新聞故事化報道過程中的影響。故事能夠吸引觀眾最重要的就是情感因素。注重情感因素，是電視新聞最主要的成功原因。好的新聞不單單陳述事實，還能充分調(diào)動受眾群體的情感，能夠在一定程度上增加新聞的可視性和感染力[5]。

結(jié)語

綜上所述，在媒體融合時代的背景下，在始終堅持真實性和導(dǎo)向性的基礎(chǔ)上，需要利用故事化的方式進(jìn)行電視新聞的報道，充分展現(xiàn)出新聞實踐當(dāng)中的細(xì)節(jié)，利用現(xiàn)場感語言，通過懸念抓緊受眾群體的吸引力，能夠讓電視新聞故事情節(jié)跌宕起伏。與此同時，需要利用融媒體時代豐富的渠道，能夠讓受眾群體在觀看節(jié)目的過程中參加交流和互動。