摘要：該文通過探討塞尚的靜物作品———《水果盤、杯子和蘋果》，結(jié)合不同時期視覺空間的觀念和多維的表達方式進行概括和梳理，探討出多維表達對視覺空間觀念的影響變更，總結(jié)視覺空間內(nèi)多維表達的特點，闡述繪畫視覺空間中多維表達的意義。

關鍵詞：塞尚;現(xiàn)代藝術繪畫;視覺空間;多維表現(xiàn)

在傳統(tǒng)的焦點透視有一套嚴密的科學體系，當畫面中某個局部被確定之后，其余部分亦立即被確定了，而這種表達方式實際上是對人們視覺經(jīng)驗的假設，在繪畫中反而喪失了形體的實在性，而真實的視覺經(jīng)驗遠比這套體系復雜得多。當人們的視線游移時，空間深度與物象輪廓就會發(fā)生改變。塞尚面對的難題便是如何"深入物體內(nèi)在的不曾改變的現(xiàn)實"，為此，他的辦法是使"色彩的變化總是與平面的運動相呼應"，即以色彩的變化暗示空間深度，并不停調(diào)整局部的色彩，直到實現(xiàn)畫面整體的完整，達到堅實與莊重的統(tǒng)一。如果說印象派畫家的作品將輪廓線變得模糊，塞尚則重新恢復了抑或建立起了輪廓線。他摒棄了線性透視法，讓物體的體量感重新去主導繪畫，以此表現(xiàn)物象的體積和畫面的深度。在塞尚的作品中，繪畫對象的具體性、穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)，乃至色彩與體積，在整體層面都是和諧而統(tǒng)一的。他的作品在思考、把握和造形方面都達到了新的境界。同時塞尚始終關注物體的結(jié)構(gòu)和實體感，他認為「線是不存在的，明暗也不存在，只有色彩之間的對比存在。物象的體積是從色調(diào)準確的相互關系中表現(xiàn)出來的」。他的作品大都是他自己藝術思想的體現(xiàn)，為表現(xiàn)出物體的幾何感，往往忽略其質(zhì)感及造型的準確性，為強調(diào)物體之間的整體關系有時不惜放棄個體的獨立與真實性。換而言之，通過塞尚的手，「繪畫」的本意發(fā)生了質(zhì)變：畫家不再是畫得像看起來那樣，而是畫他認為的那樣。當藝術與自然科學隨著時代不斷發(fā)展，給人們帶來很多新奇和不安時，其繪畫空間不僅僅是對于科學的反饋，也是融合了藝術家主觀意識的再創(chuàng)造，運用繪畫語言呈現(xiàn)在二維平面上。這種繪畫的空間除了藝術家主觀情感的表達，同時也改變了人們的觀看習慣，激發(fā)了觀者的想象力。

一、現(xiàn)代藝術繪畫視覺空間的多維表達分析

（一）現(xiàn)代藝術繪畫視覺空間的多維表達

塞尚的作品中，人既是感覺的主體，又是感覺的85書畫雕塑客體，是與傳統(tǒng)繪畫空間不同的概念表達。在現(xiàn)代藝術繪畫中，繪畫的多維表達區(qū)別于傳統(tǒng)三維空間，是與傳統(tǒng)的透視空間相對應的一個概念。在傳統(tǒng)繪畫中，物體輪廓單一精確且封閉，保持純?nèi)豢陀^的瞬間視覺事實記錄的狀態(tài)，是對客體視覺上的再現(xiàn)。因此對于多維空間的表現(xiàn)，在物理上，也是融合了時間維度和主觀意識的表達。藝術家通過對科學結(jié)構(gòu)的把握，觀察視點的轉(zhuǎn)移，用自己獨立的眼光在二維平面上進行多維的表現(xiàn)，在其中有些是對空間中的事物進行不符合三維規(guī)律的再創(chuàng)，有些是對于時空轉(zhuǎn)換的探討，或是藝術家對于空間的主觀臆造。這些利用多維空間創(chuàng)作出來的現(xiàn)代藝術繪畫超越時間與空間傳達出藝術家自己對世界的理解，給人以豐富和獨特的視覺體驗。塞尚之前的造型藝術，從根本上說就是模仿自然或者再現(xiàn)自然的藝術。對藝術家來說，再現(xiàn)性繪畫就是在藝術家在表現(xiàn)與他的視覺體驗匹配的形式結(jié)構(gòu)，只是在空間陳列了一個時間點的景象;從觀者的角度來說，體會對于作品的本真感知，隨著角度移動或視角的轉(zhuǎn)變，都沒有任何變化。塞尚之后的造型藝術，首先是實現(xiàn)了主觀、客觀與大自然的合一，不局限于視覺形體的表現(xiàn)，而是對于物體本質(zhì)的認識。面對事物本身的思維方式，實時地分析和研究實際場景（塞尚稱之為母題），在比較畫面與場景過程中，立足于實際的自然體驗，尋找物體構(gòu)成的親密關系及內(nèi)在秩序的思維方式。塞尚作品中視覺空間的多維表達，還體現(xiàn)在塞尚選取多個視點來表達空間關系，重新界定了物體的空間觀念，使觀者無論在哪個角度都能對畫面有不同的感知;同時在色彩運用上，將遠處空間的顏色反覆出現(xiàn)在空間中的前景，強調(diào)物體的真實感和畫面感，以此實現(xiàn)了時間的連續(xù)性，以達到在不同人群的視覺中多維的表達。

（二）現(xiàn)代藝術繪畫中多維的表達方式

一般來說，傳統(tǒng)繪畫的空間表現(xiàn)是利用透視在二維平面上再現(xiàn)真實的三維空間，從而達到對自然的模仿，塞尚通過他獨特的的研究和觀察自然的方式，強調(diào)畫面的整體構(gòu)成關系，追求內(nèi)在的和諧，力求有秩序的布局，研究自然的真實空間。以他的繪畫作品《水果盤、杯子和蘋果》為例，現(xiàn)代藝術繪畫中多維的表達方式大概分為以下幾種類型。

1.重建空間的表達方式

現(xiàn)代藝術繪畫視覺空間的多維表達從客觀的再現(xiàn)轉(zhuǎn)換為研究自然的真實空間，達到重建空間的表達方式。相對于印象派以前的繪畫而言，后期塞尚在他作品中的空間表達，實際上就是指繪畫的真實。

塞尚一直在尋找真實，他說："畫畫并不意味著盲目地去復制現(xiàn)實，它意味著尋求各種關系的和諧。"自然界的一切事物的價值都是根據(jù)自身的位置、秩序與類別所確定的。塞尚《水果盤、杯子和蘋果》作品中，畫面的每一部分都可以從不同角度進行觀看，可以看到本應水平的桌面，在視覺上似乎在向前傾斜，將桌子上的物體充分的展現(xiàn)在觀者面前。從造型上，每一個物體的形象都刻畫得很到位，來增強物體的實在性。在構(gòu)圖中，為了力求秩序穩(wěn)定，把白色的水果盤進行了變形，使畫面達到了內(nèi)在的和諧。此外，根據(jù)蘋果、水果盤、杯子的物質(zhì)特性，將畫面進行構(gòu)圖，追求有秩序的布局，從而使人們在不同的角度觀看作品，都具有視覺美感。塞尚以不同其他藝術家的方式去觀看自然這種創(chuàng)作方式，投身于對自然的研究，創(chuàng)作出"與自然并行"的繪畫，打破傳統(tǒng)三維空間的透視關系，重新構(gòu)建不同物體外表的真實，探索空間多視角的表達方式。

2.探索本質(zhì)的表達方式

塞尚以理性的觀察方式來探索物體本質(zhì)的表達，「塞尚推論說，我們?nèi)祟惥哂须p眼視覺：我們有兩只眼睛。而且我們的左右眼記錄的并不是相同的視覺信息（雖然我們的大腦將兩者合并為一），每只眼睛所見略有不同。還有，我們?nèi)菀讋觼韯尤ァＳ^察一個客觀物件時，我們會四下活動：伸長脖子，歪向一邊，前傾，站直。但是，藝術曾經(jīng)（現(xiàn)在仍是）幾乎完全被創(chuàng)造成如同透過一個靜止的單鏡頭進行觀察的樣子，塞尚推斷，這就是他那個時代和之前的藝術所存在的問題：沒能反映出我們的真實所見，即不是從一個視角，而最起碼是從兩個視角所見。"在《水果盤、杯子和蘋果》，運用理性審慎的觀察方法，通過對靜物的精心擺置和調(diào)配，形成穩(wěn)定秩序的觀察點，從而形成概念層面中對空間本質(zhì)的表達，獲得源自畫面整體形式結(jié)構(gòu)的藝術表現(xiàn)。

3.多維表達方式對視覺空間觀念的變更

塞尚對于視覺空間的表達方式打破了焦點透視法對于作品的構(gòu)圖方式，用自然觀察的方式，將自然中的線、面、色彩用自己的邏輯思維去歸納表達，并有秩序地貫注于畫面之中，實現(xiàn)了自己的視覺感受，找回了自然的本真，引發(fā)藝術家們視覺空間觀念的變更，放棄了臨摹自然的方式，轉(zhuǎn)而在繪畫空間上探索更寬泛的表現(xiàn)方式。

（三）繪畫空間形式的變更

20世紀初，愛因斯坦相對論的提出，讓人們對于自然和宇宙有了全新的觀念，畫家在藝術空間的表達讓人們在科學技術上得到啟發(fā)，藝術通過科學知識獲得了極大的發(fā)展與挑戰(zhàn)。從《水果盤、杯子和蘋果》中可以看到，現(xiàn)代藝術繪畫不再用傳統(tǒng)的視點去觀察自然，不受三維空間的限制，在畫面中使用多個視點，去探索繪畫空間的更多表現(xiàn)，展現(xiàn)了鮮明的空間形式。（四）結(jié)構(gòu)形式的變更塞尚放棄了文藝復興以來采用透視的方法來再現(xiàn)自然的方法，在《水果盤、杯子和蘋果》中，如若用86傳統(tǒng)的標準去審視畫面，會到處都存在透視問題，塞尚是利用一種理性的觀察方法來構(gòu)建和諧的畫面關系。整個畫面中，物體和物體都是相關的，變形的處理也是在整體形式結(jié)構(gòu)動態(tài)關系中進行衡量，將原有的環(huán)境轉(zhuǎn)為在二維畫面中的新環(huán)境，描繪物體與物體的緊密關系，擺脫物體的表象來構(gòu)建畫面的結(jié)構(gòu)關系。

二、現(xiàn)代藝術繪畫視覺空間的多維表達特點

現(xiàn)代藝術繪畫視覺空間的多維表達是建立在二維和三維空間的表現(xiàn)基礎之上的，因為畫面的表達方式不同形成了顯著的差異，使其具有一反既往的繪畫特點。

（一）多視點觀察

現(xiàn)代藝術繪畫視覺空間的多維表達最大的特點在于藝術家在畫面中對于透視規(guī)律的表現(xiàn)。塞尚打破西方傳統(tǒng)的焦點透視的構(gòu)圖規(guī)律，在《水果盤、杯子和蘋果》中，能夠看到塞尚對于傳統(tǒng)焦點透視的反叛，利用多視角的觀察方法，對深度空間體驗后進行的壓縮，與傳統(tǒng)單一視角的風格相比，現(xiàn)代藝術繪畫更加個人化、多樣化，視覺空間也從單一的深層風格到多維空間模式，形成人們了解世界的一種方式。

（二）有秩序的布局

有秩序的布局也是現(xiàn)代藝術繪畫視覺空間的多維表達的特點之一。由于藝術與科學的緊密結(jié)合，畫家們開始研究出構(gòu)建真實空間的畫面布局。例如塞尚在《水果盤、杯子和蘋果》的表現(xiàn)中，線、塊面和色彩之間的相互關系是繪畫中的核心要素，通過在創(chuàng)作中對物體的位置上進行精心布置，協(xié)調(diào)顏色的對比，形成協(xié)調(diào)統(tǒng)一的布局形式，強化了在有限深度內(nèi)的立體構(gòu)造。

（三）主觀意象的表達

現(xiàn)代藝術繪畫視覺空間的多維表達特點之一在于對藝術家強調(diào)自我感受，從構(gòu)圖方式來看，其表現(xiàn)在繪畫空間的表達方式。他們不再注重自然的寫實，不受時間和空間的限制，經(jīng)過思考以自身經(jīng)驗加工轉(zhuǎn)變?yōu)槔L畫的形式呈現(xiàn)在畫面中，通過有序的筆觸、純粹的形與色彩，來描繪物體，忠于自己對自然的直觀感受，在平面中進行多維表達，并形成自己的"獨特的空間"的藝術形式。

三、視覺空間中多維表達的意義

現(xiàn)代藝術繪畫創(chuàng)作引領著一種新的觀察世界的方法，突破了以往單點透視的繪畫觀念。在塞尚《水果盤、杯子和蘋果》作品中，不注重在畫面中三維空間的真實性，而是關注畫面中的整體結(jié)構(gòu)，為了形成這種有秩序的布局和還原本真的空間，可以將物體進行適當?shù)淖冃危巩嬅嬷械拿總€物體從不同的角度進行觀看都能使畫面和諧真實。因此，塞尚所描繪的不只是自然，而是將自己置身于自然中的感受，通過全新的繪畫觀念，在觀看方式上給人一種時間和空間的真實感。改變了人們的觀看習慣，用感覺與視覺合并起來觀察這個世界，讓觀者體會藝術家對空間的理解，看到眼睛看不到的一面。塞尚對于繪畫結(jié)構(gòu)與多視角觀察的研究與使用，是科學與藝術快速發(fā)展時代下的一場革命，傳統(tǒng)的三維的客觀再現(xiàn)被還原本質(zhì)的要求所取代，人們對于世界的理解隨著自然科學與藝術家們對于空間的探索不斷地擴寬，這些不僅對于未來藝術的發(fā)展帶來更多的可能，同時也為自然科學提供了養(yǎng)料，帶領人們探索更多未知的空間世界。

四、總結(jié)

塞尚以來的現(xiàn)代藝術繪畫，其畫面的空間表現(xiàn)，開始注重藝術家主觀內(nèi)心世界對于自然本質(zhì)的認識，這一觀念的改變，擺脫客觀物象的束縛，豐富了繪畫的表現(xiàn)方法，形成了獨特的藝術形式，他強調(diào)繪畫應追求"藝術的真實"，而非再現(xiàn)藝術。他的這些觀點，從根本上動搖了此前的美學價值基礎，推動了西方繪畫的發(fā)展。因此，藝術家們的作品開始不僅僅作為架上繪畫和傳統(tǒng)繪畫的審美思維來進行定義，最重要的是在藝術家創(chuàng)作畫面的多維視覺空間中主觀思維形式的過程和審美表達，只有藝術觀念不斷地拓寬，空間與形式不斷地探索，才能使得當代的藝術表達越來越豐富，越來越自由。藝術家們通過多維視覺語言讓人們看到眼睛所看不到的一面，擴展人們的視野和意識，對于今后的設計工作乃至生活都具有深遠的影響。

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1. 作者簡介：作者姓名：和靜，出生年月：1999年1月4日，性別：女，民族：漢，籍貫：四川省資陽市樂至縣（省市縣），學歷：本科，職稱：無，研究方向：近現(xiàn)代美術史研究