莫卡

法國(guó)印象派繪畫發(fā)展到后印象主義時(shí)期，藝術(shù)家們不再?gòu)?qiáng)調(diào)自然的再現(xiàn)，而是注重根據(jù)對(duì)客觀自然的感受來(lái)表達(dá)主觀的意念，保羅·塞尚便是這個(gè)分水嶺時(shí)期的偉大畫家。他重理念和結(jié)構(gòu)，注意畫面的建筑美，作品中孕育著立體主義的因素。

保羅·塞尚自畫像

1839年1月19日，塞尚出生在法國(guó)南部小鎮(zhèn)艾克斯。塞尚的父親是一位銀行家，為了讓兒子有一個(gè)好的前程，在1859年強(qiáng)硬地把塞尚送到了大學(xué)法學(xué)院學(xué)習(xí)。但塞尚一直癡迷于繪畫，無(wú)奈之下，父親只好將他轉(zhuǎn)送去巴黎學(xué)畫。由于塞尚沒(méi)有接受過(guò)完整的繪畫學(xué)習(xí)，初到巴黎的瑞士學(xué)院時(shí)，求藝之路常遇坎坷，加上他性格內(nèi)向，偌大的巴黎竟沒(méi)有幾位知心朋友。在學(xué)習(xí)環(huán)境頗為不利的境況下，塞尚不免有些消沉，尤其是1864年巴黎舉辦官方沙龍展時(shí)，他的作品不幸落選，這一系列的打擊幾乎令塞尚喪失了繼續(xù)繪畫的決心。但這一切，由于一個(gè)美麗女子的出現(xiàn)，發(fā)生了大的逆轉(zhuǎn)。

保羅·塞尚《玩紙牌的人》

1869年，塞尚認(rèn)識(shí)了模特歐坦絲·菲奎特，兩人很快陷入瘋狂的熱戀之中。這段時(shí)間，塞尚的繪畫手法開(kāi)始向風(fēng)景畫和印象派傾斜，其作品于1874年的畫展中得到了好評(píng)。1878年，當(dāng)塞尚的父親得知塞尚與一位模特同居并育有一子時(shí)，憤然斷絕了對(duì)他的經(jīng)濟(jì)支援，塞尚頓時(shí)陷入了人到中年、事業(yè)無(wú)成、家境貧困的危機(jī)之中。

但在這種種人生磨難面前，塞尚沒(méi)有停止作畫。在老朋友左拉的無(wú)私幫助下，他依然堅(jiān)持創(chuàng)作。

1886年10月，塞尚的父親去世后，留給他一大筆遺產(chǎn)，塞尚終于可以專心致力于繪畫，他憑借著自己對(duì)人生的理解、對(duì)藝術(shù)的感悟來(lái)不斷提升繪畫水平。

保羅·塞尚《埃斯泰克的海灣》

1895年，一位年輕的畫商弗拉敏銳地洞察到塞尚作品中既不乏古派之莊重、又飽蘊(yùn)印象派之柔和的特點(diǎn)，尤其是塞尚對(duì)物體結(jié)構(gòu)與實(shí)體感的表現(xiàn)更是獨(dú)具一格。于是，弗拉收集了塞尚的100多幅作品，并在巴黎為他舉辦了一個(gè)大規(guī)模的個(gè)人畫展。這使塞尚的名氣一時(shí)傳遍了歐洲，他的繪畫水平受到了大眾的贊譽(yù)。

面對(duì)巨大的成功，塞尚泰然處之，依舊深居簡(jiǎn)出，依舊沿襲著自己嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬶L(fēng)。

塞尚把繪畫看成是一種極為嚴(yán)肅的工作，對(duì)一個(gè)構(gòu)思往往要用幾個(gè)月的時(shí)間來(lái)完成，這也是他偏愛(ài)靜物主題的原因之一。在他看來(lái)，靜物不會(huì)因時(shí)間的變化影響主題，畫靜物時(shí)可以靜靜地考慮，可以為每一個(gè)筆觸花去一天的時(shí)間。1899年，他創(chuàng)作的《有窗簾和水罐的靜物》完成后，馬上贏得了眾人的稱贊。這幅作品構(gòu)圖均衡，以立體、多視角的手法呈現(xiàn)了主題物。塞尚在作品中仿佛忽視了傳統(tǒng)的透視法，但這種多視角來(lái)觀察事物與空間的配置的手法，卻極具震撼力地為我們展示了一個(gè)立體的、鮮活的、具有生命的“靜物場(chǎng)”，平常的窗簾在畫中仿佛有了生命，常見(jiàn)的水果也似乎被賦予了神秘的詩(shī)意。

保羅·塞尚《有窗簾和水罐的靜物》

塞尚曾說(shuō)：“要以一個(gè)蘋果來(lái)震撼整個(gè)巴黎社會(huì)?！毙蕾p過(guò)《有窗簾和水罐的靜物》后，我們由衷地說(shuō)，他做到了。