塵雪

英國網(wǎng)劇《深挖》劇照

最新推出且火紅的網(wǎng)劇《深挖》講述了二戰(zhàn)爆發(fā)前夕，一段發(fā)生在英國鄉(xiāng)間的古代文物挖掘故事。在疫情導(dǎo)致生命消逝司空見慣的當(dāng)下，該片的主旨很值得回味。在英國脫歐后，英國社會熱烈探討自身民族的過去由來，以及未來的方向，這部網(wǎng)劇也有啟迪意義。

該片改編自約翰·普雷斯頓的同名歷史小說。如果你喜歡《贖罪》《至暗時刻》等大片，你也會喜歡《深挖》。在該片優(yōu)美細(xì)致、開闊寂寥的英國鄉(xiāng)村景色畫面和波瀾不驚的緩慢敘事下，宏大時代下小人物的細(xì)微情感綿密交錯，讓人回味。

《深挖》跟二戰(zhàn)期間英國動員全民“深挖”種菜的運(yùn)動同名，但《深挖》的故事卻截然不同。

二戰(zhàn)爆發(fā)之前，一位英國鄉(xiāng)下莊園的女主人雇了一名非科班出身的挖掘工巴茲爾，在自家莊園的墳?zāi)苟牙?，發(fā)掘到英國在中世紀(jì)時期盎格魯–撒克遜（Anglo-Saxon）人的遺跡：薩頓胡船葬（The Sutton Hoo Treasure）。

該片前半部分故事進(jìn)展緩慢，后半部分的情節(jié)主要圍繞這批寶貝的歸屬問題。正因?yàn)檫@是根據(jù)真實(shí)故事改編的，當(dāng)這些演員將歷史上真實(shí)存在的人物的故事展現(xiàn)時，筆者被深深打動。

在真實(shí)和虛構(gòu)之間，我們能窺見一些人生的哲理和歷史的進(jìn)步規(guī)律。

中世紀(jì)，不野蠻

在羅馬帝國于英倫三島統(tǒng)治崩潰后的公元6–7世紀(jì)，大不列顛一直被認(rèn)為處于“黑暗時代”：野蠻，衰落，分崩離析。但薩頓胡船葬的發(fā)現(xiàn)，改變了這個傳統(tǒng)認(rèn)知，因?yàn)槠渲谐鐾恋奈奈镉芯S京式的頭盔、來自法國的金幣、來自拜占庭的銀餐具、來自印度或斯里蘭卡的寶石。這些考古發(fā)現(xiàn)證明，當(dāng)時的英國并不是大家原以為的被文明遺棄的荒蠻之地，而依然與整個歐洲、地中海南岸乃至更廣闊的世界緊密聯(lián)系著。

所以，片中大英博物館的考古學(xué)教授休·布魯寧博士（真實(shí)存在）看到遺跡才會激動地大喊：“這將改變一切……這些人有著復(fù)雜的信仰體系和藝術(shù)成就，黑暗時代不再黑暗?！边@一段是大英博物館展覽時布魯寧博士本人的原話。

在那個二戰(zhàn)將至的“至暗時刻”，這一發(fā)現(xiàn)不是歷史和考古那么簡單了，而是事關(guān)大英民族的自豪感和身份認(rèn)同。

“薩頓胡船葬”出土的頭盔

盡管這一發(fā)現(xiàn)對英國民族文化具有深遠(yuǎn)意義，但在片中女主角伊迪絲（Edith Pretty）最終將發(fā)掘的寶藏和文明遺跡全部捐獻(xiàn)給大英博物館后，大英博物館卻并沒有兌現(xiàn)承諾，忘了給參與挖掘這個驚人文物遺址的農(nóng)民巴茲爾“杰出挖掘工巴茲爾”這個稱號。直到近些年，貌似粗人一個的巴茲爾對這個挖掘工程的貢獻(xiàn)，才逐漸得到英國官方認(rèn)可。

從古跡中找到民族骨氣

電影從宏觀民族和微觀個人兩個層面，通過“挖掘”來暗喻與時間競賽帶來的挫敗感。

在宏觀層面，1938年英國原本跟德國簽訂《慕尼黑協(xié)定》來預(yù)防世界大戰(zhàn)的再次爆發(fā)。當(dāng)時的英國首相張伯倫說，這份協(xié)定將換來一個時代的和平。然而，二戰(zhàn)還是在第二年爆發(fā)了—薩頓胡船葬的寶藏被法院裁定歸伊迪絲所有是在1939年8月，一個月后，英國對德國宣戰(zhàn)。二戰(zhàn)的爆發(fā)代表了一整代人追求和平的努力最終歸于失敗。人類的智慧和理想在戰(zhàn)爭面前無能為力，這帶給人類一種深深的挫敗感。

╱ 這些考古發(fā)現(xiàn)證明，當(dāng)時的英國并不是大家原以為的被文明遺棄的荒蠻之地。 ╱

在個人層面，面對時間，人類無能為力，隨時面臨挫敗。無論是片中伊迪絲對于亡夫的思念，對于自己即將走向生命終點(diǎn)的恐懼，還是兒子羅伯特對于失去親人的憤怒和無助，巴茲爾渴望外界對自身挖掘本領(lǐng)的認(rèn)可，抑或是女考古學(xué)者佩吉對于愛情的舉棋不定，癡迷攝影的男二號要入伍當(dāng)飛行員，它們本質(zhì)上是同一件事：不同層面上，凡人的失敗。是啊，我們每個人每天都在經(jīng)歷著失敗。

然而，正如任何一個文明留下的痕跡不會輕易消逝，英國這個民族也不會。英國戰(zhàn)時首相丘吉爾會鼓舞民眾：“我們將在海灘作戰(zhàn)，我們將在敵人的登陸點(diǎn)作戰(zhàn)，我們將在田野和街頭作戰(zhàn)，我們將在山區(qū)作戰(zhàn)。我們絕不投降?！边@句1940年才會誕生的名言，成了英國面對失敗時依然堅(jiān)韌不屈的絕佳預(yù)言。

英倫電影，風(fēng)格優(yōu)美

《深挖》云集了幾位非常優(yōu)秀的英國演員。出演《英國病人》的拉爾夫·費(fèi)因斯飾演挖掘工巴茲爾?！坝悜蚬恰崩瓲柗蜃C明了自己既能飾演英俊瀟灑的公子哥（《英國病人》），也能飾演中下階層的挖掘工。拉爾夫飾演的巴茲爾的眼神，有種讓人篤定的信任感。

《深挖》劇照

瑞·穆里根飾演莊園女主人伊迪絲，將伊迪絲塑造得有血有肉，遠(yuǎn)非新聞中那個贊助挖掘文物的“恩主”形象。電影中的伊迪絲，在挖掘地點(diǎn)之外，忍受著身患重病的疼痛與思念亡夫的憂傷。她非常堅(jiān)韌，幼時熱愛旅行，似乎有種跟遠(yuǎn)古歷史的心有靈犀。她堅(jiān)定地要挖掘這個墳?zāi)梗路鹕砩蠐?dān)負(fù)某種歷史使命。當(dāng)兒子看到她發(fā)病的狼狽，她也只有含淚忍住。瑞憑借該角色，獲得第41屆倫敦影評人協(xié)會獎“年度英國/愛爾蘭女演員”的提名。

╱ 在有著雋永氣息的巴茲爾的陪伴下，羅伯特看到了一個過去依然永存的世界。 ╱

《深挖》的攝影同樣好看，每一個畫面都可以截屏成電腦桌面或是做成一張明信片。導(dǎo)演西蒙·斯通利用不斷變化的天空紋理，讓不同的敘事線過渡順暢，也為女主伊迪絲和男主巴茲爾的對話場面增添變化。相比簡單的從頭頂拍攝挖掘現(xiàn)場的鏡頭，這些有天空的畫面幫助角色與大地合為一體，產(chǎn)生時間的蒼茫感。

“船”：人的生死象征

該片的思想主題復(fù)雜而深刻，值得仔細(xì)解讀。筆者贊同一段網(wǎng)評所說，該片的觀影本身就是一場細(xì)心的“挖掘”活動。如果沒有足夠的考古常識和切身歷史體會，觀眾不太能充分體悟電影?？赐觌娪昂?，筆者更加有興趣去了解電影涉及的歷史—薩頓胡船葬及其在大英博物館官網(wǎng)上的展品圖片。

全片結(jié)尾處，小男孩羅伯特依偎著母親伊迪絲，躺在薩頓胡船葬的遺跡里，仰望星空。男孩講述著：母親是這艘船的女王，搭乘這艘船去尋找已逝的國王，她回望地球，看到多年后長大的兒子成為太空飛行員。這也呼應(yīng)了船葬的由來：船是將亡者擺渡到后世彼岸的載具，船也是通往天堂和星辰的途徑。

片中，還有一處令筆者落淚的情節(jié)。在伊迪絲肺部呼吸重癥發(fā)病的夜晚，兒子羅伯特哭泣地自責(zé)：“當(dāng)父親去世時，所有人都說，你要照顧好你的母親，可是我卻辜負(fù)了（眾人），我沒能照顧好她?！蓖诰蚬ぐ推潬柖紫聛砀嬖V羅伯特：“我們每個人每天都在經(jīng)歷失敗。面對有些東西，不管我們怎么努力，就是無法成功?！边@句話可謂點(diǎn)出該片的主旨：人類面對時間的永恒失敗。

《深挖》劇照，左：女主角伊迪絲，右：男主角巴茲爾

人類面對時間的“永生”

盡管人類多面臨挫敗，卻也如片中小男孩羅伯特所說：“我比母親想象的還要堅(jiān)強(qiáng)?！蹦赣H擔(dān)心自己去世后的世界，但是羅伯特真的長大了，接受母親的離去，成為這個莊園的主人，而且他跟巴茲爾愈發(fā)親近。

在有著雋永氣息的巴茲爾的陪伴下，羅伯特看到了一個過去依然永存的世界。這樣的情節(jié)安排，不吝為一劑鼓舞人心的安慰劑。身為凡人的我們，面對失敗、挫折和逆境，唯有相信自己，讓自己更加堅(jiān)強(qiáng)。我們無法抗拒自己終將歸于塵土，唯有好好享受當(dāng)下的生活，不留遺憾。

此外，片中當(dāng)倫敦的大英博物館在備戰(zhàn)狀態(tài)下無法完好地保存文物，薩頓胡船葬的遺跡和寶藏被法院判決歸莊園所有時，女主人伊迪絲哭著說：“我很遺憾，我們會死去，消逝?！彼抵杆篮筮@些寶藏該怎么辦。但巴茲爾說：“我并不同意，從人類第一個在山洞墻上的手印開始，我們就一直延續(xù)，并沒有消亡?！眲?chuàng)作者在這樣一個帶有強(qiáng)烈悲劇色彩的故事里，將最后一分善意，留給了努力試圖永生的人類。

后來，伊迪絲將寶藏全部無償捐贈給了大英博物館，這一舉動讓她獲得了“永生”。