塵雪

《心靈奇旅》劇照

皮克斯出品的3D動(dòng)畫片《心靈奇旅》在新舊年交替之際上映，可以說是一劑后疫情時(shí)代的心靈雞湯和安慰劑。

《心靈奇旅》的故事很簡(jiǎn)單：一位黑人中學(xué)音樂老師喬伊·加德納不僅獲得了全職教職，還得到夢(mèng)寐以求的機(jī)會(huì)—在紐約最好的爵士俱樂部演奏鋼琴。然而，在他人生的高光時(shí)刻，所謂樂極生悲，他不小心掉到了紐約街頭的下水道，他的靈魂脫離肉身，去到一個(gè)奇幻的地方“生之來處”（the Great Before）。在那里，年輕的靈魂們接受導(dǎo)師們的培訓(xùn)，在前往地球之前，他們將獲得各自的個(gè)性特點(diǎn)和興趣。決心回到地球生活的喬伊，認(rèn)識(shí)了一個(gè)早熟的靈魂“二十二”（蒂娜·菲配音），后者一直找不到自己對(duì)于人類生活的興趣。隨著喬伊不斷試圖向二十二展示生命的精彩之處，二十二對(duì)一些人生終極問題有所領(lǐng)悟。

動(dòng)畫界的另類

1986年2月，由艾德·卡特姆、約翰·拉斯特、比爾·里夫斯創(chuàng)辦的皮克斯動(dòng)畫公司，在蘋果創(chuàng)始人史蒂芬·喬布斯1000萬美元投資下啟動(dòng)了，總部設(shè)在硅谷附近的埃默里維爾。

創(chuàng)立之初的皮克斯，想要做動(dòng)畫界的另類。不同于老牌動(dòng)畫大廠迪斯尼和夢(mèng)工廠，皮克斯鼓勵(lì)創(chuàng)新和獨(dú)特性。相比那些總是講述傳統(tǒng)價(jià)值觀和主流雞湯的迪斯尼、夢(mèng)工廠的故事，皮克斯似乎更懂寓教于樂，加上腦洞大開的“非常規(guī)生活”的世界，顯得獨(dú)樹一幟。

2006年被迪斯尼收購(gòu)之前的皮克斯，作品頗具創(chuàng)作者個(gè)人特征。例如，創(chuàng)始人是清一色的男士，很多作品的主角都是男性，一些清奇的思維、笑料和橋段，流露出妥妥的直男甚至理工男的審美和思維。

當(dāng)時(shí)的皮克斯，本身已經(jīng)形成一種動(dòng)畫創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的社會(huì)現(xiàn)象。它使用全世界最先進(jìn)的動(dòng)畫技術(shù)、最細(xì)致的市場(chǎng)調(diào)研、最大規(guī)模的宣發(fā)系統(tǒng)，讓創(chuàng)作人員能從劇作變化里反推出主流觀眾的喜好、心態(tài)變化等。這或許是迪斯尼帶給皮克斯的變化。

無可否認(rèn)，《心靈奇旅》讓我們看到了美國(guó)動(dòng)畫技術(shù)的強(qiáng)大。例如，該片對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界場(chǎng)景，特別是紐約街景，采取了極致的寫實(shí)風(fēng)格。比如紐約地鐵車廂中的一場(chǎng)戲，高度復(fù)刻紐約地鐵車廂，包括那些不干凈的座椅，以及擁擠的空間中總是不小心撞到別人等逼真畫面。

皮克斯動(dòng)畫公司

創(chuàng)立之初的皮克斯，想要做動(dòng)畫界的另類。

確實(shí)，皮克斯的很多動(dòng)畫都非常聰明地抓住觸動(dòng)觀眾情緒的題材和點(diǎn)，特別擅長(zhǎng)創(chuàng)作關(guān)于夢(mèng)想、親情的片段，讓人忍不住落淚。皮克斯出品的《飛屋環(huán)游記》和《尋夢(mèng)環(huán)游記》，都曾讓筆者潸然淚下。

可一旦涉及劇本整體結(jié)構(gòu)、劇情邏輯，作品中就出現(xiàn)一些講不通的地方。就整體而言，皮克斯真的有點(diǎn)對(duì)不起那些看得人眼淚直掉的佳章，精明有余，真實(shí)不足。舉例來說，《心靈奇旅》長(zhǎng)達(dá)9分鐘的結(jié)尾頗有狗尾續(xù)貂之感，該表達(dá)的理念之前已經(jīng)表達(dá)得非常充分，最后的部分無異于說教。

出世還是入世？

片中“生之來處”的設(shè)置，讓筆者想到另外一部同為皮克斯出品的動(dòng)畫作品《尋夢(mèng)環(huán)游記》。后者同樣設(shè)置了一個(gè)靈魂所在的世界，也讓人想起中國(guó)故事里的陰間—人死亡后和投胎轉(zhuǎn)世之前的世界。

全片整體都跟《尋夢(mèng)環(huán)游記》的發(fā)展路線太像，但后半部分卻沒有推上去，人物轉(zhuǎn)變生硬，虎頭蛇尾。特別是對(duì)一直遭受到負(fù)面評(píng)價(jià)、精神受到創(chuàng)傷的小孩“二十二”的塑造，單薄而輕飄。看完全片，筆者特別想知道二十二到底找到了怎樣的人生閃光點(diǎn)？主創(chuàng)不告訴觀眾，是要拍續(xù)集嗎？

在電影中，不想去地球投生并一直迷失的二十二，最后階段的醒悟是由男主喬伊來實(shí)現(xiàn)的。喬伊在彈奏鋼琴時(shí)實(shí)現(xiàn)靈魂出竅，來到“忘我之境”并把前往地球的徽章還給二十二，二十二隨后投胎。人物塑造因此少了一環(huán)內(nèi)在轉(zhuǎn)變的動(dòng)力，變得單薄而沒有層次。二十二對(duì)男主的依賴，支撐不起電影給她這個(gè)角色的分量。

此外，男主角喬伊的頓悟也有些突然。喬伊多年來一直想演出爵士樂，在穩(wěn)定的教職和夜間俱樂部演奏的愛好之間躊躇滿志。當(dāng)他終于得到一個(gè)機(jī)會(huì)成功地演出了一場(chǎng)，就對(duì)人生意義開悟了：發(fā)現(xiàn)成功的感覺原來不過如此！我之前為啥那么拼命？……對(duì)于普通觀眾來說，他頓悟得太快而缺乏轉(zhuǎn)變鋪墊。他才邁出一小步就開始飄了，讓人懷疑他是真心熱愛爵士樂，還是為了追求它帶給自己的所謂成功？

片中“生之來處”的人告訴喬伊，人生的閃光點(diǎn)并不是人生的意義和目的。這似乎是在說，并不是每個(gè)人都要為所謂的夢(mèng)想奮斗。電影試圖傳遞的價(jià)值觀是：不要被宏大的人生價(jià)值和激情綁架，而要珍惜當(dāng)下。

電影里，這個(gè)所謂的“活在當(dāng)下”的主題，說得就好像追逐夢(mèng)想、目標(biāo)和意義就一定會(huì)迷失一樣。其實(shí)，或許只要確保自己追隨內(nèi)心而活，而不是被他人和社會(huì)的價(jià)值觀綁架去追求他人眼中的成功，才是“活在當(dāng)下”。從這一點(diǎn)看，電影并沒有講明白其主旨，而留下淺顯片面的印象。

順應(yīng)美式政治正確

雖然并不完美，但《心靈奇旅》應(yīng)時(shí)而生、順勢(shì)而為。2020年5月，美國(guó)白人警察將一名體內(nèi)帶毒的黑人按在地上，間接致其死亡，引發(fā)了如火如荼的“黑命貴”抗議運(yùn)動(dòng)。在種族歧視仍舊嚴(yán)重的美國(guó)社會(huì)，《心靈奇旅》是一部格外政治正確的作品。

片中的男主角喬伊及其身邊的家人和朋友，都是黑人。男主角熱衷演奏的爵士樂，也是一種黑人文化對(duì)美國(guó)大眾文化的貢獻(xiàn)，連地鐵里演奏賣藝的流浪漢也是一名黑人。在作品中，我們通過男主角了解了黑人生活和文化、黑人的掙扎和夢(mèng)想，例如他常去的理發(fā)店里，理發(fā)師對(duì)人生花火的追求和對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)。

《心靈奇旅》劇照

《心靈奇旅》劇照

掛在喬伊家里顯眼位置的名畫《班卓琴課》的創(chuàng)作者，是著名非裔美國(guó)藝術(shù)家Henry Ossawa Tanner，他在之后的紐約非裔社區(qū)哈萊姆區(qū)的文藝復(fù)興中被視為先驅(qū)（20世紀(jì)20年代，生活在此的非裔文化精英合力挑戰(zhàn)白人主流社會(huì)的種族歧視）。在這幅畫里，非裔祖孫二人所彈奏的班卓琴，原本總是被白人彈奏。

《心靈奇旅》是一部格外政治正確的作品。

本片是皮克斯第一部以非裔為主角的動(dòng)畫長(zhǎng)片。為了準(zhǔn)確表現(xiàn)非裔的社會(huì)文化，皮克斯專門請(qǐng)來多位文化顧問，特別是邀請(qǐng)非裔電影人坎普·鮑沃斯擔(dān)任本片的聯(lián)合導(dǎo)演和編劇。片中的理發(fā)店，就高度還原了鮑沃斯常去的一家主要服務(wù)非裔居民的紐約理發(fā)店。

此外，動(dòng)畫片配音也是以爵士樂和電子樂為主（中間還插入了嘻哈、R&B和搖滾歌曲）。其中，爵士樂由非裔音樂人喬恩· 巴蒂斯特操刀，包括好幾段即興演奏，對(duì)應(yīng)了電影中的現(xiàn)實(shí)世界。

只有生過病受過傷，你才知道健康的重要性;只有與世隔絕過，你才明白社交生活的快樂和熱鬧;只有與死亡擦肩一次，你才會(huì)領(lǐng)悟生之美好，甚至開始找尋生命的目的與意義……

《心靈奇旅》想要說的就是這個(gè)道理，但是它講道理的方式有些別扭。