黃蓉

摘要：易卜生是19世紀(jì)至今歐美劇壇最偉大的劇作家之一?！逗Ｉ戏蛉恕纷鳛橐撞飞笃趧?chuàng)作的作品代表了象征主義的戲劇風(fēng)格，本文將對(duì)《海上夫人》中的女主人公艾梨達(dá)進(jìn)行簡要分析，以揭示其在象征主義作品中的藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：易卜生 ?《海上夫人》 ?象征主義 ?自由意志

中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）02-0001-04

易卜生幾乎所有的作品都探討和滲透著自由意志的光輝。在易卜生漫長的創(chuàng)作生涯中，他慢慢前進(jìn)，觸摸了很多與人相關(guān)的、無法回避的社會(huì)問題，而到寫作后期，他最終把注意力放在了一個(gè)最奇異、黑暗與不可控的世界：人類的精神與價(jià)值、人類的自由與心靈。到了晚年，易卜生開始陷入到了自我的矛盾中，在后期的象征主義劇作《野鴨》《海達(dá)·高布勒》《羅斯莫莊》《海上夫人》中，易卜生關(guān)注的問題已經(jīng)不限于社會(huì)矛盾、資本斗爭、貧富差距，而是更加直觀的描述了每一個(gè)人物的心路歷程，鮮明的展露了人與人之間直接的精神紐帶，寫作、出版于1888年的《海上夫人》就是一部從人類“展現(xiàn)自我”到“超越自我”的過程的探討，在易卜生看來，“更高的象征性的生活再現(xiàn)，將會(huì)澄清人們思想中的疑問”①。他自己也說：“我不尋找象征，我描寫人”。對(duì)于易卜生來說，面對(duì)人類真實(shí)精神世界的探討已經(jīng)滲透在他的創(chuàng)作中了。因此，在本文中我們將對(duì)象征主義最有代表性的作品《海上夫人》進(jìn)行人物形象和心理分析，一起進(jìn)入易卜生的戲劇世界。

一、艾梨達(dá)的精神家園——海洋

好的戲劇情境設(shè)置能有效地反映劇作家的創(chuàng)作意圖。②比如對(duì)自然環(huán)境的設(shè)置，在《海上夫人》中，自然環(huán)境是與劇中人物密切相關(guān)的海洋，易卜生把神秘莫測(cè)的海洋與人物命運(yùn)結(jié)合起來，在易卜生眼中，海洋的變幻莫測(cè)是人物命運(yùn)無常的象征。這種象征集中體現(xiàn)在女主人公艾梨達(dá)身上。艾梨達(dá)是燈塔管理員的女兒，她出生和成長都在海邊，艾梨達(dá)的海洋情節(jié)也非常顯著，她在兒時(shí)偶然認(rèn)識(shí)了一個(gè)水手莊士頓，兩人都對(duì)海洋有很深的感情，一度談婚論嫁，但因?yàn)榍f士頓殺死了他的船長，雖然在他口中“很正當(dāng)、很合理”。但不得不逃避罪行，遠(yuǎn)走高飛，期間，莊士頓給艾梨達(dá)寫了三封信，分別從世界各地寄過來，便再無音訊。后來一個(gè)妻子去世有兩個(gè)孩子的醫(yī)生房格爾向艾梨達(dá)求婚，想讓她成為孩子的繼母，艾梨達(dá)嫁給房格爾醫(yī)生后，跟隨丈夫搬到城里，那少女時(shí)的海濱風(fēng)光和與水手的約定，自然也成為了過去的泡影。

艾梨達(dá)的海洋情結(jié)非常明顯，剛出場(chǎng)時(shí)，艾梨達(dá)就顯得十分憂心忡忡、心不在焉，她說：“這兒的水從來沒涼過——老是那么不冷不熱的，一點(diǎn)勁兒都沒有。這兒海峽的水有毛病”。而她的丈夫是如何形容她的呢？房格爾說，她不論天氣好壞，沒有一天不去海邊洗澡的，“然而近兩年來她神經(jīng)很衰弱——你知道，有時(shí)好，有時(shí)壞。我找不出她的病源?？墒侵灰幌潞Ｋ涂旎睿Ｊ撬拿?。本地人完全不明白這回事。他們稱呼她“海上夫人”③。還有巴里斯泰畫中的半死的美人魚。他自己甚至如實(shí)的承認(rèn)“這個(gè)意境是這家女主人給我提供的”。他說要將這幅畫命名為“美人魚的下場(chǎng)”。艾梨達(dá)還未出場(chǎng)時(shí)，就鋪墊了如此具體的隱喻。

除此之外，艾梨達(dá)對(duì)自然環(huán)境的反映：“熱得透不過氣來”，這個(gè)反應(yīng)出現(xiàn)了三次。第一次是剛從海邊洗澡回來，見到阿恩霍姆，她從廊下跑到?jīng)鐾ぶ凶?，一邊抱怨著：“這廊下熱得氣都透不過來”！接著和阿恩霍姆談?wù)撈馂楹尉芙^他的情意，她只得言簡意賅地說：“那時(shí)我身上有約束”。第二次是在凌格斯川講述水手長坐在頭艙里看舊報(bào)紙發(fā)現(xiàn)艾梨達(dá)嫁人的事情，艾梨達(dá)先是急迫地追問后續(xù)，在得知水手的話后，她用發(fā)著抖的手給自己倒了一杯水，說：“嗬！今兒天氣真悶熱”！第三次是在凌格斯川繼續(xù)說出船在英吉利海峽出事，那水手也許命喪大海后，艾梨達(dá)用盡全力起身，幾乎口不擇言的想要離開：“咱們進(jìn)去吧，要不然，去找房格爾，我覺得這兒悶得透不過氣來”。艾梨達(dá)為什么對(duì)海洋有如此迫切深重的執(zhí)念？一方面是因?yàn)槟莻€(gè)水手，他象征著艾梨達(dá)對(duì)外部世界所有的向往，象征著艾梨達(dá)曾經(jīng)自由、無拘無束的精神世界。另一方面，為什么艾梨達(dá)三番五次的提起屋里憋氣悶熱，而海洋使她涼爽？這一點(diǎn)非常清晰，可以說這是艾梨達(dá)自我安慰的方式。其實(shí)艾梨達(dá)不愛任何人，只是渴望自由，當(dāng)她感到?jīng)]有選擇權(quán)、別人替她做決定的時(shí)候，她會(huì)感到焦慮，這也是她對(duì)于環(huán)境形容“悶得喘不過氣”的直觀心境，這其實(shí)是非常明顯的艾梨達(dá)在對(duì)外界求救，因?yàn)樗纳婵臻g和生存狀態(tài)十分的逼仄且不舒服。

海洋這個(gè)意象象征著艾梨達(dá)的精神世界，大海廣闊無垠，象征著艾梨達(dá)曾經(jīng)沒有拘束的少女時(shí)代，她從心底里對(duì)自由的瘋狂迷戀，而這個(gè)水手就是觸發(fā)她天性的導(dǎo)火索，而觸發(fā)了艾梨達(dá)天性后的莊士頓卻離去了，只留下艾梨達(dá)沉浮在并不明確答案的自由中，迷茫的掙扎著。我們可以看到，艾梨達(dá)從來沒有提起自己和莊士頓是怎么愛、如何愛的細(xì)節(jié)，而被珍視的、仔細(xì)的提起的是他們二人的談話內(nèi)容：“我們談到海上的暴風(fēng)惡浪和風(fēng)平浪靜的光景……我好像覺得海都跟他有密切關(guān)系”。她又說：“我?guī)缀跤X得自己跟那些魚鳥也有密切關(guān)系”。十年的時(shí)間轟然而去，艾梨達(dá)仍然能不無懷念的談起自己和男人所鐘愛的話題，此時(shí)此刻她隱約的領(lǐng)悟到，她如此迫切想要找尋的，根本就不是那個(gè)男人，而是和男人一起自由的談天說地的自己??！這其實(shí)是艾梨達(dá)自己的精神世界一個(gè)崩塌再建的過程。

二、艾梨達(dá)的尋找——要有選擇的自由

艾梨達(dá)身邊的人對(duì)她的態(tài)度，她自己是明顯能感受到的，不同于她丈夫一家，畢竟對(duì)于房格爾大夫，他是生于此地、長于此地的人，這個(gè)地方是房格爾一家的家，卻不是艾梨達(dá)的家，她的家在遙遠(yuǎn)的、不可知的海邊，可是她如今已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的離去了，她能做的只有日復(fù)一日的去海邊洗澡，眺望遠(yuǎn)方，當(dāng)凌格斯川送上鮮花，祝賀她的生日，因?yàn)樗麖南栠_(dá)口中聽說：“今天是母親的生日”，艾梨達(dá)也只能平靜地說：“母親的生日？哦，是了”。連阿恩霍姆都忍不住為她打抱不平，覺得繼女這樣讓她難堪，而對(duì)于阿恩霍姆的話，我們驚奇的看到，艾梨達(dá)的反應(yīng)異于常人，她說：“我心里也有件事，沒有他們的份兒”。從這個(gè)角度看，艾梨達(dá)在丈夫和孩子們眼中的“心腸好”其實(shí)對(duì)自己來說是深深的寂寥與孤獨(dú)，博列得對(duì)此也不無感知，她認(rèn)為艾梨達(dá)“非常古怪”，并且根本沒有把這個(gè)家庭放在心上。離開海洋與水手后，她孤獨(dú)的心隨之四處漂泊，她無暇關(guān)心丈夫的前妻過生日，因?yàn)樗齼?nèi)心有一件急迫的、火熱的、幾乎要把她的心靈燒燃盡了的事情——她不為人知的愛情。直到和房格爾爬山單獨(dú)對(duì)話時(shí)，她才敞開心扉談起自己的往事，坦白講起那個(gè)深秋時(shí)節(jié)，開到肖爾得維克港口修理的美國大船，那個(gè)謀害船長的二副就是跟她訂婚的人。有一句非常重要的話，當(dāng)房格爾質(zhì)問她為什么要和他訂婚，難道她沒有主見時(shí)，艾梨達(dá)說：“他在我旁邊的時(shí)候，我沒有主見”。還有莊士頓臨行前向她提出的“我們倆一齊跟海結(jié)婚”，房格爾對(duì)此一語道破天機(jī)：“艾梨達(dá)，那人在你身上一定有一股強(qiáng)大的控制力”④。由此可見，就是在當(dāng)年的海邊時(shí)，艾梨達(dá)也沒法擺脫莊士頓在她精神上的控制，她向房格爾如實(shí)的說認(rèn)為自己和他的孩子的眼睛跟莊士頓一模一樣，艾梨達(dá)心中其實(shí)已有認(rèn)知，她對(duì)于愛情、對(duì)于人生其實(shí)非常悲觀、失望。對(duì)于艾梨達(dá)來說，她年少時(shí)與海員私定終身，并不全然因?yàn)橐粫r(shí)興起，更多的是她天性中對(duì)自由、浪跡天涯的渴望，而究竟應(yīng)該如何實(shí)現(xiàn)自由，與水手結(jié)侶就是真正的自由嗎？這一點(diǎn)，其實(shí)艾梨達(dá)自己并沒有想過。

艾梨達(dá)的生存困境來源于自己的內(nèi)心，當(dāng)天性解放到一半就半途而廢，而釋放她天性的對(duì)象也消失于天際時(shí)，幻想成為了生活的迷幻劑，與水手的約定成為了魔咒，她無法面對(duì)真實(shí)的生活。艾梨達(dá)把自己內(nèi)心深處最真實(shí)的話留在了最后，直到最終和房格爾的剖心對(duì)話，她才說出自己真實(shí)的想法，在房格爾家中，她覺得自己是個(gè)局外人。面對(duì)房格爾的關(guān)心，她甚至說出自己和房格爾無法做夫妻，和莊士頓那第一次才是真正做夫妻，此時(shí)，在莊士頓來找艾梨達(dá)的這一天，艾梨達(dá)對(duì)于和房格爾的婚姻這個(gè)“交易”感到強(qiáng)烈的被拘束、被控制，這一感受達(dá)到了巔峰，她無法控制的訴說自己的不快樂，她迫切的渴望“取消這交易”，從而恢復(fù)自己的自由，這像是臨門一腳，也仿佛是艾梨達(dá)最后的掙扎、最深的渴望，她要用自己恢復(fù)的自由、解除的婚姻關(guān)系，重現(xiàn)自己最初的、像大海一樣廣闊的心靈世界。

然而最終艾梨達(dá)面對(duì)莊士頓的到來卻驚慌失措，這一刻，她突然分不清理想與現(xiàn)實(shí)的距離，這個(gè)局面讓她感覺自己又被控制、被生活推著往前走了?？梢哉f莊士頓是艾梨達(dá)與十年前屬于少女時(shí)代的自己的一次心靈的直接對(duì)話，她對(duì)此感到深深的恐懼。當(dāng)艾梨達(dá)在房格爾的陪伴下，看著從碼頭下來的“陌生人”，她的反應(yīng)卻不盡如人意，她“聲音低而顫動(dòng)” ，幾乎忍耐不住，問道：“你為什么不早點(diǎn)來”?、莓?dāng)那人與房格爾對(duì)峙時(shí)，艾梨達(dá)擋住房格爾，她用盡力氣地訴說自己的心聲，這十年來的苦澀與掙扎。在這股情緒的劇烈浪潮中，房格爾突然開口說：“我現(xiàn)在當(dāng)場(chǎng)取消咱們的交易”⑥。這一刻，艾梨達(dá)的一切痛苦和躊躇都迎刃而解了，她終于迎來了自己那片蔚藍(lán)的大海。艾梨達(dá)強(qiáng)硬的對(duì)來自十年前的美國水手、曾經(jīng)無數(shù)次穿梭在她十年的夢(mèng)境中的人說：“從今以后，你的意志絲毫不能控制我了。現(xiàn)在我可不怕你了。你也不能吸引我了”。因?yàn)閷?duì)于艾梨達(dá)來說，真正的自由才是最寶貴的財(cái)富。她掙脫開了那片蔚藍(lán)色的大海編織的長達(dá)十年的心靈困境，意識(shí)到了何謂真正的自由，她沖破了水手編織的迷局，劃破了大海藍(lán)色的魔咒，打碎了自己為自己編造的幻想與謊言，從浮沉的海洋中重回大地，只有自己選擇的棲息之陸才是自己的家，別人所給予的東西，都不是真正令她快樂的。這一刻，她終于明白，自由并不是隨心所欲的生活方式的借口，也不是不負(fù)責(zé)任的灑脫，而是把選擇權(quán)握在自己的手里，美麗的海洋充滿魔力，也危機(jī)四伏，美麗的謊言終究是謊言。艾梨達(dá)最終抓住了自己的自由，徜徉在心靈平靜的海洋里。

失蹤多年又重現(xiàn)的水手使艾梨達(dá)模模糊糊的意識(shí)到，十年前與水手的私定終身也并非她的本意，那時(shí)的自己也是被水手、被看似廣袤無邊的自由的大海所控制的。房格爾的聰慧使艾梨達(dá)恍然大悟，她的丈夫是通透的，也是可愛的，他發(fā)覺艾梨達(dá)真正所求的其實(shí)是生活中的自由，既不是大海，也不是浪跡天涯，而是自由的選擇自己生活的權(quán)利。這也是艾梨達(dá)對(duì)自己有了清醒認(rèn)知的契機(jī)，她發(fā)覺自己并不是愛上了哪一個(gè)男人，如果她真心愛的是莊士頓，為什么當(dāng)莊士頓找到她并表明要帶她走時(shí)，她認(rèn)出他時(shí)嚇得身子倒退，神志錯(cuò)亂呢？莊士頓的歸來也逼迫艾梨達(dá)重新正視自己、找回自我，她在此強(qiáng)烈的沖擊下明白，自己愛的不是海洋，也不是這個(gè)男人，她愛的難以忘懷的是曾經(jīng)自由的少女時(shí)代和那個(gè)美國大船上的水手談天說地，她百轉(zhuǎn)千回難以放下的是曾經(jīng)那個(gè)自由的、擁有選擇人生的權(quán)利的自己。她不知道如果當(dāng)年跟隨著莊士頓遠(yuǎn)走高飛，自己會(huì)不會(huì)不如嫁給醫(yī)生舒適，也許有更多的快樂和挑戰(zhàn)，畢竟這個(gè)水手給了她“嫁給海洋”的承諾，這種幻想因此徘徊在艾梨達(dá)十年里的每一個(gè)夢(mèng)里。如果當(dāng)時(shí)她真的與莊士頓雙宿雙飛，也許艾梨達(dá)的執(zhí)念沒有這樣深重，偏偏他消失在了她的少女時(shí)代，輕飄飄的，與大海一起，只留給了艾梨達(dá)一個(gè)越來越模糊的夢(mèng)境。就像《玩偶之家》中的娜拉一樣，艾斯達(dá)有一種強(qiáng)烈的尋找自我、確立自我的愿望，然而這種愿望被她曲解為對(duì)莊士頓和那片海洋的難以忘懷，但是她要真正的了解她所處的環(huán)境，真正學(xué)會(huì)“自由”。這場(chǎng)突如其來的“暴風(fēng)雨”之后，一種平靜、一種坦誠、一種順其自然的安寧流落出來。此刻的艾梨達(dá)已經(jīng)看清了“人的責(zé)任”，她明白了，真正的自由是要敢于承擔(dān)責(zé)任的，不僅是為他人負(fù)責(zé)，更是為自己的自由意志負(fù)責(zé)。她要為自己的家庭、丈夫、兩個(gè)孩子負(fù)責(zé)。艾梨達(dá)不是美人魚，美人魚離開海洋就會(huì)死，但是人卻能適應(yīng)新環(huán)境。這便是易卜生后期劇作中蘊(yùn)含的重要思想，他始終堅(jiān)信，“除非每一個(gè)個(gè)人都能成為一切行動(dòng)都是發(fā)自本人心靈深處的真正的人，否則人類就沒有希望”。在易卜生看來，每一個(gè)個(gè)體都有覺醒與新生的可能。

參考文獻(xiàn)：

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