葉倩雯

當(dāng)年張藝謀的建議“永遠不要演電視劇”猶然在耳，2018年，章子怡就宣布接演《上陽賦》?？瓷先ゲ缓侠淼氖虑?，在明星光環(huán)下沉、偶像流量經(jīng)濟崛起的時代，似乎也是恰如其分。

何況，這部劇的陣容堪稱華麗，幕后團隊堪比頂級電影配置：梅林茂的音樂，葉錦添的服裝造型，張叔平的美術(shù)指導(dǎo)……一切像一場專為影后打造的大型個人秀。

中國電視劇的投資一部比一部驚人，不少電影明星紛紛下場一探究竟，和汪峰結(jié)婚后的章子怡也急于擺脫過于高冷的國際定位，頻繁出現(xiàn)在綜藝節(jié)目里。《上陽賦》的出現(xiàn)適時滿足了她對事業(yè)轉(zhuǎn)型的訴求，也賺足了觀眾的期待。

換湯不換藥的更名

該劇改編自網(wǎng)絡(luò)小說《帝王業(yè)》，出于各種原因幾經(jīng)易名，從“帝凰業(yè)”“江山故人”到現(xiàn)在的“上陽賦”。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)幾年之后，如今面對觀眾的卻是一部遭遇巨大批評的作品。毫無疑問，《上陽賦》是一部大女主的劇，其他所有角色都是為了突出主角上陽郡主的魅力和光環(huán)，甚至該劇的幾次改名除了因為客觀因素，也能看出創(chuàng)作思路的變化，從以男性為主角，到男女主角“勢均力敵”，到現(xiàn)在的完全以女主為核心。

如今我們看到的《上陽賦》改動了一些原著的基本設(shè)定，將奪權(quán)篡位的故事線改成了男主角在女主角的幫助下，兩人“先婚后愛”，歷經(jīng)磨難保家衛(wèi)國的傳奇故事。故事重心的改變，也讓該劇的主旨發(fā)生了變化，作為一部標(biāo)準的古偶劇，甜甜的戀愛是其中不可缺少的部分，而女主角一定要集萬千寵愛于一身，所遇到的每一個男性角色都鐘情于己，這樣的設(shè)定讓這部大手筆的《上陽賦》陷入了窠臼。

這樣的改變很難不讓人誅心地揣測是為了市場而為，隨著女性的消費力和話語權(quán)上升，電視劇也在改革，出現(xiàn)了一批所謂的大女主戲，收割女性觀眾。在一些成功的國產(chǎn)女性劇里，編導(dǎo)還會有意識地將劇中人物的行為和現(xiàn)代社會的價值觀進行對接，但《上陽賦》的故事卻沒有那么“與時俱進”，全片看下來，女主角的魅力體現(xiàn)在每一個男人都愛自己，所謂磨難的結(jié)果無非是一次次等待男主角拯救。這等“瑪麗蘇”的劇情不但無法再收割性別議題的紅利，而且本質(zhì)上不過是另外一種男性中心主義的變體。

“大女主”的魅力其實是父權(quán)的光輝

所有男性都以女性的意志行動，似乎真的是一種權(quán)力的倒轉(zhuǎn)，但是若仔細考察劇情，不難發(fā)現(xiàn)在這部充滿了權(quán)謀的電影中，女性的真實價值幾乎為零。章子怡飾演的上陽郡主王儇出身于顯赫世家，父親是丞相、母親是長公主、姑姑則是皇后……出生在如此的家庭，女主角自然成為很多男性爭搶的對象，甚至認為只要和她結(jié)婚，就可以獲得天下。在這樣的設(shè)定下，女主的魅力從一開始就依附著父權(quán)，而她經(jīng)歷的愛情神話自然也是權(quán)謀高于感情的。

當(dāng)我們把這樣的價值觀對接到當(dāng)代社會時，會發(fā)現(xiàn)其背后“社會達爾文主義”的陰影以及刻板的性別觀念：隨著劇情發(fā)展，王儇和自己青梅竹馬的三皇子分道揚鑣，和戍邊有功的將軍蕭綦產(chǎn)生了真正的愛情，兩個人建立感情的基礎(chǔ)除了蕭綦屢次拯救她于危難之中，也因為后者更具有建功立業(yè)的雄心，更加“心懷天下”。

在這部劇的價值觀里，男性貪戀兒女私情的行為是不值得提倡的，只有成就大事業(yè)的人才更值得尊重。該劇一邊宣傳所謂的“高甜”戀愛體驗，卻一邊設(shè)定所有癡迷情感的角色都無法獲得幸福，根本否認純愛的存在。

階級壁壘或許才是真問題

反諷的是，如果說《上陽賦》還有什么看點的話，在我看來反而是其中一條貫穿全片的矛盾：望族與寒族的對抗。在實行“九品中正制”的時代，貴族世代繼承爵位和官職，平民幾乎沒有上升空間。蕭綦于是成為天下寒族的榜樣，他以自己的能力得到封王的機會?？杉词故沁@樣，他依然無法獲得皇權(quán)的真正信任和尊重，也無法得到世族階層的接納。原著里，男主角最終顛覆了舊的王朝，成立了新的朝代，頗有一些革命的意味，而在電視劇里，不論世族如何腐敗無能，蕭綦也依然選擇了隱忍和退讓……

作為世家的女兒，王儇更看重的并不是丈夫的利益，而是如何更好地維護皇權(quán)，不論她的父親和姑姑如何一再謀算蕭綦，她和他們之間始終聯(lián)系緊密，擁有深厚的情感。在優(yōu)勝劣汰的叢林法則中，蕭綦只有不停地和各種反對勢力斗爭才能獲得王儇的愛，他們的感情是經(jīng)不起推敲的，本質(zhì)上更像是利益交換。

如果這樣的愛情還值得贊頌，那的確是一種歷史觀念的退步，但就在人們批評《上陽賦》、質(zhì)疑章子怡高齡出演少女的時候，我們不難看到這部劇對現(xiàn)實的曲折反映：如果說當(dāng)年流行起來的宮斗劇是深宮中一群女人為了男人的愛激烈競爭、你死我活，如今的很多大女主戲不過是換湯不換藥的翻版。這樣的轉(zhuǎn)變不但不能說明女性主義在中國影視劇的生根發(fā)芽，反而更加說明，男權(quán)思維下扭曲的權(quán)力關(guān)系從來沒有從創(chuàng)作者的思維中被剔除。