陳亞兵

1959年和1981年，在磨嘴子出土“王杖十簡(jiǎn)”和“王杖詔書(shū)令”冊(cè)簡(jiǎn)26枚。“王杖十簡(jiǎn)”的發(fā)現(xiàn)，曾引起史學(xué)界轟動(dòng)，有不少學(xué)者展開(kāi)研究，郭沫若曾兩次發(fā)表署名文章，對(duì)簡(jiǎn)文的釋讀、商兌、次第、編排及有關(guān)詔令的年代、尊老養(yǎng)老制度等問(wèn)題進(jìn)行研究。

《王杖十簡(jiǎn)》的內(nèi)容由兩個(gè)部分組成，每個(gè)組成部分性質(zhì)不同，但卻有著統(tǒng)一的功能指向。第一部分包含兩封制詔。第一封制詔的內(nèi)容主要是講漢代自高皇帝以來(lái)實(shí)行的尊老養(yǎng)老制度，即70歲的老者可以得到朝廷優(yōu)待，被授予鳩杖除了特殊榮耀外，還可以免除徭役，免除賦稅，擁有刑罰豁免權(quán)，本人到官府可以不行拜見(jiàn)官長(zhǎng)的禮儀，還可以自由行走于馳道旁等，而且他的后人也享受這種優(yōu)待。第二封制詔講的是一個(gè)發(fā)生在漢成帝河平元年（前28）觸犯朝廷養(yǎng)老律令、毆打持有鳩杖的老者而被嚴(yán)厲懲處的案例。

王杖簡(jiǎn)作為當(dāng)時(shí)朝廷最高執(zhí)政者的詔書(shū)，書(shū)寫(xiě)者的書(shū)法文化水平相當(dāng)?shù)母?，王杖十?jiǎn)具有非常明顯的特色，從字法到章法，有法而不拘泥于法，用筆、結(jié)體、章法，俯仰有致、鮮活靈動(dòng)、不拘一格。下面從用筆，結(jié)體做一分析研究。

王杖十簡(jiǎn)一共十枚，其中有一些王杖十簡(jiǎn)特有的用筆，如圖，當(dāng)我們第一眼看過(guò)去，映入眼簾的第一個(gè)字一定是“下”。“下”字上面的一筆橫畫(huà)的長(zhǎng)度和豎畫(huà)最寬處的長(zhǎng)度一樣長(zhǎng)，整個(gè)豎畫(huà)筆尖起筆逐漸加強(qiáng)下壓力，至最粗處已是簡(jiǎn)片最寬處，然后快速收筆，形似水滴剛掉落是的狀態(tài)，從而形成一種頭重腳輕的既視感，這是第一個(gè)特有的用筆。第二個(gè)是捺筆，捺筆是除了“下”字豎畫(huà)之外的最粗的筆畫(huà)+，不管是平捺還是斜捺，比如第一簡(jiǎn)當(dāng)中的第六個(gè)字“史”中的斜捺，“史”字整個(gè)字處捺畫(huà)之外的四個(gè)筆畫(huà)粗細(xì)基本一致，唯獨(dú)捺畫(huà)，從入鋒直接起筆到中途緩緩施加筆鋒下壓力，然后快速收筆。最后出鋒的地方呈圓形，緊挨簡(jiǎn)邊緣。第一簡(jiǎn)中第十二個(gè)“本”字當(dāng)中的斜捺劃出現(xiàn)了直接寫(xiě)出去的情況，也就是沒(méi)有收筆，出現(xiàn)這種情況的原因呢，大概有兩種，其一呢就是簡(jiǎn)牘書(shū)法本身隨意自然的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)影響，其二或許是受本身書(shū)寫(xiě)材料的影響，較窄的簡(jiǎn)片影響。斜捺除了一部分特別粗之外也保留了一部分常規(guī)的，也就是說(shuō)和其他筆畫(huà)的粗細(xì)基本一致。比如第五簡(jiǎn)中的“敢”字。除了斜捺，全文五個(gè)“之”字的平捺皆是很粗，其中前三簡(jiǎn)中四個(gè)“之”起筆收筆勢(shì)態(tài)基本一致，側(cè)鋒粗起筆，第四簡(jiǎn)中的“之”起筆出現(xiàn)了釘頭起筆，和前四個(gè)略有不同。除了捺畫(huà)加粗的寫(xiě)法之外，簡(jiǎn)中還有以點(diǎn)代捺的現(xiàn)象，比如第一簡(jiǎn)中的第十個(gè)字“來(lái)”捺畫(huà)被一個(gè)側(cè)鋒點(diǎn)代替，這也就和其它的捺畫(huà)有了很大的區(qū)別，捺畫(huà)的收筆還有很隨意的收筆，既不上揚(yáng)，亦不像反捺一樣向下出，而是整個(gè)捺從起筆到收筆保持由細(xì)到中斷加粗收筆變細(xì)平出，比如第三簡(jiǎn)中的第七個(gè)字“人”，第五簡(jiǎn)中的第九個(gè)字“上”，出鋒皆是隨意平出。側(cè)鋒點(diǎn)是第三個(gè)特有的筆法，除了第一簡(jiǎn)中的“來(lái)”之外，第一簡(jiǎn)中的“小”字，右邊的點(diǎn)側(cè)鋒點(diǎn)的特征最為明顯。第四個(gè)是以橫代點(diǎn)，如第四簡(jiǎn)中的第七個(gè)字“平”，右邊的點(diǎn)直接側(cè)鋒起筆，提筆平出，形成形似三角形的短橫，代替原來(lái)的右點(diǎn)。第三簡(jiǎn)中的第九個(gè)字“謹(jǐn)”言字旁上邊的點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)法幾乎和“平”字的右點(diǎn)一致。第五以點(diǎn)代橫，如第一簡(jiǎn)中的第三個(gè)字“相”，目中間的兩短橫，以三角形的橫點(diǎn)代替，第三簡(jiǎn)中的最后一個(gè)字“明”，月字中間的兩短橫也是以相同的三角形橫點(diǎn)代替。第六釘頭起筆，這個(gè)特殊的起筆在王杖十簡(jiǎn)里面表現(xiàn)最多的是橫畫(huà)和撇畫(huà)，比如第一簡(jiǎn)中的“小”、第二簡(jiǎn)中的“行”、第三簡(jiǎn)中的“扶”、第四簡(jiǎn)中的“使”、“從”，第七簡(jiǎn)中的“犯”等等。第七圓折，即是橫折或者橫折鉤的筆畫(huà)，直接一筆圓弧完成。如第一簡(jiǎn)中倒數(shù)第三個(gè)字“望”字中的“月”月字的寫(xiě)法，第三簡(jiǎn)中的“旁”字下面的“力”字的寫(xiě)法，第十簡(jiǎn)中的“幼”字的“力”字寫(xiě)法等。第八方折，即是橫折或者橫折鉤的筆畫(huà)，在用筆的過(guò)程中省略了折的時(shí)候的頓挫，形成一個(gè)特別方硬的折筆。如第一簡(jiǎn)倒數(shù)第二個(gè)“見(jiàn)”字，第四簡(jiǎn)中的“縣昌”兩個(gè)字，第七簡(jiǎn)倒數(shù)第三個(gè)“召”字等。第九連筆，即相同方向的兩個(gè)筆畫(huà)或者多個(gè)筆畫(huà)用一筆寫(xiě)完，比如第三簡(jiǎn)中的“臺(tái)”字，第四簡(jiǎn)中的“昌”字等，都是以一筆豎畫(huà)代替了兩豎畫(huà)。第十豎畫(huà)斜寫(xiě)，即本來(lái)垂直的豎畫(huà)，前半段以豎直向下的勢(shì)往下走，中后段之后的一半勢(shì)往左下走，帶有側(cè)鋒用筆。如第二簡(jiǎn)中的“行”字的雙人旁的豎畫(huà)，第三簡(jiǎn)中的“謹(jǐn)”字的言字旁，下面的口字，豎畫(huà)直接以斜勢(shì)向下寫(xiě)，第四簡(jiǎn)中的“從”字的雙人旁的豎畫(huà)等等。第十一短撇代點(diǎn)，原本一點(diǎn)的筆畫(huà)，被一短撇代之。比如第十簡(jiǎn)中的倒數(shù)第八個(gè)“永”字。

從單字結(jié)體上看武威王杖十簡(jiǎn)亦是非常有趣的，現(xiàn)在我們從左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、獨(dú)體字、包圍結(jié)構(gòu)做一分析研究。左右結(jié)構(gòu)的字，如第三簡(jiǎn)中的“謹(jǐn)”字，重心居中，橫畫(huà)居多，左右橫畫(huà)處理的左揚(yáng)右抑，左邊三個(gè)橫畫(huà)向右上揚(yáng)起，右邊下面的三橫基本平行整齊，具有很強(qiáng)的節(jié)奏感，一左一右的橫畫(huà)處理以及一左一右的兩個(gè)口子，更是奇趣橫生。第二簡(jiǎn)中的“于”字，左邊的勢(shì)呈下勢(shì)，右邊的勢(shì)呈橫勢(shì)。第一簡(jiǎn)中“以”字，左邊的口處理的左下角有了一個(gè)向下的勢(shì)，右邊的一平捺幾乎平寫(xiě)，左右形成一個(gè)勢(shì)的對(duì)比。

王杖二十六簡(jiǎn)相比于王杖十簡(jiǎn)，一個(gè)是年代上的不同，王杖二十六簡(jiǎn)為西漢時(shí)期的簡(jiǎn)，王杖十簡(jiǎn)為東漢的簡(jiǎn)。二十六簡(jiǎn)在書(shū)寫(xiě)上更為謹(jǐn)慎，除個(gè)別字的寫(xiě)法比較大膽奔放之外，其余的字不論粗細(xì)長(zhǎng)短，基本平整，結(jié)體端正，二十六簡(jiǎn)整體排列整齊，除每一簡(jiǎn)和每一簡(jiǎn)中間的縫隙外，上一個(gè)字和下一個(gè)字銜接緊密，筆畫(huà)之間上下穿插呼應(yīng)，字與字之間隨時(shí)而安，神氣暢然精妙和諧。用筆上有一些比較特殊的筆畫(huà)。第一筆畫(huà)的合并書(shū)寫(xiě)，相近的兩筆或者三筆用一筆寫(xiě)完，如“告”起筆略帶向下的弧度，行筆向右平走自然出鋒收筆，無(wú)回鋒，無(wú)停頓。如“知”字，起筆的一撇直接省略，一橫劃帶過(guò)。第二長(zhǎng)豎畫(huà)的書(shū)寫(xiě)，全文一共有六個(gè)長(zhǎng)豎畫(huà)的字，三個(gè)“令”，兩個(gè)“下”，一個(gè)“聞”。三個(gè)令字，前兩個(gè)的豎畫(huà)粗細(xì)一樣，常規(guī)的加長(zhǎng)，第一個(gè)收筆略有向左收筆的勢(shì)，與下邊的弟字起筆相呼應(yīng)。第三個(gè)令字豎畫(huà)，入鋒直接起筆，行筆的過(guò)程中國(guó)越來(lái)越粗，收筆處出現(xiàn)斷崖式收筆。與前兩個(gè)大不相同。兩個(gè)“下”字，豎畫(huà)皆呈左下勢(shì)，第一個(gè)下，起筆行筆至收筆粗細(xì)基本相同。第二個(gè)則不同，起筆細(xì)行筆越來(lái)越粗，收筆則向上，形成了一個(gè)似鉤的收筆?！奥劇弊郑岸钡囊婚L(zhǎng)豎，寫(xiě)的超級(jí)長(zhǎng)，而且?guī)в谢《龋蜃髢A斜，長(zhǎng)度大致為其字本身長(zhǎng)度的三四倍長(zhǎng)，豎畫(huà)的下端越來(lái)越粗，至頂部成為圓頭收筆。

學(xué)漢簡(jiǎn)的心態(tài)很重要，要抓住它涵蓋自然，蘊(yùn)化神工的意境，才能在技術(shù)上有所作為。說(shuō)漢簡(jiǎn)書(shū)法隨意，絕不是說(shuō)，他的技術(shù)簡(jiǎn)單，一學(xué)就會(huì)，而是它那種無(wú)法之法表現(xiàn)方式很難學(xué)。漢簡(jiǎn)繼承了篆書(shū)中鋒用筆的方法，一改單一的藏鋒為藏露并用，多用露鋒，尖鋒，還有不少破筆，筆法信息相當(dāng)豐富，超過(guò)了其它單一的書(shū)體。