非亞

從男性的角度去觀察女詩(shī)人的寫作，有幾個(gè)問(wèn)題是我比較感興趣的，比如，她們?nèi)绾翁幚砬楦?？如何面?duì)自己的生活？如何將想象力降落到詞語(yǔ)之中？甚至，如何以女性的視角去看待世界，并思考自己在這個(gè)世界的意義？

女詩(shī)人情感處理的細(xì)膩，一直以來(lái)都是她們的一種優(yōu)勢(shì)。但情感的抒發(fā)或者出發(fā)點(diǎn)，其實(shí)仍來(lái)自詩(shī)人自己的生活（哪怕是他者的、想象的生活），詩(shī)人一旦將情感和個(gè)人具體的生活融合在一起，其轉(zhuǎn)化出來(lái)的能量，將足以打動(dòng)任何一個(gè)閱讀者。

黃芳的詩(shī)就具有這樣的特征與力量，多年寫作的修煉和生活的磨礪，使得她的寫作已從最初的抒情調(diào)性邁向更為自然、豐厚和飽滿的人生形態(tài)，《第五人民醫(yī)院》《窄門》《霜降》這幾首詩(shī)，都能看出詩(shī)人對(duì)生活所具有的敏銳感受力、言說(shuō)能力與轉(zhuǎn)化能力，這些特點(diǎn)，在許雪萍、余潔玉等人的詩(shī)歌中也有所反映。相比于黃芳詩(shī)歌中的沉重，羽微微的詩(shī)歌則傾向短小、飄逸與輕盈，如何在輕盈中賦予詩(shī)歌深度和力量，是她以后寫作中需要思考的。陸輝艷的詩(shī)，保持其一貫的對(duì)世界和事物的注視，努力去拓寬自己寫作的邊界，看得出她想在詩(shī)歌中達(dá)到一種哲思上的高度，《對(duì)話——仿斯特蘭德》是一首結(jié)構(gòu)、節(jié)奏與內(nèi)容都高度統(tǒng)一的詩(shī)歌，值得肯定。安喬子這兩年進(jìn)步很大，她的寫作也是從自己的生活和日常經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，抵達(dá)情感和人性的高度。

想象力的處理在一些女詩(shī)人的作品里也有所體現(xiàn)，藍(lán)敏妮擅長(zhǎng)從想象出發(fā)，在詞語(yǔ)的高空鋼絲上去書寫個(gè)人的生活感受，《來(lái)不及成形的小人叫魚》《吃太陽(yáng)》切入角度新鮮，展示了女性的細(xì)膩和對(duì)自身生命的敏感，《他們+時(shí)間=相依為命》則具有一種獨(dú)特的形式感和智力結(jié)構(gòu)，對(duì)于女詩(shī)人來(lái)說(shuō)，這種素質(zhì)難能可貴。胡游的詩(shī)雖然短小，但其詩(shī)歌思維和常人不同，這種反常態(tài)的詩(shī)歌思維也使得她的詩(shī)具有較多的陌生感，或者突兀感，她需要做的，是詩(shī)歌整體和語(yǔ)言上的更多磨礪。

鉑斯的詩(shī)擅長(zhǎng)從女性的視角去打量世界，她的幾首詩(shī)，既帶有個(gè)人生活的經(jīng)歷，也有他者角度的觀察與想象，在寫作的題材和形式構(gòu)建上，鉑斯常常能做出讓人意外的新穎變化。黃芳的《國(guó)際婦女節(jié)》、呂小春秋的《我從未想過(guò)親手剝開(kāi)一只柚子》也都是帶有女性視角的詩(shī)歌，反映了女詩(shī)人對(duì)身份的一種思考。

有幾個(gè)年輕女詩(shī)人的作品顯示了其自身的潛質(zhì)。隆鶯舞的詩(shī)呈現(xiàn)了一種復(fù)雜的人生底色，勞明萍則具有靈動(dòng)的詩(shī)歌感覺(jué)，詩(shī)一擅長(zhǎng)使用口語(yǔ)去表達(dá)日常的女性直覺(jué)，她們的詩(shī)歌，都呈現(xiàn)出了尋求本真的特點(diǎn)。

總體上，這一集“廣西女詩(shī)人作品小輯”，有一些不錯(cuò)的亮眼的詩(shī)歌，也展示了目前廣西女詩(shī)人寫作所達(dá)到的高度、廣度和深度，雖然缺失了一些女詩(shī)人的作品，比如啞啞、飛飛、韋曉楠等人，但仍然大致反映出廣西女詩(shī)人寫作的一些風(fēng)向。期待她們?nèi)蘸?，在?duì)語(yǔ)言、形式、結(jié)構(gòu)關(guān)注的前提下，在情感、生活、想象力與女性角度方面有更多的開(kāi)拓和突破。