石才夫

在所有的閱讀里，讀詩(shī)是一件相對(duì)特殊的事情。讀小說(shuō)，能從故事看見命運(yùn);讀散文，能在文字里嗅到煙火氣息。但讀詩(shī)，你不能指望詩(shī)人把這些信息都傳遞給你，他們惜墨如金，又欲說(shuō)還休。這方面，女詩(shī)人似乎尤甚。女性天生敏感，她們的文字更多是從感性出發(fā)，從生活到詩(shī)，從觀察到思考，往往只留下情感流動(dòng)的軌跡，很少在形而上的層面花費(fèi)功夫。

廣西近年活躍的女詩(shī)人，人數(shù)不少，實(shí)力不俗?！稄V西文學(xué)》本期推出的小輯，基本囊括了這批作者。整體上，給出個(gè)優(yōu)秀的評(píng)分是沒(méi)有問(wèn)題的。僅從本期呈現(xiàn)的文本看，印象深刻的有（以版面先后為序）黃芳、陸輝艷、鉑斯、勞明萍、小原、詩(shī)一、琬琦等。黃芳近年詩(shī)風(fēng)有變，更貼近日常，關(guān)注生活中那些讓人疼痛的事物。陸輝艷似乎在尋找新的突破，在詩(shī)的深度和廣度上嘗試開掘。鉑斯的名字有陽(yáng)剛氣，她的這組作品，也有一股力量。寫親情、寫父母的詩(shī)我們讀多了，但仍被勞明萍的《父親》打動(dòng)，“他就是被自己收拾過(guò)的/一捆木柴”。小原的《農(nóng)民工》，讓這一輯作品幾乎清一色的某種面貌發(fā)生逆轉(zhuǎn)：這三個(gè)字所代表的幾乎是一個(gè)階級(jí)，他們有權(quán)被寫進(jìn)詩(shī)里。詩(shī)一的名字很陌生，她的作品和這名字一樣，氣質(zhì)獨(dú)特，有清新之氣，她具備了好詩(shī)人必須具備的發(fā)現(xiàn)能力。琬琦寫得很松弛，情感的溢出是自然的結(jié)果，沒(méi)有刻意為之的痕跡，她耕耘詞語(yǔ)的方式，是農(nóng)人稼穡的方式，順天、順時(shí)，也順勢(shì)。

這個(gè)小輯里，還有很多熟悉的名字，我沒(méi)有提到這些名字，其實(shí)也是因?yàn)椤笆煜ぁ保核齻兊脑?shī)寫得十分熟練，詞語(yǔ)、意象、句式、標(biāo)題，看起來(lái)嚴(yán)絲合縫，無(wú)懈可擊，就像是花園里盛開的牡丹，可以用“花團(tuán)錦簇”來(lái)形容。這些花是好看的，但卻很難打動(dòng)人。就像是往平靜的水面扔一團(tuán)棉絮，不會(huì)激起一點(diǎn)點(diǎn)漣漪。相當(dāng)多的人，陶醉于詞語(yǔ)的迷宮，反而忘記了迷宮本身并非久留之地。有些詩(shī)你讀下來(lái)，說(shuō)不出好在哪里，或者壞在哪里。這樣的作品是可疑的，一是方向（相對(duì)于細(xì)節(jié)）可疑，二是文字達(dá)成的效果可疑。

蘇東坡有一首詩(shī)《書晁補(bǔ)之所藏與可畫竹三首》：“與可畫竹時(shí)，見竹不見人。豈獨(dú)不見人，嗒然遺其身。其身與竹化，無(wú)窮出清新。莊周世無(wú)有，誰(shuí)知此凝神?！眲⑽踺d《藝概》用“無(wú)窮出清新”作為蘇詩(shī)評(píng)語(yǔ)，強(qiáng)調(diào)“詩(shī)家清新二字，均非易得”。

“作詩(shī)不必多，所貴肝膽真”。少一些“油膩”，多一些清新。這也是我的理想。