呂一塵

摘 要 沉浸式新聞本質(zhì)上是基于計(jì)算機(jī)視覺技術(shù)進(jìn)行三維空間信息的編碼與解碼的過程。在對(duì)計(jì)算機(jī)視覺從獲取圖像、抽取特征、辨別分類、信息讀取、景物描述與解釋圖像的系列作用機(jī)制進(jìn)行分析后，發(fā)現(xiàn)計(jì)算機(jī)視覺既存在“還原”客觀事實(shí)的優(yōu)勢(shì)，也存在被“賦予”臨場(chǎng)真實(shí)的風(fēng)險(xiǎn)。盡管兩種行為都是人為參與的，但二者之間的主客體關(guān)系卻是顛倒的。文章在對(duì)二者的關(guān)系進(jìn)行敘事人稱、信息處理、視覺感知等方面的辯證分析后，探索性地尋找把握臨場(chǎng)真實(shí)與客觀真實(shí)之間平衡的方式。

關(guān)鍵詞 沉浸式新聞；計(jì)算機(jī)視覺；臨場(chǎng)真實(shí)；客觀真實(shí)

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2021）23-0008-03

當(dāng)前，在以真實(shí)為生命的新聞業(yè)里，沉浸式媒介的這種“塑造真實(shí)”的優(yōu)勢(shì)受到廣泛重視，業(yè)界期待著以新技術(shù)煥發(fā)行業(yè)新生機(jī)。在2016虛擬現(xiàn)實(shí)元年之后，基于計(jì)算機(jī)視覺的360度全景視頻與VR（Virtual Reality，虛擬現(xiàn)實(shí)）等技術(shù)不斷成熟，沉浸式新聞應(yīng)運(yùn)而生。沉浸式新聞將原本傳統(tǒng)的二維新聞傳播模式打造成三維立體式，它借助多種技術(shù)手段來提升受眾在體驗(yàn)新聞時(shí)的臨場(chǎng)感，給人以沉浸感與沖擊感。然而，這種“臨場(chǎng)真實(shí)”與“客觀真實(shí)”是否可以一概而論？下文將從沉浸式媒介的技術(shù)基礎(chǔ)——計(jì)算機(jī)視覺——出發(fā)，剖析該技術(shù)在塑造“臨場(chǎng)真實(shí)”時(shí)的作用機(jī)制，并進(jìn)一步與“客觀事實(shí)”相對(duì)比。

1 技術(shù)到形態(tài)：沉浸式新聞范疇探析

由于VR技術(shù)是當(dāng)前沉浸式新聞的主要呈現(xiàn)手段，國(guó)內(nèi)外諸多沉浸式新聞作品往往需要借助VR設(shè)備得以完成，因此不少人認(rèn)為VR新聞與沉浸式新聞是等同的。事實(shí)上，VR新聞是基于單一技術(shù)所下的定義，而沉浸式新聞則強(qiáng)調(diào)了新聞產(chǎn)品沉浸與交互的新形態(tài)，既包括VR新聞，也包括利用MR（Mixed Reality，混合現(xiàn)實(shí)）、AR（Augmented Reality，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）等技術(shù)所生產(chǎn)出的新聞作品。沉浸式新聞屬于較大范圍的融合媒介的操作范疇，在對(duì)其進(jìn)行技術(shù)分解時(shí)，不應(yīng)局限在單一的某種形態(tài)之上。換個(gè)角度而言，如果能從這三者中找出共通之處，或許能使我們更加清晰明了地把握主線。在對(duì)沉浸式新聞看似復(fù)雜的技術(shù)依托進(jìn)行分類后，筆者發(fā)現(xiàn)，上述元素之間的關(guān)系可以用圖1表示。

如1圖所示，處于第一層級(jí)的沉浸式媒介（Immersive Media）融合運(yùn)用了處于第二層級(jí)的VR（Virtual Reality，虛擬現(xiàn)實(shí)）、MR（ Mixed Reality，混合現(xiàn)實(shí)）、AR（Augmented Reality，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）等技術(shù)，而VR、AR、MR三者之間也存在相互的聯(lián)系與互通。但計(jì)算機(jī)視覺的出現(xiàn)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于這三者，計(jì)算機(jī)視覺是VR、MR、AR得以搭建視覺呈現(xiàn)模型的基礎(chǔ)，是提供情境交互的核心技術(shù)。正是計(jì)算機(jī)視覺多年來筑牢的根基，才使得基于現(xiàn)實(shí)的虛擬世界的成像如此清晰。因此，本文選取融合范疇下的沉浸式新聞為主要研究對(duì)象，并認(rèn)為，沉浸式新聞所描述的狀態(tài)，從本質(zhì)而言是一種利用計(jì)算機(jī)視覺來模擬人類視覺進(jìn)行三維信息采取與還原的過程。只有對(duì)這一過程進(jìn)行分析，才能從基礎(chǔ)上把握沉浸式新聞的“真實(shí)性”問題。

2 獲取到解釋：計(jì)算機(jī)視覺的生成與作用機(jī)制

沉浸式新聞的生產(chǎn)過程實(shí)際上是一個(gè)利用計(jì)算機(jī)技術(shù)來對(duì)客觀物質(zhì)世界進(jìn)行信息的編碼與解碼的過程。在沉浸式新聞的生產(chǎn)與傳播的過程中，計(jì)算機(jī)視覺是支撐各種技術(shù)手段的最基本的環(huán)節(jié)。所謂計(jì)算機(jī)視覺，指的是“從圖像或視頻中感知獲取信息，利用計(jì)算機(jī)和機(jī)器學(xué)習(xí)等技術(shù)模擬人的視覺系統(tǒng)的過程”[ 1 ]。其目的在于培養(yǎng)機(jī)器對(duì)于外部世界客觀存在實(shí)施傳感、抽象、判斷等行為，完成包含獲得圖像、抽取特征、辨別分類、讀取三維信息、描述景象、解釋圖像等系列任務(wù)[ 2 ]。

計(jì)算機(jī)視覺與人類視覺之間存在共通點(diǎn)：“二者具有相同的處理對(duì)象——視覺世界，相同的任務(wù)——識(shí)別、描述和理解客觀世界的空間特性?！盵 3 ]計(jì)算機(jī)視覺與人類視覺的相似性使沉浸式新聞帶給受眾更貼近心理層面的臨場(chǎng)真實(shí)，這種使人更容易“信以為真”的臨場(chǎng)真實(shí)與客觀事實(shí)并不等同，由于臨場(chǎng)真實(shí)是基于機(jī)器技術(shù)的人為建構(gòu)，因此不可避免地受到其中相關(guān)因素的制約。沉浸式新聞所具有的臨場(chǎng)真實(shí)在計(jì)算機(jī)視覺從圖像獲取到圖像解釋的一系列復(fù)雜過程中被構(gòu)建起來，基于計(jì)算機(jī)視覺的沉浸式新聞生產(chǎn)同樣受制于這一過程中諸多要素的作用。

首先，計(jì)算機(jī)視覺對(duì)客觀事物實(shí)施加工的第一步即“獲得圖像”。作為計(jì)算機(jī)視覺系統(tǒng)中必不可少的基本功能，圖像獲取這一環(huán)節(jié)通過各種類型的傳感器對(duì)周圍視覺世界進(jìn)行傳感，從而使計(jì)算機(jī)獲得與人類視覺相對(duì)應(yīng)的二維圖像，沉浸式新聞生產(chǎn)者進(jìn)行新聞選擇的過程也是通過傳感器對(duì)客觀世界進(jìn)行二維數(shù)字圖像編碼的過程。

其次，對(duì)二維圖像特征的抽取、識(shí)別與分類，本質(zhì)上也是人為干預(yù)計(jì)算機(jī)視覺系統(tǒng)從而對(duì)客觀事實(shí)進(jìn)行篩選的過程。在此環(huán)節(jié)，臨場(chǎng)真實(shí)進(jìn)一步被人為干預(yù)，關(guān)于事件的議程進(jìn)一步被設(shè)置。

再次，三維信息的理解和對(duì)景物的再次描述是沉浸式新聞生產(chǎn)過程的第三個(gè)環(huán)節(jié)，這一環(huán)節(jié)需要對(duì)景物在三維空間中的所屬位置、存在狀態(tài)、方向動(dòng)態(tài)等信息進(jìn)行估計(jì)與推斷，并據(jù)此分析物與物在空間中的相互關(guān)系。該環(huán)節(jié)是實(shí)現(xiàn)新聞作品由平面向立體、由二維至三維、由接觸到沉浸進(jìn)行轉(zhuǎn)化的必要環(huán)節(jié)。但是從二維空間向三維空間的轉(zhuǎn)向充滿變數(shù)：一方面，當(dāng)前技術(shù)尚不能充分保證其精準(zhǔn)程度；另一方面，盡管沉浸式新聞所提供的三維臨場(chǎng)真實(shí)是從客觀真實(shí)中抽象得來，但抽象的過程經(jīng)過多方的參與，因此很容易出現(xiàn)偏差。

最后，圖像解釋是在時(shí)間層面對(duì)三維信息的串聯(lián)。它從事物的現(xiàn)狀解釋其存在與發(fā)展。這一環(huán)節(jié)試圖將二維新聞作品中的“五要素”擴(kuò)充至三維，并使其更深刻地為人們所感知。然而，沉浸式新聞生產(chǎn)仍舊面臨著傳統(tǒng)新聞業(yè)所面臨的基本問題——真實(shí)性和時(shí)效性。就真實(shí)性而言，三維信息的抽取與轉(zhuǎn)化只能是片段式的，盡管它可以突破傳統(tǒng)新聞對(duì)單一媒介的局限，加深人們的臨場(chǎng)感，但傳統(tǒng)新聞中難以保證的全面真實(shí)在沉浸式新聞中更加難以把控。此外，沉浸式新聞生產(chǎn)需要投入的時(shí)間成本遠(yuǎn)高于傳統(tǒng)新聞，制作過程也更加復(fù)雜，這也決定了其時(shí)效性較弱。

3 賦予或還原：臨場(chǎng)真實(shí)與客觀真實(shí)的辯證分析

計(jì)算機(jī)視覺的本質(zhì)是以機(jī)器設(shè)備模擬生物視覺[ 4 ]。它一方面熱衷于模擬生物視覺功能，利用計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)景物圖像進(jìn)行識(shí)別以得到對(duì)景物某些特性的解釋，另一方面試圖通過技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)目標(biāo)物體內(nèi)部的可視化。顯然，機(jī)器與生物之間有本質(zhì)的不同。因此，計(jì)算機(jī)視覺與生物視覺必然存在諸多不同之處，這些不同之處也就決定了兩者各自的優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)。

3.1 計(jì)算機(jī)視覺對(duì)客觀真實(shí)的還原

計(jì)算機(jī)視覺可以彌補(bǔ)人類視覺存在的缺陷，在沉浸式新聞素材的采集層面展現(xiàn)出卓越的優(yōu)勢(shì)。當(dāng)前科技在機(jī)器視物方面取得極大進(jìn)展，計(jì)算機(jī)視覺處理的圖像或視頻可以來自于超越人眼的成像設(shè)備，其采集的電磁波段信號(hào)超出了人眼所能夠感知的可見光電磁波段范圍。在沉浸式新聞的生產(chǎn)過程中，傳感器采集的信息更加全面，傳統(tǒng)新聞作品中所需要的諸要素可以更加立體直觀地被感知，而客觀現(xiàn)實(shí)中無法被人類生理感知的各要素在某種程度上也將被采集，參與到沉浸式新聞的建構(gòu)之中。這意味著，基于計(jì)算機(jī)視覺而生產(chǎn)的沉浸式新聞，給當(dāng)前新聞界塑造了一種新的方式，使其能通過技術(shù)手段進(jìn)一步彌補(bǔ)傳統(tǒng)新聞采集的弊端，它將使得新聞工作者對(duì)客觀事實(shí)的還原取得更進(jìn)一步的發(fā)展。從這一角度而言，計(jì)算機(jī)視覺無疑推動(dòng)了沉浸式新聞對(duì)客觀真實(shí)的還原。

3.2 計(jì)算機(jī)視覺對(duì)臨場(chǎng)真實(shí)的賦予

在對(duì)沉浸式新聞運(yùn)用計(jì)算機(jī)視覺進(jìn)行生成與作用的機(jī)制分析中，我們發(fā)現(xiàn)，沉浸式新聞在利用計(jì)算機(jī)設(shè)備努力打造一個(gè)與人類視覺世界具有極大相似度的“數(shù)字視界”。它促使體驗(yàn)者將畫面空間與虛擬聲音等視聽感覺相結(jié)合，再現(xiàn)了真實(shí)場(chǎng)景，賦予體驗(yàn)者一種在場(chǎng)的“臨場(chǎng)感”。沉浸式新聞是一種全新的嘗試，它增強(qiáng)了體驗(yàn)者與媒介之間的關(guān)系，實(shí)現(xiàn)了人與“物”之間的強(qiáng)交互關(guān)系，它從時(shí)空角度縮小了“象征性現(xiàn)實(shí)”與“主觀現(xiàn)實(shí)”之間的距離。正是這種距離的縮短，使得人們對(duì)于計(jì)算機(jī)視覺所塑造的世界倍感真實(shí)。然而，這種感覺真實(shí)，也就是本文所述的臨場(chǎng)真實(shí)，由于受到設(shè)備、人力等方面的限制，因此是一種片段式的、被“賦予”的真實(shí)，這與新聞業(yè)所強(qiáng)調(diào)的客觀、全面的真實(shí)標(biāo)準(zhǔn)之間仍舊存在差距。

3.3 沉浸式新聞中臨場(chǎng)真實(shí)與客觀真實(shí)辯證分析

在計(jì)算機(jī)視覺中，機(jī)器充當(dāng)著人腦的角色。然而，計(jì)算機(jī)的視覺與人的視覺處理問題的原理與方式不同。本質(zhì)而言，計(jì)算機(jī)視覺實(shí)施信息處理的行為是基于其本身的機(jī)器特點(diǎn)而進(jìn)行的，盡管人類視覺處理機(jī)制在初始層面提供給了計(jì)算機(jī)視覺研發(fā)的啟迪，且計(jì)算機(jī)視覺不斷發(fā)展試圖還原并超越人類視覺，但二者之間的作用原理存在著根本的差異，因此計(jì)算機(jī)視覺并不能完全達(dá)成對(duì)人類視覺的還原[ 5 ]。這就使得基于計(jì)算機(jī)視覺而呈現(xiàn)的臨場(chǎng)真實(shí)與客觀真實(shí)之間存在初始差異。

此外，就計(jì)算機(jī)視覺試圖超越并已然超越的人類視覺感知之外的客觀存在而言，如何在沉浸式新聞中對(duì)其進(jìn)行視覺化呈現(xiàn)也是相當(dāng)具有爭(zhēng)議的話題。如傳感器所采集的紅外線、紫外線、X光成像等電磁波信號(hào)，倘使將非視覺因素視覺化，那么就有悖于新聞業(yè)素來所強(qiáng)調(diào)的真實(shí)性原則，這一行為超脫于事實(shí)還原層面，更傾向于對(duì)事實(shí)的轉(zhuǎn)化。倘使不使其視覺化，就無法使得受眾對(duì)相關(guān)內(nèi)容及條件進(jìn)行理解，也就無法獲得更“真實(shí)”的臨場(chǎng)感，這有悖于沉浸式的初衷。二者之間存在的這一悖論在實(shí)際操作中使得臨場(chǎng)真實(shí)與客觀真實(shí)的距離再次被拉大。

與此同時(shí)，“第一人視角”是沉浸式新聞實(shí)現(xiàn)臨場(chǎng)真實(shí)的基礎(chǔ)，在沉浸式新聞的傳播過程之中，人既充當(dāng)著積極的參與者，又扮演著被動(dòng)的接收者。沉浸式新聞給新聞界提供了一種產(chǎn)品新形態(tài)，但卻無法根本改變傳統(tǒng)的生產(chǎn)關(guān)系，沉浸式新聞的真正生產(chǎn)者仍舊是傳統(tǒng)的“把關(guān)人”。盡管傳感器可以采集盡可能全面的信息，但其只能將時(shí)間信息與空間信息進(jìn)行更深層次更高質(zhì)量的融合，而不能徹底突破碎片化的限制。在重現(xiàn)新聞事件的過程中，新聞事件是編輯通過將碎片化的信息進(jìn)行編排整理甚至合理想象進(jìn)行篩選后的事實(shí)。因此，臨場(chǎng)真實(shí)是被選擇的真實(shí)，媒介試圖還原客觀真實(shí)這一過程本身就是在建構(gòu)臨場(chǎng)真實(shí)。

最后，從技術(shù)層面而言，沉浸式媒介以計(jì)算機(jī)視覺為基礎(chǔ)，因此無可避免地具有計(jì)算機(jī)視覺的局限性。在實(shí)際操作層面，受利益鏈條的驅(qū)動(dòng)，沉浸式新聞生產(chǎn)者常試圖構(gòu)建更“真實(shí)”的現(xiàn)實(shí)，即受眾所感知到的臨場(chǎng)真實(shí)。臨場(chǎng)真實(shí)時(shí)常會(huì)出現(xiàn)比客觀真實(shí)更讓人感覺真實(shí)的部分，但這部分真實(shí)本質(zhì)上仍舊是虛擬的構(gòu)建。

4 結(jié)語

當(dāng)沉浸成為社會(huì)熱詞并被消費(fèi)者所普遍喜愛時(shí)，我們就愈發(fā)需要從看似復(fù)雜的熱點(diǎn)中對(duì)其進(jìn)行梳理。復(fù)雜多樣的技術(shù)手段并非是切割的工具，反而是促成沉浸式新聞成為一種融合媒介的推動(dòng)力。筆者以計(jì)算機(jī)視覺為出發(fā)點(diǎn)，從其在圖像獲取、特征抽取、辨別分類、三維信息讀取、景象描述、圖像解釋這一完整的生成機(jī)制出發(fā)，區(qū)分了計(jì)算機(jī)視覺與人類視覺的差異，并進(jìn)一步分析了臨場(chǎng)真實(shí)與客觀真實(shí)之間的相互關(guān)系。的確，在沉浸式新聞生產(chǎn)過程中，單位時(shí)空內(nèi)的信息被盡可能地采集，豐富的感官信息帶給受眾更真實(shí)的感受。但在以真實(shí)為生命的新聞業(yè)，需要謹(jǐn)慎辨別基于感官的臨場(chǎng)真實(shí)與客觀真實(shí)之間的差異。如果過分強(qiáng)調(diào)技術(shù)而忽略過程，反而會(huì)辜負(fù)新聞生產(chǎn)者對(duì)于沉浸式媒介“還原真實(shí)”的期待，不利于新聞業(yè)的健康發(fā)展。

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