劉寧

摘要：夢窗詞一向以晦澀著稱，近代文人多對吳詞加以譏評，而更前代的文人卻吳詞備至推崇，其實吳詞之難解，一是時空雜糅，二是用典生僻，反復閱讀，自有一種靈氣蘊于晦澀之內(nèi)。

關鍵詞：時空;深幽;色彩;煉字煉句

吳文英（1207-1269），字君特，號夢窗，籍貫四明鄞縣，南宋詞人。在宋朝詞人中，他的知名度或許不及蘇軾、辛棄疾，但是他那清矍颯沓的詞風、瑰麗深幽的詞句，在宋詞的發(fā)展史上無人可以替代。他放浪江湖，卻始終未離吳越;他終身不仕，卻周旋于權貴之間;他雖曳裾侯門，卻恥于投機鉆營，一直保持清高獨立的人格。

吳文英窮其一生，都致力于詞的創(chuàng)作，比較于他之前的大家如辛棄疾、姜夔而言，吳文英的作品，更勝在藝術技巧上。

一、幻化靈動的時空捭闔

在藝術思維方式上，他力圖徹底改變尋常的思維習慣，將常人眼中的實景化為虛幻，將常人眼中的虛無化為實有，通過藝術的奇特想象和聯(lián)想，創(chuàng)造出如夢如幻的藝術境界。如游蘇州靈巖山所作的著名懷古詞：

渺空煙四遠，是何年、青天墜長星？幻蒼崖云樹，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風射眼，膩水染花腥。時靸雙鴛響，廊葉秋聲。

宮里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。問蒼波無語，華發(fā)奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉斜日落漁汀。連呼酒、上琴臺去，秋與云平。

開篇打破了登高懷古詞大寫眼前實景的創(chuàng)作定式，而以出人意料的想象將靈巖山與館娃宮等虛幻化，將靈巖山比喻為青天隕落的星辰。這是化實為虛。西子的遺跡本已是一片廢墟，而作者卻以超常的想象，逼真地還原出當年采香徑中殘存的脂粉香味和響屟廊內(nèi)西子木屐漫步的聲響，化虛為實，亦幻亦真，境界空靈【1】。另一首《思佳客》，更是將半幅枯骨幻化為風姿綽約的女子：

釵燕攏云睡起時。隔墻折得杏花枝。

青春半面妝如畫，細雨三更花又飛。

輕愛別，舊相知。斷腸青冢幾斜暉。

斷紅一任風吹起，結習空時不點衣。

這種超常的想象力和幻化的表現(xiàn)手法，為吳文英所獨擅。

二、新奇曲巧的章法架構

在章法結構上，繼清真詞后進一步打破時空變化的通常次序，把不同時空的事情、場景濃縮統(tǒng)攝于同一畫面內(nèi);或者將實有的事情與虛幻的情境錯綜映疊，使意境撲朔迷離。吳文英寫詞師承周邦彥。清真詞的結構也有跳躍性，但起承轉合，或用虛字轉折，或用實字提示，尚有線索可尋。而夢窗詞的結構往往是突變的，時空場景的變化不受理性和邏輯次序的約束，且無過渡與照應，情思脈絡隱約閃爍而無跡可尋。這強化了詞境的模糊性、多義性，但也增加了閱讀者理解的難度。吳文英長達240字的自度曲，也是詞史上最長的詞調(diào)《鶯啼序》，便典型地體現(xiàn)出了這種結構的特色：

殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情、游蕩隨風，化為輕絮。

十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素，倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。

幽蘭旋老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。記當時、短楫桃根渡，青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁。漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？

全詞分為四段，主要是寫對亡故戀人的思念，思念中又含羈旅客情，時空變換，反復穿插。

第一段寫獨居傷春情懷，主導空間是繡戶，隨著思緒的翻騰而流動，空間意象從西城跳躍到湖上畫舫又轉換到吳宮。第二段回憶十年前的相遇，而“春寬夢窄”又包含著現(xiàn)時的感受。第三段總寫別后事情，過片思慮回到現(xiàn)實的水鄉(xiāng)寄旅，接著又跳躍到別后尋訪往事和當時分別的情境。時空上有三次跳躍變化。第四段總寫相思，又穿插別后的盼望與期待，相聚時的快樂和離別時的傷感，時間又是幾度變化，空間也是從眼前跳躍到遼海又回復到江南。時空變換，情懷隱約閃爍。他不是依常例將一事寫完再續(xù)寫另一事，而是交錯穿插，詞的結構由一個個理性聯(lián)系的片段組成，內(nèi)在連接點是跳動的思緒。這種結構方式帶有一定超前性，不易為古人理解，因此被斥為“如七寶樓臺，眩人眼目，拆碎下來，不成片段”（張炎《詞源》下卷）。

三、綺麗雋永的語言風格

夢窗詞的語言生新奇異。首先是語言的搭配、字詞的組合，常常會打破正常的語序和邏輯慣例，和他的章法結構一般，憑籍主觀的心理感受而隨性組合。如“飛紅若到西湖底，攪翠瀾，總是愁魚”（《高陽臺·豐樂樓分韻得如字》）和“落絮無聲春墮淚” （《浣溪沙》）等，都是主觀情緒與客觀物象直接組合，無常理而出新意。其次是語言具有強烈的色彩感、裝飾性和象征性。吳文英描摹物態(tài)、體貌、動作，很少單獨使用名詞、動詞或形容詞，而多是使用一些情緒化、裝飾性、色彩感極強的偏正短語。如他寫池水，是“膩漲紅波” （《過秦樓·芙蓉》）;寫云彩，是“倩霞艷錦” （《繞佛閣·贈郭季隱》）或“愁云”、“膩云”;寫花容，是“腴紅鮮麗”（《惜秋華》）、“妖紅斜紫” （《喜遷鶯·同丁基仲過希道家看牡丹》）;甚至寫女性的一顰一笑或一種情緒，也喜歡用色彩華麗的字眼來修飾，如“最賦情、偏在笑紅顰翠” （《三姝媚》），“紅情密”（《宴清都·連理海棠》）、“剪紅情、裁綠意” （《祝英臺近·除夜立春》）。夢窗詞字面華麗，意象密集，含意曲折，形成了密麗深幽的語言風格。但也有時給人以雕繪過甚之感，時有堆砌之病、晦澀之失，免不得受到不同道者的詬病【2】。

吳文英的詞作多達340余首，相較于姜夔多出4倍多，其題材內(nèi)容與姜夔大同，多是戀情、詠物、傷今懷古和酬贈唱和的范圍。從藝術的獨創(chuàng)性來看，夢窗足以與白石相比肩。清人戈載的《宋七家詞選》中說夢窗詞“以綿麗為尚，運意深遠，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人”;而紀曉嵐主編的《四庫全書總目》卷一九九《夢窗稿提要》說“詞家之有吳文英，亦如詩家之有李商隱”，皆是名至實歸的評價，而紀昀的這句評價，也給了吳文英“詞家李商隱”的稱呼。其實，夢窗詞與義山詩，不獨是在語言瑰麗上相近，其用典之深晦、意境之雋永，真有隔于晚唐晚宋卻遙相呼應之感。

參考文獻

[1]《夢窗詞集校箋》[M].北京：中華書局，2014;

[2]《宋詞鑒賞辭典》[M].北京：商務印書館，2016。

（中共大慶市讓胡路區(qū)委黨校?黑龍江?大慶?163000）