賀敏敏

畫家靳尚誼的作品《塔吉克新娘》猶如一縷清風(fēng)，為20世紀(jì)改革開放之后的中國畫壇劈開了一條返璞歸真、踏實進(jìn)取的藝術(shù)之路。

畫中的新疆女孩羞澀含蓄，典雅恬靜中透著滿心歡喜。在紅色披巾、紅色外衣、白色內(nèi)衣、紅珊瑚與銀制品鑲嵌而成的項圈的映襯下，畫面層次顯得豐韻多變。塔吉克民族風(fēng)情的硬圈帽和耳墜，將畫中人美麗的臉龐、明亮的雙眸、圓潤的唇角襯托得格外精致……一個鮮活、美麗、身披嫁衣的塔吉克新娘躍然畫上。

畫家對新娘細(xì)微表情的描繪，盡顯了東方女性含蓄的美，又折射出畫家對中國人精神及人性之美的深度領(lǐng)悟。

此畫作是靳尚誼用古典主義的方法創(chuàng)作的第一件作品，為了便于試驗，作者選擇了跟歐洲人形象接近的塔吉克族姑娘。成功之后，作者想再深入一步，試驗平光下的肖像效果。這幅作品完全擺脫了20世紀(jì)80年代中國油畫“土”的面貌，油畫的藝術(shù)韻味融入布紋間。創(chuàng)作前，靳尚誼前往美國參觀學(xué)習(xí)，體悟西方古典藝術(shù)的精髓。他還專程奔赴新疆對維吾爾族人進(jìn)行寫生，對西方肖像油畫的造型不斷深入研究，這幅《塔吉克新娘》既吸收了古典主義的典雅柔和，又不失當(dāng)代繪畫的濃厚之美。

畫面是簡潔的紅、黑、白經(jīng)典“黃金配色”，濃烈、純凈而經(jīng)典的色感將新娘的溫婉、亮麗表現(xiàn)得淋漓盡致，又不失典雅高貴。畫面突出了空間與色彩的融合，通過側(cè)光展現(xiàn)了新娘清晰的眉骨、鼻梁、唇線，使畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對比。人物半明半暗的表現(xiàn)，使畫中人體積感增強(qiáng)。畫家用細(xì)小的筆觸點畫出紅色嫁衣，又使之漸隱于深色背景中，渲染了畫面的虛實層次。

《塔吉克新娘》完美地融合了西方古典油畫的“形”與東方傳統(tǒng)審美的“意”，典雅之美妙不可言！