文山東省藝術(shù)研究院）

◎ 圖︱崔元（山東省雜技團(tuán)）

2020年12月31日至2021年1月4日，由山東省委宣傳部、山東省文化和旅游廳、中共棗莊市委出品，山東省雜技團(tuán)創(chuàng)排的大型原創(chuàng)雜技劇《鐵道英雄》成功演出五場(chǎng)。首演當(dāng)日，十余家媒體平臺(tái)同步直播，總觀看量達(dá)1021萬(wàn)人次。2021年1月4日，此劇又通過(guò)齊魯云劇場(chǎng)實(shí)時(shí)直播，人氣突破6.2萬(wàn)。更令人驚喜的是，觀眾的評(píng)價(jià)都很高。筆者有幸在現(xiàn)場(chǎng)看過(guò)彩排，后又在網(wǎng)上追過(guò)實(shí)時(shí)直播，深感此劇可圈可點(diǎn)處頗多，品質(zhì)極佳，其中以“劇”為核的藝術(shù)創(chuàng)造值得進(jìn)一步探究，因此不揣淺陋，試對(duì)此進(jìn)行一些簡(jiǎn)單解析。

一、鐵道游擊隊(duì)題材與雜技藝術(shù)形式的相得益彰

雜技劇《鐵道英雄》用雜技藝術(shù)的肢體語(yǔ)言再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期山東鐵路工人可歌可泣的抗戰(zhàn)歷史，弘揚(yáng)了棗莊鐵道游擊隊(duì)在黨的領(lǐng)導(dǎo)下抗擊日寇的頑強(qiáng)意志和英勇精神，讓我們?cè)谥販貧v史中感受革命英雄的偉大和今日幸福生活的來(lái)之不易。鐵道游擊隊(duì)的故事早已深入人心，耳熟能詳。這次用雜技劇的形式來(lái)傳播鐵道游擊隊(duì)故事，無(wú)疑又進(jìn)一步豐富了鐵道游擊隊(duì)主題文藝作品。

雜技劇《鐵道英雄》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在立意之初就考慮到鐵道游擊隊(duì)?wèi)?zhàn)斗形式與雜技在動(dòng)感、靈活、驚險(xiǎn)等方面存在高度吻合，用雜技可以很好地表現(xiàn)鐵道游擊隊(duì)?wèi)?zhàn)斗的英勇，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)形式與題材內(nèi)容的相得益彰。如劇中的穿越封鎖線、扒火車、繳獲戰(zhàn)利品后的喜悅表達(dá)、愛(ài)在微山湖、囚籠等片段，都充分借助了雜技奇、險(xiǎn)、難、美的藝術(shù)特長(zhǎng)，形成了話劇、戲曲、舞蹈等其他藝術(shù)形式難以表現(xiàn)的舞臺(tái)效果。以雜技藝術(shù)呈現(xiàn)游擊隊(duì)的驚險(xiǎn)戰(zhàn)斗成為《鐵道英雄》的最大看點(diǎn)。

《鐵道英雄》的創(chuàng)排說(shuō)明雜技劇在表現(xiàn)紅色題材、戰(zhàn)爭(zhēng)故事方面有其優(yōu)長(zhǎng)。圍繞紅色題材和戰(zhàn)爭(zhēng)故事進(jìn)行舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作有相當(dāng)大的難度，但雜技劇《戰(zhàn)上?！贰惰F道英雄》的推出，都以紅色文化為題材，且都呈現(xiàn)了令人稱贊的高水準(zhǔn)藝術(shù)品質(zhì)，已然證明雜技劇可以很好地勝任此類型的題材表達(dá)。值得注意的是，《戰(zhàn)上?！啡∽酝?jīng)典電影，《鐵道英雄》依托家喻戶曉的鐵道游擊隊(duì)故事，兩劇都是站在經(jīng)典的肩膀上進(jìn)行舞臺(tái)藝術(shù)的再創(chuàng)造，這種借勢(shì)一定程度上彌補(bǔ)了雜技不善敘事的短板，方便觀眾更好地理解劇情。這也提醒我們，雖然雜技藝術(shù)“新、奇、難、險(xiǎn)、美”的特點(diǎn)在表現(xiàn)紅色題材和戰(zhàn)爭(zhēng)故事方面有很大施展空間，但如何巧妙敘事仍是雜技劇需要解決的一個(gè)核心問(wèn)題。

二、戲劇敘事與雜技技巧的有機(jī)融合

《鐵道英雄》劇照

雜技劇是用雜技講故事的全新藝術(shù)形式，至今已有百余部之多。不少雜技劇雖以“劇”為名，但其實(shí)是兩張“皮”：技巧歸技巧，故事歸故事，故事和技巧之間的關(guān)聯(lián)度不大。讓雜技劇成為名副其實(shí)的“劇”作，是編創(chuàng)人員的努力方向，也是雜技劇藝術(shù)形式成熟的標(biāo)志。然而，用雜技進(jìn)行戲劇化敘事，何其難也！雜技固有的敘事短板，雜技藝術(shù)的形式結(jié)構(gòu)、審美追求與戲劇迥然不同，雜技演員和道具的制約等因素，都是雜技劇要克服的巨大障礙。《鐵道英雄》立意于創(chuàng)排一部真正的雜技“劇”，自然也要直面這些困難。從首演的舞臺(tái)呈現(xiàn)來(lái)說(shuō)，《鐵道英雄》圍繞“戲劇敘事”合理化運(yùn)用雜技技術(shù)，較好地處理了劇情與雜技兩張“皮”問(wèn)題，實(shí)現(xiàn)了以雜技手法來(lái)表現(xiàn)劇情、以劇情來(lái)豐富雜技藝術(shù)的“劇”“技”相融效果。這當(dāng)然離不開(kāi)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)采用的巧妙手法：

其一，使雜技動(dòng)作成為塑造人物、推動(dòng)劇情發(fā)展的有效手段。劇中不僅大量使用雜技的跑、跳、翻、蹬、頂、倒立、平衡等基礎(chǔ)動(dòng)作，還根據(jù)人物身份和性格量身定做專屬的雜技絕活。如“包子客”用拋接球技藝來(lái)賣包子，“神偷”施展翻背功來(lái)打抱不平等，都令觀眾印象深刻。最妙的是“小小子”這一角色，通過(guò)富有孩子氣的動(dòng)作，甚至連滾帶爬，被老鐵、四眼等人拋扔，表現(xiàn)他的頑皮、機(jī)靈，讓人忍俊不禁、倍加喜愛(ài)，也因此當(dāng)他被鬼子刺刀挑死時(shí)更讓人備感痛心。

其二，借助戲劇情境巧妙完整地展現(xiàn)雜技技巧。雜技表演的結(jié)構(gòu)是一組相同技巧的不斷重復(fù)和疊加，難度由低到高來(lái)逐漸展示技藝的精彩。這也意味著每項(xiàng)技巧的完整呈現(xiàn)都需要較長(zhǎng)時(shí)間，而一旦長(zhǎng)時(shí)段地展現(xiàn)一個(gè)雜技技巧，很容易與戲劇結(jié)構(gòu)形成間離。但一部雜技劇如果僅有動(dòng)作的肢體展示，而沒(méi)有完整技巧的呈現(xiàn)，又容易成為不倫不類的劇。因此，我們看到《鐵道英雄》在大量拆分使用雜技動(dòng)作的同時(shí)，也完整展現(xiàn)了“滾環(huán)”“蹬人”“蹦床”“雙人U形繩吊”“繩技”等雜技技巧。為了避免觀眾出戲，劇中采用兩種處理方式：一是使雜技展示成為“戲中戲”。如“蹬人”作為山東省雜技團(tuán)曾經(jīng)獲過(guò)“金小丑”獎(jiǎng)的節(jié)目，在劇中設(shè)定為車站廣場(chǎng)上雜技藝人賣藝表演的節(jié)目，以此充分地展現(xiàn)了諸如地面跟頭、腳上跟頭和對(duì)傳跟頭等多個(gè)高難度技巧，表演時(shí)間長(zhǎng)達(dá)七分鐘，因本身就是劇中的一個(gè)場(chǎng)景，中間還與“小小子”追打“四眼”的情節(jié)巧妙編排在一起，因此較好地避免了間離感。二是依據(jù)戲劇情境選用契合的雜技技巧。這方面《鐵道英雄》令人稱道的地方頗多。如第二幕中游擊隊(duì)員借助“蹦床”技巧玩鬧以表達(dá)繳獲戰(zhàn)利品后的喜悅、老鐵和鳳蘭在微山湖中利用“雙人U形繩吊”技巧表現(xiàn)兩人愛(ài)情的升華、第三幕中鳳蘭被吊在船桿上親眼目睹兒子被日本兵挑死后用“繩技”表達(dá)痛苦、掙扎乃至發(fā)瘋，都是長(zhǎng)達(dá)數(shù)分鐘的完整技巧展示。因每個(gè)雜技技巧展示都輔以獨(dú)特的戲劇情境，是人物內(nèi)心情感的動(dòng)作呈現(xiàn)，所以絲毫沒(méi)有使觀眾覺(jué)得生硬和刻意，反而讓觀眾更好地感受到劇中人物的情感，產(chǎn)生了共情。

其三，圍繞戲劇情節(jié)重新設(shè)計(jì)雜技動(dòng)作和道具。雜技的技術(shù)和道具創(chuàng)新都有一定的難度。但為了更好地用雜技來(lái)表現(xiàn)和推動(dòng)劇情，主創(chuàng)人員結(jié)合劇情的需要進(jìn)行了一些藝術(shù)創(chuàng)新。如“愛(ài)在微山湖”一幕中的雙人U形繩，即來(lái)自于對(duì)傳統(tǒng)綢吊和環(huán)吊的重新創(chuàng)排。又如“囚籠”一幕中的船桿道具和鳳蘭表演的“繩技”技巧，都有著不同于傳統(tǒng)雜技的諸多新意。這些創(chuàng)新讓人眼前一亮，在更好地實(shí)現(xiàn)劇情表達(dá)的同時(shí)，也助推了雜技藝術(shù)的發(fā)展。

《鐵道英雄》中技藝與劇情的有機(jī)融合，使劇的情節(jié)在技藝語(yǔ)言的表達(dá)下更加豐滿與別致，技藝在情節(jié)的推動(dòng)下超越了傳統(tǒng)雜技節(jié)目的感官刺激，具有了打動(dòng)人心的審美力量。

三、多元藝術(shù)手法創(chuàng)造震撼舞臺(tái)效果

雜技劇既然名為“劇”，就成為一種綜合性舞臺(tái)藝術(shù)，利用音樂(lè)、舞蹈、造型、燈光等多元藝術(shù)手法共同講好故事是應(yīng)有之義?！惰F道英雄》廣泛采用了多種藝術(shù)手法。音樂(lè)上圍繞烘托戲劇情境博采中外音樂(lè)元素，現(xiàn)代感十足又不乏地域和民族特色；舞美設(shè)計(jì)上極具鋼鐵質(zhì)感，環(huán)形鐵道與完全按照1:1仿真制作的火車，給人以極大的視覺(jué)沖擊力；人物服裝和化裝借鑒了抗戰(zhàn)時(shí)期流行的版畫(huà)藝術(shù)元素；舞臺(tái)燈光呈現(xiàn)高飽和度和高對(duì)比度，實(shí)現(xiàn)了讓人炫目、緊張又富含美感的舞臺(tái)藝術(shù)審美效果。以此，該劇呈現(xiàn)出高品質(zhì)的藝術(shù)質(zhì)感，得到了觀眾的熱烈回應(yīng)。

當(dāng)然，《鐵道英雄》也并非完美，沒(méi)有語(yǔ)言的輔助，它在故事鋪敘、情節(jié)轉(zhuǎn)換方面有時(shí)不免顯得突兀。劇中還多次使用象征和意象手法，這雖然有凝煉和意味深長(zhǎng)之妙，但也有不易被人理解的問(wèn)題。如第一幕中出現(xiàn)的“死亡輪”，取自火車輪這一物象，也方便于使用雜技的滾輪技巧，但用于劇中有時(shí)很令人思量。由此讓我們思考：戲劇中常見(jiàn)的象征或意象方法如果在雜技劇中使用，應(yīng)該做哪些取舍或創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化？

概而言之，《鐵道英雄》的創(chuàng)作僅僅圍繞“劇”這一核心，雜技技巧是塑造“劇”的藝術(shù)手法，通過(guò)“劇”來(lái)實(shí)現(xiàn)“技”的創(chuàng)新和發(fā)展，這是雜技劇進(jìn)入注重雜技的戲劇審美與舞臺(tái)綜合、有完整的故事情節(jié)和人物扮演的“劇”時(shí)代的又一有益實(shí)踐?！惰F道英雄》在我國(guó)紅色題材舞臺(tái)藝術(shù)和雜技劇發(fā)展過(guò)程中將留下濃墨重彩的一筆?！?/p>