【摘要】隨著社會的進(jìn)步，時代與科技的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)使全球信息共享，網(wǎng)絡(luò)的主要作用是用于維系人與人之間的聯(lián)絡(luò)，它不僅是信息傳送、共享的平臺，更是一種對音樂文化至關(guān)重要的傳播媒介。得益于網(wǎng)絡(luò)與電腦技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)音樂逐漸進(jìn)入了人們的視野，網(wǎng)絡(luò)音樂的主要創(chuàng)作手段———電腦音樂技術(shù)也開始慢慢地被廣泛應(yīng)用，這種創(chuàng)作手段與傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作手段有所不同，且獨(dú)具特色。網(wǎng)絡(luò)音樂如雨后春筍般很快地發(fā)展和傳播，本文通過傳統(tǒng)音樂制作與電腦音樂制作的多方面的對比，試圖對電腦音樂技術(shù)進(jìn)行簡單的分析與概述?？梢哉f，研究這一問題具有一定的現(xiàn)實(shí)意義和學(xué)術(shù)價值。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)音樂；創(chuàng)作；電腦；音樂技術(shù)

【中圖分類號】J61 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）24-149-03

【本文著錄格式】梁瀠心.網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作與電腦音樂技術(shù)研究[J].中國民族博覽，2021，12（24）：149-151.

一、網(wǎng)絡(luò)音樂研究現(xiàn)狀、界定與特點(diǎn)

（一）網(wǎng)絡(luò)音樂的研究現(xiàn)狀和界定

網(wǎng)絡(luò)音樂與傳統(tǒng)音樂相比，是一個新興的個體，網(wǎng)絡(luò)音樂的飛速發(fā)展使其逐漸被大眾和市場接受。目前，我國在該領(lǐng)域的研究可歸納為以下幾種觀點(diǎn)：第一種觀點(diǎn)：丁波教授在《網(wǎng)絡(luò)音樂對社會文化的影響研究》一文中寫道：網(wǎng)絡(luò)音樂是以網(wǎng)絡(luò)為載體，以計(jì)算機(jī)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為手段，并通過網(wǎng)絡(luò)傳播的音樂藝術(shù)形式。網(wǎng)絡(luò)音樂與傳統(tǒng)音樂相比，呈現(xiàn)了個人性、大眾性、綜合性、審美世俗性以及超時空傳播性等特點(diǎn)。第二種觀點(diǎn)：網(wǎng)絡(luò)音樂是“普通網(wǎng)友用電腦創(chuàng)作、在互聯(lián)網(wǎng)上首發(fā)的音樂作品”。第一種觀點(diǎn)從廣義上來講，任何以網(wǎng)絡(luò)為媒介的音樂作品都可以被認(rèn)為是網(wǎng)絡(luò)音樂，如果按這個觀點(diǎn)去理解，網(wǎng)絡(luò)音樂與傳統(tǒng)音樂只是媒體上的區(qū)別。第二種觀點(diǎn)則側(cè)重于音樂的大眾化與原創(chuàng)性。狹義上講，最能展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)音樂本質(zhì)的是網(wǎng)絡(luò)超級鏈接和多媒體制作的作品，這類作品具有網(wǎng)絡(luò)的依賴性、延伸性和互動性，不能下載作為媒介轉(zhuǎn)換，離開了計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)就不能生存，它將網(wǎng)絡(luò)音樂與傳統(tǒng)音樂完全區(qū)分開來。2006年12月文化部發(fā)布的《文化部關(guān)于網(wǎng)絡(luò)音樂發(fā)展和管理的若干意見》中，首次明確了網(wǎng)絡(luò)音樂的內(nèi)涵，它是音樂產(chǎn)品通過互聯(lián)網(wǎng)、移動通信網(wǎng)等各種有線和無線方式傳播的，其主要特點(diǎn)是形成了數(shù)字化的音樂產(chǎn)品制作、傳播和消費(fèi)模式。因而網(wǎng)絡(luò)音樂中的“網(wǎng)絡(luò)”，不僅是互聯(lián)網(wǎng)，它所指的信息網(wǎng)絡(luò)包括：電信網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)、有線電視網(wǎng)及衛(wèi)星通信、微波通信、光纖通信等各類以IP協(xié)議為基礎(chǔ)并能進(jìn)行互動的智能化網(wǎng)絡(luò)的互聯(lián)。

網(wǎng)絡(luò)音樂的出現(xiàn)與普及，使電腦音樂技術(shù)被越來越多的音樂愛好者及專業(yè)制作人所采納，推動了網(wǎng)絡(luò)音樂傳播發(fā)展。同時，電腦音樂技術(shù)這一網(wǎng)絡(luò)音樂的主要創(chuàng)作手段與傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作手段不同，也形成了對比。

本文為明確研究對象范圍，以狹義的網(wǎng)絡(luò)音樂概念為基礎(chǔ)，通過與傳統(tǒng)音樂的分析對比，將電腦音樂技術(shù)這一網(wǎng)絡(luò)音樂的主要創(chuàng)作手段作為研究對象。

（二）網(wǎng)絡(luò)音樂的特點(diǎn)

網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作具有以下特點(diǎn)：（1）可復(fù)制性和可逆轉(zhuǎn)性。網(wǎng)絡(luò)音樂可以隨時隨地被重復(fù)欣賞，不受時間地點(diǎn)的限制。（2）具有交互性、便捷性和瞬時性。通過網(wǎng)絡(luò)可以與他人隨意交流對某首作品的意見，并且能很快地找到世界各地的音樂作品進(jìn)行欣賞或下載保存，十分方便快捷。

二、傳統(tǒng)音樂的特點(diǎn)、制作手段與劣勢

（一）傳統(tǒng)音樂的特點(diǎn)

與網(wǎng)絡(luò)音樂相比，傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作過程顯得較為繁瑣。在創(chuàng)作初期，作者要先在腦中構(gòu)想出大致的旋律并將其詳細(xì)地記錄下來，待完成旋律聲部的寫作以后便開始進(jìn)行和聲以及配器的編寫工作。傳統(tǒng)和聲以及配器法的掌握與熟練應(yīng)用也并非易事，創(chuàng)作者需要在經(jīng)過長期的知識累積和大量的練習(xí)后才能完成對一部作品的創(chuàng)作。多數(shù)作者很難同時掌握自己作品中所需要的全部樂器的演奏技巧，而且，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)、場地等各種因素的限制，作者也很難將所有樂器都購置以便于隨時參考器樂的效果。因此，傳統(tǒng)音樂的制作在音響效果上同樣頗有難度，創(chuàng)作者很難還原筆下作品的聽覺效果，只能憑借鋼琴或其他樂器來感受音樂，在模擬和構(gòu)想中確定音響效果，或者用自己過往的經(jīng)驗(yàn)來加以輔助，確定一個較為合適的效果。但這需要作者有大量的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)及較好的音樂感覺，并非一朝一夕、信手拈來之事。

樂譜的工作完成后，還需要找到合適的樂手或樂隊(duì)進(jìn)行排練，演練效果對傳統(tǒng)音樂制作來說是至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，在樂手們排練的同時，作者也要根據(jù)現(xiàn)場反饋的聽覺效果與樂手溝通、反復(fù)交流，如有問題應(yīng)及時對作品做適當(dāng)調(diào)整，以還原作品的最佳聽覺效果。

上述所有工作完成后便開始錄音工作。以往采用的錄音方式有兩種：即樂隊(duì)實(shí)錄和分軌錄音。在早期條件有限的前提下，只能采用這種實(shí)錄的方式來錄制，這需要所有樂手同時在錄音棚內(nèi)對樂曲進(jìn)行演奏，如中途有失誤，便只能重頭開始重新錄制，對樂手素質(zhì)要求較高，考驗(yàn)樂隊(duì)成員之間的配合。另外一種分軌錄音則是，由每位樂手在錄音棚中單獨(dú)演奏，把所有聲部的音頻軌道合在一起，便是一首完整的樂曲了。如果哪部分的演奏出現(xiàn)失誤，便可選擇在需要的位置進(jìn)行重錄。分軌錄音雖然聽起來十分便捷，但實(shí)際上錄制一首好的作品則需要花費(fèi)更多的時間及精力?？傮w來說，兩者各有優(yōu)劣。

（二）傳統(tǒng)音樂的劣勢

制作周期長，極其耗費(fèi)人力物力。傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作過程過于復(fù)雜，因而，需要投入大量精力且需要有足夠的資金來支持。

音色具有一定的局限性。由于傳統(tǒng)樂器種類有限，使傳統(tǒng)音樂在配器種類上難以創(chuàng)新，在一定程度上對音樂制作的發(fā)展產(chǎn)生了很大影響。

創(chuàng)作成本高昂，創(chuàng)作手段難以普及推廣。傳統(tǒng)音樂對創(chuàng)作者及演奏者的水平都有一定的要求，他們需要經(jīng)過系統(tǒng)學(xué)習(xí)以及長期刻苦的練習(xí)，在大量實(shí)踐后才有可能達(dá)到參與傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作與錄制的水平。而且，創(chuàng)作者要對各種樂器音色和演奏風(fēng)格全方位知曉。這為作品增加了創(chuàng)作條件和時間。

綜上所述，傳統(tǒng)音樂具有一定的局限性。電腦技術(shù)與網(wǎng)絡(luò)音樂的出現(xiàn)、傳播和發(fā)展為音樂的創(chuàng)作手段開辟了新的途徑。

三、電腦音樂技術(shù)的發(fā)展、特點(diǎn)及優(yōu)勢

（一）電腦音樂技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

電腦音樂（Computer Music），是使用電腦與音樂相關(guān)的軟件為工具，制作并播放出來的音樂。電腦音樂技術(shù)，是使用電腦終端來操控，利用數(shù)字音頻技術(shù)和多媒體人機(jī)交互技術(shù)中信息交流、互相控制的功能，經(jīng)過電子樂器（電子合成器、聲音采集器、電子鋼琴、電子鼓等）為音頻終端來創(chuàng)作音樂的。電腦音樂技術(shù)如今廣泛應(yīng)用在音樂創(chuàng)作、演奏方面，是音樂和科技相結(jié)合的產(chǎn)物。它在旋律、曲式結(jié)構(gòu)、和聲、西器、以及表演等各方面都有自己的體系，有別于其他的音樂形式。從制作的技術(shù)角度來講，它與電子學(xué)、電腦數(shù)字化技術(shù)、音樂編輯學(xué)、音樂聲學(xué)、音樂錄音學(xué)、樂器學(xué)、律學(xué)等均有關(guān)聯(lián)，是作曲范疇內(nèi)的一個新型應(yīng)用學(xué)科。

電腦介入音樂創(chuàng)作是高科技時代發(fā)展的必然杰作，數(shù)字音頻技術(shù)使電腦音樂成為可能。1975年，電腦音樂問世以來，加速了數(shù)字音樂合成器技術(shù)的發(fā)展。1982年，國際樂器制造者協(xié)會最終通采納了美國Sequential Circuits公司所提議的“通用合成器接口”方案，并將其命名為為“樂器數(shù)字接口”（Musical Instruments Digital interface），它的縮寫是“MIDI”，在1983年面世。這讓電腦連接各種數(shù)字音樂合成器成為可能，從此使用電腦音樂軟件便能創(chuàng)作出各種各樣的音樂作品。MIDI的問世創(chuàng)造了一種區(qū)別于傳統(tǒng)音樂的新的音樂創(chuàng)作手段，將傳統(tǒng)音樂需要多人合作的多流程的模式，變成了甚至只要一個人便能用電腦完成對音樂的創(chuàng)作。自此以后，電腦音樂便在音樂錄制、影音游戲等方面得到了廣泛應(yīng)用，發(fā)揮著十分重要的作用。隨著個人電腦的迅速普及，使專業(yè)的創(chuàng)作者們逐步開始建立了自己的工作室。音樂公司也開始采用電腦音樂技術(shù)來進(jìn)行音樂制作及從事演出活動。人們生活中的許多音樂及其作品都是以電腦音樂技術(shù)為主要制作手段來完成的，包括但不僅限于網(wǎng)絡(luò)音樂，還有廣告音樂、流行音樂等。

電腦音樂技術(shù)是不同于傳統(tǒng)音樂的一種全新的創(chuàng)作方式，人們可以隨時隨地、十分方便快速地創(chuàng)作音樂及其作品。它改變了人們對音樂的傳統(tǒng)理念，形成了獨(dú)特的全新的音樂理念。

（二）電腦音樂技術(shù)的特點(diǎn)

首先，電腦音樂技術(shù)的應(yīng)用降低了音樂的制作成本，縮短了創(chuàng)作周期，實(shí)現(xiàn)了音樂的一體化創(chuàng)作。與傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作手段極其復(fù)雜而言，其創(chuàng)作耗費(fèi)眾多人的時間精力，為了作品能有更好地聽覺效果，還需要大量的資金作為支持。如若采用電腦音樂技術(shù)，作者可在電腦音樂軟件上進(jìn)行構(gòu)思、創(chuàng)作、演奏等一系列工作，如通過對軟音源的使用極大程度上還原作者理想中的音響效果。因此，廣大專業(yè)人士和音樂愛好者都可充分利用電腦音樂技術(shù)，實(shí)現(xiàn)音樂創(chuàng)作的個性化。

其次，電腦音樂技術(shù)使音色更加豐富，且音響效果較為穩(wěn)定。隨著計(jì)算機(jī)性能的提高，電腦音樂技術(shù)的發(fā)展突飛猛進(jìn)，更多的軟音源、采樣器插件和效果器也隨之出現(xiàn)了。這些音色的發(fā)揮非常穩(wěn)定，不會像與樂器實(shí)錄那樣，受到錄音環(huán)境、樂手狀態(tài)以及樂器材質(zhì)等因素影響導(dǎo)致聽覺效果不一的狀況發(fā)生。當(dāng)然，電腦音樂的作者也可以根據(jù)作品需要，運(yùn)用各類效果對樂器的音色進(jìn)行調(diào)整，這為電腦音樂清晰的可變性和分辨性提供了精準(zhǔn)性的技術(shù)基礎(chǔ)。如今的市場上有著數(shù)以萬計(jì)的音色插件，各種各樣的音色、真實(shí)聲音的采樣，極大程度上滿足了作者的需要。優(yōu)越的性價比使人們傾向于使用虛擬樂器制作音樂。

再次，音樂創(chuàng)作的門檻降低了許多，便于普及、推廣音樂制作。網(wǎng)絡(luò)音樂的創(chuàng)作者們，除專業(yè)音樂人外，還有許多的音樂愛好者。他們之中的部分人是科班出身，曾系統(tǒng)學(xué)習(xí)過音樂，而后開始進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作，如汪蘇瀧（畢業(yè)于沈陽音樂學(xué)院作曲系，在校期間發(fā)布多首網(wǎng)絡(luò)音樂作品，如《不分手的戀愛》《那個男孩》等）。但絕大多數(shù)的網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作者，都沒有深入學(xué)習(xí)甚至是零基礎(chǔ)，如許嵩在安徽醫(yī)科大學(xué)就讀期間，自學(xué)電腦音樂制作，隨后在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布了許多網(wǎng)絡(luò)音樂作品，如《幻聽》《你若成風(fēng)》。電腦音樂技術(shù)的出現(xiàn)使音樂創(chuàng)作不再是“普通人”所無法觸及的“高大上”行業(yè)，不論是誰，只要購置電腦、電腦音樂軟件、聲卡和監(jiān)聽設(shè)備便可以開始進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)音樂的創(chuàng)作與發(fā)布。

最后，電腦音樂技術(shù)帶來了嶄新的審美與音樂感受。電腦音樂技術(shù)為網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作帶來了許許多多的創(chuàng)新，如電子音色、非樂器類采樣等是傳統(tǒng)音樂所無法制作和實(shí)現(xiàn)的。音色種類的多樣性為網(wǎng)絡(luò)音樂的創(chuàng)新與創(chuàng)造提供了更多可能性和發(fā)展空間。電腦音樂技術(shù)使網(wǎng)絡(luò)音樂有機(jī)會融合多種不同的元素，為人們帶來了完全不同的音樂感受的同時，也給予人們更多的選擇享受網(wǎng)絡(luò)及電腦創(chuàng)作的音樂作品帶來的愉悅。隨著生活質(zhì)量的提高，人們追求的不再是物質(zhì)，而是精神享受。網(wǎng)絡(luò)音樂的多樣性和時尚性滿足了不同年齡、不同喜好的人們精神上的需求。由于人們的審美標(biāo)準(zhǔn)在不斷改變和提高，因此帶動了網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展及電腦音樂技術(shù)的更廣泛應(yīng)用。隨著審美與觀念的變化，網(wǎng)絡(luò)音樂使同時代的人們對其擁有的普遍情緒產(chǎn)生一定的共鳴，成為一種精神的寄托。此外，網(wǎng)絡(luò)音樂的欣賞不再局限于音樂廳，只要有手機(jī)、電腦或者其他的電子設(shè)備，不論人們身處何地，都能聽到任何自己想聽的作品。

四、結(jié)語

電腦和網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)改變了人們的生活與工作方式。網(wǎng)絡(luò)音樂的發(fā)展與普及離不開網(wǎng)絡(luò)，以及它的主要創(chuàng)作手段——電腦音樂技術(shù)。電腦音樂技術(shù)是科技與藝術(shù)的結(jié)合，它對音樂的創(chuàng)作有著積極的推動作用。網(wǎng)絡(luò)與電腦音樂技術(shù)的產(chǎn)生、發(fā)展與提高極大地改變了傳統(tǒng)音樂的不足之處，它對傳統(tǒng)音樂有一定的突破和影響，使傳統(tǒng)音樂得以進(jìn)一步發(fā)展與擴(kuò)展，一首好的音樂作品不可磨滅地有著傳統(tǒng)音樂的傳承與先進(jìn)的網(wǎng)絡(luò)與電腦音樂的創(chuàng)作結(jié)合精華的和聚性。當(dāng)然，在這種情況下，音樂工作者和音樂愛好者也面臨時代的艱巨挑戰(zhàn)，如何借助網(wǎng)絡(luò)和電腦音樂技術(shù)正確地選擇創(chuàng)作方式，及時準(zhǔn)確地捕捉到音樂藝術(shù)的最高靈感，創(chuàng)作出更多聽眾喜歡的具有正能量的好的作品。目前，雖然網(wǎng)絡(luò)與電腦音樂技術(shù)達(dá)到了一定的發(fā)展階段，能把比較完美的音樂表現(xiàn)出來，在商業(yè)音樂中也有一定的市場，但在音樂作品的創(chuàng)作中，尚有不足有待進(jìn)一步改善和提高，如，電腦音樂還停留在對聲音的創(chuàng)造與改變上，在其創(chuàng)造過程中，雖然音樂的音響和音質(zhì)上運(yùn)用電腦技術(shù)的處理豐富了音樂的表現(xiàn)力，具有一定的感染力，但在音樂專業(yè)領(lǐng)域尚未形成固定的風(fēng)格，電腦音樂教學(xué)更是沒有形成體系和規(guī)模，學(xué)術(shù)影響力尚待擴(kuò)展。

但不可否認(rèn)的是，電腦音樂技術(shù)的應(yīng)用與普及不僅對當(dāng)代人產(chǎn)生了深刻的影響，尤其是諸多年輕人十分鐘情于這一與高科技的結(jié)合藝術(shù)創(chuàng)作，這種音樂創(chuàng)作已成為廣大專業(yè)人士及愛好者生活的一個組成部分。

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作者簡介：梁瀠心（1998-），女，漢族，吉林長春人，碩士研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向?yàn)殡娔X音樂教育技術(shù)與教學(xué)研究。

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