羅紫文

【摘 要】隨著現(xiàn)代社會的高速發(fā)展，2018年火爆的《延禧攻略》通過對電視劇劇本的變化、電視劇演員的改變、市場和受眾的需求，博得觀眾的眼球。本文通過對其火熱原因的分析，體現(xiàn)出市場需求精品高質量電視劇的基本特征。

【關鍵詞】劇本? ?改變? ?需求

《延禧攻略》主要是以女性為視角，通過一系列的故事展現(xiàn)了女主角勵志傳奇的一生，塑造了充滿魅力、引起受眾共鳴的角色形象。

一、電視劇劇本的變化

1.劇本內容符合時代需要?！堆屿ヂ浴冯m然是古裝劇，故事背景和我們現(xiàn)實生活有偏差，但是電視劇本身所想要表達的內容同現(xiàn)實生活中的問題如出一轍?，F(xiàn)實中女性面臨家庭與事業(yè)的選擇，可在以女性主義為視角的電視劇題材中她們的自我價值更能夠得到重視，可以不斷突破生活中的困境和考驗。

2.劇情發(fā)展符合邏輯。一部優(yōu)秀的電視劇，劇情的發(fā)展起到至關重要的作用。電視劇不僅僅是人們消遣娛樂的工具，更是人們茶余飯后的談資，如果不符合邏輯發(fā)展，觀眾很容易出戲，更不會被劇情所吸引。而《延禧攻略》恰恰是認識到此問題的重要性，塑造了令觀眾認可的角色形象。主人公魏瓔珞，從出場開始就給人以智慧的反擊，讓人們眼前一亮。沉靜、言辭鑿鑿的行事風格，符合了人們的邏輯思維。為了查明姐姐的死因，從宮女一路探查開始，到富察容音的幫助，最終查明真相，故事順理成章，劇情變化曲折，但并不離奇，每一次的劇情變化前期都有一定的鋪墊敘述，因此沒有無厘頭的劇情發(fā)展，讓觀眾看著很舒服。面對反面角色，主人公精心設計盤算，一步步地完成自己的目標，給他們致命一擊，頻頻讓觀眾感覺大快人心，順其自然地讓觀眾更容易接受劇情的發(fā)展變化。

二、電視劇演員的改變

1.演員演技的提高?！堆屿ヂ浴分袑а菔状纹鹩昧俗钚卵輪T，是一種新的突破。魏瓔珞的飾演者吳謹言是北京電影學院表演系科班出身，在這部電視劇之前，并沒有什么名氣，但她鉆研劇本，運用專業(yè)知識和出色的演技圈粉無數(shù)。她的形象雖不出眾，但辨識度極高，觀眾看了她的表演，很容易記起她，并從一群女演員中識別出她。此外，富察容音的扮演者秦嵐把角色的溫婉儒雅、超凡脫俗的形象表現(xiàn)得淋漓盡致;更有香港演員佘詩曼，將嫻妃的陰狠毒辣、蛇蝎心腸展現(xiàn)得出神入化。

2.演員服裝造型的專業(yè)化?！堆屿ヂ浴分v述的是乾隆年間的故事，因此對于演員的服裝造型遵循著簡約漢化的原則，做到對歷史的尊重和還原，弘揚了傳統(tǒng)文化。劇中演員的服裝用色、花紋展現(xiàn)出了尊卑之分，在一定程度上也代表著人物內心的性格。高貴妃囂張跋扈，服裝色彩以綠色濃郁為主;富察皇后溫柔大方，以溫和的黃色調為主;魏瓔珞在故事前期內心充滿疑問和仇恨，因此服裝多以清冷色為主;嫻妃陰狠毒辣，但卻愛背地算計，因此用深藍色系為代表。

除了色彩之外，服裝上的刺繡花紋也成為一大亮點，有劇迷稱這部劇也應該是一部“刺繡紀錄片”。劇中人物服裝上的刺繡，都是專門請來的刺繡匠人手工完成，復雜的手推繡、打籽繡、磐金繡、珠繡都有用到。

人物的頭飾、佩飾、珠寶造型等，也非常考究，遵循了真實歷史中的文化背景。據(jù)了解，劇中很多的造型設計就來源于清宮原畫，依據(jù)畫中的人物進行臨摹和制作，比如最明顯的‘一耳三鉗，從角色入宮之前的身份地位到后來宮廷里的嬪妃耳飾變化，細節(jié)化的處理是以往的宮廷劇中所沒有的。

劇中大量地運用了非物質文化遺產的元素。誕生于1300年前的南京絨花，2006年，被列為江蘇省非物質文化遺產。劇中絨花作為各位嬪妃的頭上飾物，體現(xiàn)了絨花不枯不敗、精致唯美的特點。還有昆曲，據(jù)史料記載，乾隆年間，昆劇折子戲最盛。昆曲糅合了唱念做打、舞蹈及武術等，被譽為“百戲之祖”。劇組安排的難度系數(shù)比較高的“打鐵花”也不容忽視，融入了高貴妃之死的重頭戲中，給觀眾以視覺的享受和深刻的印象，充分掌握了電視劇所特有的廣泛觀眾基礎，對非遺推廣起到了事半功倍的效果。

3.配角更加突出。這部電視劇更突出的特點就是配角戲份的明顯增多。一部優(yōu)秀的電視劇，不僅需要紅花，更需要綠葉的襯托。

在《延禧攻略》中，女主角魏瓔珞最重要的成長動力，則來自富察皇后這樣一個女性角色。更有高貴妃、嫻妃這樣善妒心狠的反派角色的演繹，造成了女主角從弱變強的坎坷路上的絆腳石，不得不說，配角演技的精湛，讓觀眾看了牙癢癢。男配角富察侍衛(wèi)的出現(xiàn)，讓劇情展現(xiàn)更加真實化。如果說為了報仇進宮、為了報仇成妃的魏瓔珞突出的是她堅硬的一面，那么作為一個立體、多面的角色，魏瓔珞像女人般溫柔如水的一面，則是傅恒激發(fā)出來的。面對皇上的愛恨情仇，和富察侍衛(wèi)的糾纏難分，交織出了故事的曲折，使全劇的感情線得以升華，使觀眾在矛盾糾結中產生更多回味。

三、市場和受眾的需求

1.女性為受眾的主力群。據(jù)有關數(shù)據(jù)顯示，超過 60% 的影視劇觀眾為女性。當代女性的地位和話語權受到尊重，獨立自強成為當代女性新的訴求，因此以女性角色為核心，充分展現(xiàn)女主人公奮斗成長史的電視劇題材更符合時下的審美特點和觀看需求。

2.市場宣傳的科技化?！堆屿ヂ浴吠ㄟ^愛奇藝獨播的平臺，憑借網(wǎng)絡的宣傳而火爆起來。信息傳播的生產和傳播便捷高效。這部電視劇在沒有上映之時，一些精彩的劇照都已經通過各個媒體平臺散播開來，演員也通過自媒體，比如“抖音”“小紅書”等宣傳自己、宣傳影片，潛移默化地感染受眾。更是通過網(wǎng)絡科技的力量，將本部影片傳到了世界的各個角度，也派生出了各個國家語言的版本。在抖音中，越南語版本的精彩片段就引得人們瘋狂轉載，引發(fā)了觀眾的收視熱潮。相關話題熱度居高不下，朋友圈隨處可見關于此劇的話題。

（作者學校：河南大學新聞與傳播學院）

【參考文獻】

[1]岳傲南.從《延禧攻略》看“大女主劇”發(fā)展的思路[J].視聽，2018（11）：59-60;

[2]龔正.從《延禧攻略》看古裝劇美學追求的嬗變[J].當代電視，2018（12）：43-44.