張博 張玉偉 高金亮

摘要：構(gòu)成藝術(shù)隨著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展不斷變化，并且開(kāi)始越來(lái)越多地應(yīng)用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品當(dāng)中。構(gòu)成藝術(shù)在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用一方面體現(xiàn)為構(gòu)成元素在家具造型上的具體表達(dá)，另一方面則體現(xiàn)為利用元素與元素之間的重復(fù)、近似、漸變、輻射等構(gòu)成形式進(jìn)行現(xiàn)代家具的形態(tài)設(shè)計(jì)。文章首先簡(jiǎn)述現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中構(gòu)成藝術(shù)的表現(xiàn)形式，然后以漸變構(gòu)成在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的具體應(yīng)用為例進(jìn)行分析，探析構(gòu)成藝術(shù)在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的功能性、審美性及藝術(shù)性上的影響。

關(guān)鍵詞：構(gòu)成藝術(shù);現(xiàn)代家具設(shè)計(jì);漸變;形態(tài)設(shè)計(jì)

中圖分類(lèi)號(hào)：TS644.01 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）19-0-03

0 引言

近年來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的不斷發(fā)展，人們對(duì)生活質(zhì)量的要求越來(lái)越高。在家居方面，越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注室內(nèi)家居陳設(shè)物品的舒適感和設(shè)計(jì)感。國(guó)內(nèi)諸多從事設(shè)計(jì)行業(yè)的專業(yè)人員開(kāi)始研究構(gòu)成藝術(shù)在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，設(shè)計(jì)出了一批兼具形式美感、舒適性與實(shí)用性的現(xiàn)代家具。其中漸變這種構(gòu)成形式因其獨(dú)特的形式特征，使設(shè)計(jì)對(duì)象具有一定的節(jié)奏感和韻律感，漸變的構(gòu)成形式在現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)中也逐漸成為設(shè)計(jì)師以及消費(fèi)者喜歡的藝術(shù)形式。

1 構(gòu)成藝術(shù)與現(xiàn)代家具

目前我國(guó)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)主要有四大類(lèi)：第一類(lèi)是歐美家具，其憑借精致的外觀造型展現(xiàn)出的富貴華麗之感，在中國(guó)市場(chǎng)占有一席之地;第二類(lèi)是具有中國(guó)獨(dú)特魅力的古典紅木家具，其以穩(wěn)重端莊的特質(zhì)贏得了大批消費(fèi)者的青睞;第三類(lèi)是造型前衛(wèi)、線條簡(jiǎn)潔、色彩明快的現(xiàn)代簡(jiǎn)約家具，它開(kāi)始逐漸成為家具市場(chǎng)的主流;第四類(lèi)是是彰顯年輕人獨(dú)特個(gè)性、體現(xiàn)“我的地盤(pán)我做主”的前衛(wèi)另類(lèi)家具，其在部分年輕群體也頗受歡迎。

調(diào)研發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代流行的家具設(shè)計(jì)中蘊(yùn)含了大量的構(gòu)成藝術(shù)。而且隨著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展，構(gòu)成藝術(shù)已滲透進(jìn)家具設(shè)計(jì)的各個(gè)細(xì)節(jié)中，如功能設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、色彩設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)等都與之相關(guān)，并產(chǎn)生了一系列基于構(gòu)成藝術(shù)的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)作品[1]。關(guān)于構(gòu)成的字義表達(dá)，我們可以將“構(gòu)”理解為構(gòu)造、組合，將“成”理解為完成、成功。運(yùn)用構(gòu)成藝術(shù)所設(shè)計(jì)的作品，便是按照一定的藝術(shù)審美法則所完成的創(chuàng)造性的組合。在家具設(shè)計(jì)的過(guò)程中，其創(chuàng)造性思維發(fā)揮的關(guān)鍵在于構(gòu)成藝術(shù)的應(yīng)用與表達(dá)。

構(gòu)成藝術(shù)的基本要素在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，就是單獨(dú)運(yùn)用某個(gè)元素，或?qū)讉€(gè)不同的構(gòu)成要素按照一定美學(xué)規(guī)則組合起來(lái)。如奧地利設(shè)計(jì)師邁克爾·索耐特最著名的14號(hào)椅，就運(yùn)用了構(gòu)成藝術(shù)中的線元素。簡(jiǎn)單的曲線相互串聯(lián)，形成造型簡(jiǎn)潔并富有設(shè)計(jì)感的作品，利用曲木技術(shù)，將木頭彎成優(yōu)美的弧線，結(jié)合人體工程學(xué)呈現(xiàn)出一件完美的設(shè)計(jì)作品。

構(gòu)成藝術(shù)的基本形式在現(xiàn)代家具中主要是通過(guò)重復(fù)、漸變、近似、輻射等形式體現(xiàn)出來(lái)的。尼爾森于1956年設(shè)計(jì)的向日葵沙發(fā)就運(yùn)用了重復(fù)的構(gòu)成形式，他用18個(gè)獨(dú)立的圓形軟墊組成座椅和靠背，使其看似“漂浮”在沙發(fā)框上。向日葵沙發(fā)的設(shè)計(jì)從構(gòu)成藝術(shù)的角度來(lái)看，能看到構(gòu)成藝術(shù)中點(diǎn)元素的運(yùn)用，將點(diǎn)串聯(lián)起來(lái)，再利用構(gòu)成藝術(shù)重復(fù)的形式將其排列，呈現(xiàn)出具有設(shè)計(jì)感的家具造型。再如意大利品牌Desalto（德薩托）的一系列茶幾設(shè)計(jì)作品Mini Clay（戶外家具金屬圓幾），設(shè)計(jì)師非常注重設(shè)計(jì)的整體性，將一個(gè)圓錐體結(jié)構(gòu)進(jìn)行造型、色彩上的重新設(shè)計(jì)，每個(gè)茶幾的外形看似相同，實(shí)則不同，這就體現(xiàn)了構(gòu)成藝術(shù)的近似形式。

2 構(gòu)成藝術(shù)在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用——以漸變構(gòu)成為例

現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)受到構(gòu)成藝術(shù)的影響，其造型便具有了無(wú)限延展的可能性，而漸變形式就充分體現(xiàn)了這一特性。構(gòu)成藝術(shù)中的漸變，是指某個(gè)基本要素按照某種狀態(tài)或性質(zhì)，依據(jù)一定的規(guī)律，進(jìn)行階段性的變化，這個(gè)變化會(huì)呈現(xiàn)出遞增或者遞減的序列性。漸變形式在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的表達(dá)方式較為豐富，主要通過(guò)家具的造型、色彩、虛實(shí)等體現(xiàn)。不同設(shè)計(jì)師按照自身主觀意識(shí)及美學(xué)原則選擇不同的漸變方法，呈現(xiàn)出的設(shè)計(jì)效果也不盡相同。

2.1 漸變的多種類(lèi)型與現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)

2.1.1 大小的漸變

這種漸變形式會(huì)產(chǎn)生一種視覺(jué)上的空間感。在家具設(shè)計(jì)中，大小的漸變由某個(gè)基本形所控制，在基本形的排列過(guò)程中，其形態(tài)的大小、間隔不同，所產(chǎn)生的節(jié)奏感和韻律感就有所不同。

例如，獲得IDA設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的John Meyer （約翰·梅耶）的KARV桌子，從底部向上逐漸延伸，層層遞進(jìn)，由小及大，這樣的漸變形式呈現(xiàn)出一定的空間序列感。使用同樣手法的還有意大利品牌EMMEMOBILI（埃莫莫比爾）的Palermo（巴勒莫）餐桌，其外形設(shè)計(jì)也采用了一種從大到小的漸變形式。

2.1.2 位置的漸變

這種漸變的過(guò)程建立在骨骼的作用之上，骨骼在上下左右，或者沿著對(duì)角線的方向進(jìn)行有規(guī)律的移動(dòng)，這種移動(dòng)軌跡就形成了位置的漸變。體現(xiàn)在家具設(shè)計(jì)中則是在家具某一位置確定一個(gè)起始點(diǎn)，沿著一定方向和角度有節(jié)奏地產(chǎn)生漸變形式。位置漸變會(huì)影響人們的視覺(jué)感官，使人們能夠順著漸變的位置轉(zhuǎn)換視覺(jué)節(jié)點(diǎn)。

例如，下圖是日本設(shè)計(jì)工作室YOY的作品BLOW（吹），看起來(lái)像是經(jīng)風(fēng)吹動(dòng)的紙做的壁架。設(shè)計(jì)師將一張張A4尺寸的薄鋼板彎曲并用鉤子固定在墻上，通過(guò)細(xì)微變化將各個(gè)位置聯(lián)動(dòng)起來(lái)，形成了具有序列感的漸變形式?？梢钥闯觯恢玫臐u變將基本形在不同位置上的不同形式進(jìn)行有秩序的變化，這種帶有一定序列感的變化形式，使整個(gè)畫(huà)面產(chǎn)生了一種波瀾起伏的視覺(jué)效果，使家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了一種節(jié)奏感和運(yùn)動(dòng)感。

2.1.3 形狀的漸變

形狀漸變是指一種形態(tài)遵循一定的規(guī)律，以漸變的形式從一種形態(tài)過(guò)渡到另一種形態(tài)。這種規(guī)律或是由簡(jiǎn)入繁、或是從抽象到具體、或是從完整至殘缺，是通過(guò)對(duì)一個(gè)基本形進(jìn)行壓縮、削減、位移或者兩形共用一個(gè)邊緣等途徑實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)化的。它也可以是兩種形態(tài)的調(diào)和式漸變。在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的形狀漸變體現(xiàn)在根據(jù)某一源圖形向目標(biāo)圖形慢慢靠攏，在這種漸變的過(guò)程中，前者和后者會(huì)保持一定的連續(xù)性，設(shè)計(jì)師會(huì)將這一過(guò)程歸納整理，設(shè)計(jì)出符合現(xiàn)代人審美，且具有功能的舒適型現(xiàn)代家具。

意大利設(shè)計(jì)師Joe Colombo（喬·科隆博）的設(shè)計(jì)作品一直具有很強(qiáng)的雕塑感，這是他獨(dú)有的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。在The Additional Living System（額外的生活系統(tǒng)）的設(shè)計(jì)中，科隆博將現(xiàn)代工藝、模塊化的概念融入設(shè)計(jì)作品中，使其可以在不同的位置進(jìn)行組裝，以滿足不同的功能需求。在造型上，The Additional Living System由若干個(gè)不規(guī)則的方形組成，在體積和方向上形成漸變，達(dá)成一種形狀上有規(guī)律的變化，每個(gè)不同的形狀變化在其正合適的位置上?？坡〔┩ㄟ^(guò)其獨(dú)特的審美賦予了家具和產(chǎn)品前衛(wèi)卻親切的造型美感。

2.1.4 色彩的漸變

色相漸變、明度漸變、純度漸變、使用面積的漸變等都屬于色彩的漸變形式。這些不同的漸變形式都需要設(shè)計(jì)師按照自身的審美取向進(jìn)行展示和呈現(xiàn)，不同的漸變形式所產(chǎn)生的設(shè)計(jì)效果是不同的。

曼谷的Thinkk Studio（想太多工作室）將汽車(chē)玻璃作為家具材料，制作成彩色桌椅，這些半透明的漸變色家具由凹槽和平面玻璃片組成，它們之間有一層印刷的梯度帶，形成了一種色彩純度的漸變。桌子由上往下，色彩的明度逐漸減弱，直到底部逐漸透明，在視覺(jué)上給人一種輕盈、靈動(dòng)的感覺(jué)。

2.1.5 虛實(shí)漸變

這是一種正負(fù)或虛實(shí)之間的關(guān)系不斷變化的過(guò)程。在進(jìn)行虛實(shí)漸變的時(shí)候，要關(guān)注漸變的速度與頻率，這樣漸變才能夠更加自然。

In The Fog（迷霧）是由Dmitry Kozinenko（德米特里·科齊年科）設(shè)計(jì)的一套金屬立式書(shū)架。書(shū)架的材質(zhì)是普通的金屬材料，令人覺(jué)得有意思的是書(shū)架的背景，上面分布著具有動(dòng)態(tài)變化的逐漸增大或減小的圓孔，這些圓孔或是縱向變化，或是橫向變化，在視覺(jué)上給人一種空間立體的錯(cuò)覺(jué)。序列結(jié)束時(shí)，圓孔消失，只留下最原始的金屬質(zhì)感，回歸這個(gè)物品最真實(shí)的部分。In The Fog書(shū)架有多種顏色選擇，但基本為純色，依靠圓孔大小實(shí)現(xiàn)虛實(shí)的漸變，為整個(gè)家具增添了獨(dú)特的意境和時(shí)尚感。

2.1.6 綜合漸變

綜合漸變是指幾種方式綜合運(yùn)用在一起，即色相、純度、明度的色彩漸變或材料、圖案等形式的漸變體現(xiàn)在一個(gè)設(shè)計(jì)之中。綜合漸變較上述單純的漸變形式能帶來(lái)更強(qiáng)的視覺(jué)沖擊和心理效應(yīng)，如同一組分別獨(dú)立而又同時(shí)交織的旋律，彼此間有一定秩序美感但又呈現(xiàn)著統(tǒng)一的質(zhì)地，這種質(zhì)地不僅基于色彩漸變應(yīng)用的多樣性，而且還基于多種漸變形式之間的層次設(shè)計(jì)，在彼此的作用下，其藝術(shù)性也表現(xiàn)得更淋漓盡致。

2.2 漸變的多種構(gòu)成形式與現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)

漸變的構(gòu)成形式[2]會(huì)根據(jù)漸變骨骼的發(fā)射方向不同產(chǎn)生不同的表現(xiàn)。經(jīng)調(diào)研，我們發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)有離心式、向心式、同心式、多心式、移心式等幾種常見(jiàn)的漸變形式。

2.2.1 離心式發(fā)射方向漸變

所謂離心式，就是將射線聚于一點(diǎn)，由此便形成了一種向外發(fā)射的狀態(tài)，從而達(dá)到了視覺(jué)上的漸變效果。

比如意大利公司uufin（烏芬）的設(shè)計(jì)作品The Peacock Chair（孔雀椅），它的設(shè)計(jì)形態(tài)最引人矚目的就是其夸張的尾羽，如孔雀開(kāi)屏一般散開(kāi)。這樣的造型采用的就是離心式發(fā)射方向的一種漸變形式，由中間部位向四周呈發(fā)射式的漸變，中心點(diǎn)作為聚心點(diǎn)，線條感最密集，逐漸向外輻射，線條與線條之間的角度越來(lái)越大，其間距也越來(lái)越大，加之孔雀椅的體量很大，這種漸變能給人帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

2.2.2 向心式發(fā)射方向漸變

在外部選取一點(diǎn)作為發(fā)射點(diǎn)，形成一種由外向內(nèi)發(fā)射漸變關(guān)系的構(gòu)成形式，就是向心式發(fā)射方向的漸變。在這種漸變形式中，構(gòu)成中心不再是漸變骨骼的交集點(diǎn)，骨骼的彎曲指向點(diǎn)成為中心點(diǎn)。

丹麥夫婦Irsten（伊爾斯滕）和Jacob（雅各布）通過(guò)重新構(gòu)想并改良墨西哥的傳統(tǒng)編織家具，打造了Acapulco Chair（阿卡普科椅子）。數(shù)條幾何線條向中心聚集，使阿卡普科椅美妙的幾何線條在地面上形成陰影，營(yíng)造出優(yōu)雅的氛圍，這種由外向內(nèi)聚集的方式，就是漸變形式中的向心式發(fā)射方向漸變。

2.2.3 同心式發(fā)射方向漸變

設(shè)置一個(gè)點(diǎn)作為焦點(diǎn)，再圍繞著這個(gè)焦點(diǎn)，一個(gè)個(gè)基本單元一層層慢慢展開(kāi)。在向外發(fā)射的過(guò)程中，骨骼線性的間隔線寬不同，會(huì)產(chǎn)生不同的漸變效果。

同心式漸變?cè)诂F(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中也有很多應(yīng)用的實(shí)例，在燈具、餐具設(shè)計(jì)中有大量體現(xiàn)，大多呈漣漪狀波紋，一個(gè)個(gè)同心圓層層散開(kāi)。如英國(guó)設(shè)計(jì)師Richard Brendon（理查德·布倫頓）的一套斑馬紋骨瓷餐具作品，采用的就是同心式的發(fā)射方法，將斑馬紋橫向填充其中。

2.2.4 多心式發(fā)射方向漸變

顧名思義，這種方式的漸變空間不再只有一個(gè)中心點(diǎn)，會(huì)有兩個(gè)或者兩個(gè)以上中心。在家具設(shè)計(jì)中，數(shù)點(diǎn)齊發(fā)，發(fā)射線之前存在互動(dòng)關(guān)系，相互銜接。

比如荷蘭設(shè)計(jì)師Richard Hutten（理查德·赫頓）在Kvadrat（克瓦達(dá)拉特）的“Divina（迪維尼亞）”展覽上展示的Layers Cloud Chair（層云椅）。椅子完全是用Kvadrat（克瓦達(dá)拉特）的多彩Divina（迪維尼亞）織物制作的，它是由亞利桑那州的“彩繪沙漠”巖石顏料制作的。座椅由100種不同顏色的材料制成，這賦予了它出色、強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和自然美感，多達(dá)545層。層云椅的制作過(guò)程非常精密，先繪制每一層的圖紙，然后使用計(jì)算機(jī)數(shù)控機(jī)床（CNC）切割，最后手工進(jìn)行組裝。層云椅的造型由多個(gè)同心圓構(gòu)成，呈多心式的發(fā)射方向漸變。

3 結(jié)語(yǔ)

構(gòu)成藝術(shù)應(yīng)用于現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)，一方面使家具造型具有了獨(dú)特的形式美感，另一方面這種具有強(qiáng)烈?guī)缀涡螒B(tài)的現(xiàn)代家具也更加符合機(jī)械加工的需求，在后期的生產(chǎn)過(guò)程中同時(shí)具備了經(jīng)濟(jì)性的特征。而漸變形式作為構(gòu)成藝術(shù)的一種重要形式，在現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)上，得到了充分的應(yīng)用和推廣。未來(lái)，隨著設(shè)計(jì)的不斷進(jìn)步，各種構(gòu)成藝術(shù)的使用也必將更加廣泛，其藝術(shù)魅力與商業(yè)價(jià)值也將不斷得到提升。

參考文獻(xiàn)：

[1] 黃英杰，周銳，丁紅玉.構(gòu)成藝術(shù)[M].上海：同濟(jì)大學(xué)出版社，2004：32-48.

[2] 齊珍.基于幾何造型元素漸變理論的產(chǎn)品形態(tài)設(shè)計(jì)法研究[J].西安電子科技大學(xué)，2018（4）：12-15.

作者簡(jiǎn)介：張博（1980—），男，山東青州人，碩士，教授，研究方向：環(huán)境設(shè)計(jì)。

張玉偉（1997—），女，山東聊城人，碩士在讀，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。

高金亮（1998—），男，山東聊城人，碩士在讀，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。

3372500338246