錢雅淇 賈文婷

摘要：《他是龍》（Он-дракон）是俄羅斯一部以唯美為主題的魔幻浪漫愛情電影，以浪漫、瑪麗蘇、跨種族等關鍵詞獲得了廣泛關注，2016年引進國內(nèi)后，更是收獲了無數(shù)的少女心。無論是情節(jié)的重復，還是道具或歌曲的重復，都使電影的情節(jié)變得緊密和完整，同時使故事的情感表達更加豐滿。

關鍵詞：《他是龍》;電影;唯美;重復;線索

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）19-00-03

1 情節(jié)

1.1 殘忍的儀式

該場景一共出現(xiàn)了三次。第一次在開頭，以古老傳說的形式表現(xiàn)，整體呈現(xiàn)悲哀肅殺的基調(diào)。第二次是女主角米拉第一次出嫁，其作為婚禮的儀式進行，卻導致了龍的到來。第三次是女主角米拉第二次出嫁，也以此種形式進行[1]。

第一次是為了鋪墊情節(jié)，此后的第二、第三次則是女主角心境變化的合理表現(xiàn)途徑。雖然場景相同，但女主角的內(nèi)心截然不同，從第一次出嫁時的懵懂到第二次的糾結悲傷，到最后決心喚龍時的堅定勇敢，能讓觀眾感知到女主角的心境變化[2]。

1.2 家人的送嫁

送嫁的場景分別在首尾出現(xiàn)。第一次出嫁是整個故事的起因，第二次則發(fā)生在米拉從龍之島回來后。

第一次米拉聽從父親安排而結婚，但姐姐卻認為伊戈爾是為了身份地位才與自己的妹妹結婚，并不是因為愛情。第二次出嫁，父親和姐姐的態(tài)度都發(fā)生了轉變[3]。父親意識到了女兒應該與她自己真正愛的人在一起，說出了“希望你跟隨自己的內(nèi)心”，但同時姐姐誤會了米拉是伊戈爾從龍之島救回來的，向妹妹道歉，但這些后來都成了米拉在第二次出嫁時呼喚龍的契機[4]。

2 元素

2.1 風

風的元素貫穿了整部電影。一是開頭用蠟燭表現(xiàn)了風的因素，代表了龍的到來;二是女主角米拉在第一次被龍抓走時以同樣的形式出現(xiàn);三是男主角用花瓣教女主角看見風;四是男主角教女主角放風箏;五是結尾起飛的紙龍模型;六是結局女主角主動喚龍，龍到來時雪花飛揚[5]。

在開頭介紹習俗時，以“風吹滅蠟燭”暗示龍的到來，將整個祭祀過程的節(jié)奏把控得當，當一切陷入寧靜時，蠟燭的熄滅代表著危機尚未解除[6]。

“風吹滅蠟燭”暗示龍的到來同樣出現(xiàn)在米拉第一次出嫁時，隨著蠟燭的熄滅，米拉被龍抓走。

第二次出嫁時，米拉下定決心呼喚龍的到來，但從觀眾的視角來看，男主角已經(jīng)選擇自殺，但空中忽然改變行進方向的雪花暗示了龍并沒有死[7]。

另外，風也是增進主角關系的契機，該部戲的名場面都與風有關，如男主角在海邊用花瓣教女主人公如何看見風[8]，以及后來教女主角放風箏。

2.2 火

劇中火的用途有二：一是龍在繁衍后代時通過燒死少女讓嬰兒浴火出生;二是男主角在人形和龍形之間變換時出現(xiàn)火星。

在故事發(fā)展的過程中，前期經(jīng)常以火星的出現(xiàn)來暗示龍的出現(xiàn)，女主角發(fā)現(xiàn)男主角的身份后從懸崖不小心掉落時[9]，男主角變身為龍以及再次恢復人形時，都有飛舞的火花出現(xiàn)，這樣的設定在畫面上更能體現(xiàn)電影奇幻的氛圍，巖石上龍形的火星和灰燼也使整個畫面看起來極具視覺沖擊力。

另外，火星的變化表明了男主角的變化，暗示了前后期男女主角間情感變化的對比。飛舞的火星原本代表危險[10]，而二人終成眷屬后，龍變身的火星則代表美好。結尾時女主角與龍共同在空中飛行，這樣打破常理的畫面突出了跨越種族的愛戀的震撼[11]。

3 道具

3.1 皮影戲人偶

皮影戲人偶共出現(xiàn)了四次。第一次是開頭以皮影戲的形式講述了少女祭祀惡龍的故事;第二次出現(xiàn)在男主角的回憶里，人偶裝在遇難船只的箱子里被風浪吹到島上來，成了他童年最愛的玩具;第三次出現(xiàn)在女主角離島后，男主角用人偶皮影戲懷念兩人之間的故事[12];第四次是在電影結尾，給女兒講睡前故事時出現(xiàn)。

電影開頭用皮影戲的形式激起觀眾的興趣。第二次則暗示了男主角人性的蘇醒，人偶給了他對人類的美好幻想，為之后拒絕化龍作鋪墊，表明了他本性是善良無害的，因而啟發(fā)人們對固有偏見展開深度思考[13]。第三次運用主要是為了渲染男主角思念女主角的氛圍，既是對美好回憶的依戀，也是對跨種族戀愛面臨阻礙的悲傷和無奈，為后面男主角選擇自殺作了鋪墊[14]。第四次則突出了小家庭溫馨的氛圍，同時點明了開頭皮影戲的敘述對象其實就是他們的女兒，整部電影便是男主角講述的故事，表現(xiàn)手法十分新奇。這一箱皮影戲人偶過去陪伴男主角長大，現(xiàn)在陪伴女兒長大，象征著人性的溫暖在不斷地傳承。

3.2 紙龍模型

紙龍模型一共出現(xiàn)了四次。第一次是米拉第一次出嫁前，將它拿在手中把玩;第二次是米拉第二次出嫁前，紙龍乘風飛起;第三次是紙龍貫穿米拉第二次出嫁的全過程，先是從父親的觀臺起飛，接著被未婚夫伊戈爾踩在腳下，最后在龍到來時乘風飛起;第四次是作為女兒入睡時的玩具出現(xiàn)[15]。

第一次和第二次出現(xiàn)時，紙龍能夠起飛，是因為男主角教會了她感受風的技巧，同樣情節(jié)的不同結果暗示了龍對米拉產(chǎn)生了深刻的影響，為后面米拉呼喚龍作了鋪墊[16]。第二次出嫁時，紙龍起飛的身影與龍到來時的身影重合，設計巧妙[17]。最后他們的女兒將紙龍握在手中入睡的場景，更是營造了溫馨美好的氛圍[18]。觀眾一開始或許會對紙龍無法起飛感到遺憾，但最后紙龍卻成了大團圓結局的標志[19]。

3.3 塤

塤一共出現(xiàn)了五次。第一次是剛開始女主角將其作為男主角的生日禮物送給他;第二次是女主角做噩夢時，男主角吹奏塤來安撫她的情緒;第三次是男主角在兩人認識后第一次想要化龍時，在幻覺中吹奏塤，成功抑制住了沖動;第四次是第二次有化龍跡象時，男主角選擇主動吹奏塤來抑制這種沖動;第五次是男主角決定自殺時，從高處墜落，為了抑制化龍自保的沖動而吹奏塤[20]。

塤第一次和第二次出現(xiàn)都是為了表現(xiàn)兩人之間暗生的情愫。第三次和第四次出現(xiàn)則表現(xiàn)了男主角對化龍這件事的掙扎，體現(xiàn)了男主角的善良，同時暗示了女主角讓他下定了決心，要“像人一樣生活”[21]。而第五次則與前四次產(chǎn)生了強烈的對比，之前男主角想像人一樣幸福地生活，而這次心中則充滿了絕望，為了抑制自殺過程中化龍自救的本能而吹奏塤，充滿了悲劇色彩[22]。

4 音樂

4.1 《龍之歌》

《龍之歌》這首歌在影片中出現(xiàn)了三次，且均為不同版本。一是在開頭講述祭祀少女的歷史時，采用了女聲合唱的版本[23];二是米拉第一次出嫁時，采用了男聲合唱的版本;三是米拉再次出嫁時，站在湖面上下定決心召喚龍的獨唱版本[24]。

第一次肅殺凄涼，是為了引導觀眾對古老祭祀儀式產(chǎn)生恐懼。第二次則充滿了男性的力量，既表現(xiàn)了對屠龍士的崇拜，又突出了婚禮的莊重[25]。第三次由米拉獨唱，表現(xiàn)了對龍到來的迫切渴望，也表現(xiàn)了米拉敢于追求愛情的勇氣。與獨唱版本同時出現(xiàn)的是龍自殺的情景，這樣的強烈對比突出了悲劇感，在讓觀眾惋惜之余，襯托出女主角有打破世俗偏見的勇氣[26]。

4.2 《搖籃曲》

《搖籃曲》這首歌一共出現(xiàn)了五次。第一次出現(xiàn)在米拉割下自己的長發(fā)，并編成繩子從洞穴逃跑時;第二次是米拉照顧為了自己而受傷的阿爾曼時，為安撫兩人的情緒而唱[27];第三次則是米拉用塤吹奏的，是送給阿爾曼的生日禮物;第四次同樣是用塤吹奏，有三次都是為了抑制化龍的沖動;第五次則出現(xiàn)在結尾，作為幸福結局的背景音樂[28]。

第一次和第二次是米拉為了安撫自己的內(nèi)心而哼唱，無伴奏，渲染了對各種不確定性事件的恐懼。第三次和第四次出現(xiàn)都與塤結合[29]。第五次使用這首歌的完整版本，營造了幸福美好的氛圍，同時這首歌作為刻畫一家人幸福生活的背景樂，配合女主角與化龍后的男主角在天空中翱翔的畫面，將瑪麗蘇、浪漫表現(xiàn)得淋漓盡致，同時為這一跨越了種族的愛戀畫上了一個圓滿的句號[30]。

5 結語

《他是龍》中重復手法的運用可供我們參考學習，例如如何通過單一物體的重復出現(xiàn)將故事串聯(lián)起來以及升華主角情感。一般來說，重復手法沒有技巧性，但如何運用到點上，以及如何為電影故事的發(fā)展服務，仍需要每個導演深入思考和精心編排。

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作者簡介：錢雅淇（2000—），女，江蘇南通人，本科在讀，研究方向：數(shù)字媒體藝術。

賈文婷（1989—），女，江蘇南京人，碩士，講師，系本文通訊作者，研究方向：數(shù)字媒體藝術。

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