李卓群

2020年一整年，目睹疫情帶來(lái)的種種，全球一起經(jīng)歷了人間的疾苦、生死的思考。這些經(jīng)歷對(duì)我的創(chuàng)作主題和方向，產(chǎn)生了更深入的影響。這一年，我們做了兩部推上舞臺(tái)的戲，京劇《鑒證》是“極苦”，越劇《云水渡》是“極甜”，我希望把人活一世所經(jīng)歷的“人間四喜”、“人生八苦”全都體現(xiàn)在戲里，無(wú)論是120年前的庚子年里的他們，還是120年后面對(duì)疫情的我們。

去年在疫情最嚴(yán)重的時(shí)候，我也在家里天天看新聞關(guān)注抗疫的消息，會(huì)擔(dān)心口罩用完了去哪里買，擔(dān)心家里的酒精有沒(méi)有存貨。因?yàn)槠綍r(shí)的我，相當(dāng)于是身兼編劇、導(dǎo)演和制作人的三重身份，所以“停下”的日子，于我更是靜下來(lái)學(xué)習(xí)和沉淀的機(jī)會(huì)。

年初，我把《鑒證》這部戲的劇本從頭到尾又梳理了一遍。光緒死因的偵破，是一束頭發(fā)揭開百年謎案，《鑒證》這部戲，從光緒的最后十天觀照光緒一朝的最后十年，這部作品從案頭階段就需要參閱海量的史料，需要去仔仔細(xì)細(xì)推敲光緒、慈禧、隆裕、珍妃、袁世凱、李蓮英等這些人物的關(guān)系和走向。我為什么自己給自己的這部劇本打比較高的分?jǐn)?shù)，其實(shí)得益于這幾個(gè)月隔離在家對(duì)劇本的精研上，也是在疫情期間，我對(duì)這部作品有了更多“向死而生” 的主題升華。

京劇《鑒證》原本是大年初八就要“下地”，但是因?yàn)橐咔橛绊?，我們一直等到六月份才開始正式下地排練。初五晚上開始，幾個(gè)月里，我都帶著主創(chuàng)們穿著睡衣遠(yuǎn)程視頻連線讀劇本、對(duì)腔。你無(wú)法想象一個(gè)戲曲作品，光是坐排部分就進(jìn)行好幾個(gè)月，劇組每個(gè)人都把劇本、把相關(guān)史料爛熟于心。所以《鑒證》在真正和觀眾見(jiàn)面時(shí)，可以打動(dòng)人心，讓那么多觀眾一路跟著我們巡演N刷。這個(gè)“特殊”的創(chuàng)作經(jīng)歷會(huì)讓我們終生難忘。

當(dāng)代越劇《云水渡》。

如果說(shuō)《鑒證》是深耕過(guò)往，那么《云水渡》就是記錄當(dāng)下。

都市題材當(dāng)代越劇《云水渡》，首先是一個(gè)作業(yè)、一個(gè)“命題作文”，要用一臺(tái)戲講述紹興柯橋輕紡業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)。于我而言，《云水渡》更是一個(gè)契機(jī)，是與我心儀的紹興小百花越劇團(tuán)，以及喜愛(ài)的演員陳飛老師合作的契機(jī)，也是創(chuàng)作一個(gè)都市題材戲曲作品的契機(jī)。

在疫情之前，這個(gè)戲已經(jīng)落地了，但還沒(méi)有到開花結(jié)果的階段。如何能把《云水渡》這個(gè)戲從品質(zhì)上再向前推一把，就是我們?cè)谝咔檫@段時(shí)間主要去思考的問(wèn)題。在這期間，我和主創(chuàng)們觀摩了很多國(guó)外的音樂(lè)劇、電影，有過(guò)很多次遠(yuǎn)程“頭腦風(fēng)暴”。疫情也給了我對(duì)這個(gè)題材更深一層的思考，讓我從《云水渡》這個(gè)作品入手，去探索怎樣更好地用戲曲去表達(dá)當(dāng)下。年末首演連演數(shù)場(chǎng)，劇場(chǎng)效果很好，也有一些看完《鑒證》又追來(lái)看這個(gè)戲的觀眾，很多人說(shuō)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這么新的戲曲，這一步邁對(duì)了，我們很受鼓舞。

疫情期間，我還應(yīng)邀創(chuàng)作了一個(gè)新的劇本——話劇《辛棄疾》。為了寫好這個(gè)劇本，平時(shí)本來(lái)不大看電視劇的我，一邊讀宋史，一邊在惡補(bǔ)各種歷史劇。這個(gè)戲也是“明星制”的創(chuàng)作模式，為吳樾量身打造。整個(gè)劇本創(chuàng)作期間，我也和吳樾、和制作人一直保持密切的聯(lián)系。在創(chuàng)作過(guò)程中，有電影、網(wǎng)劇、舞臺(tái)劇、戲曲等各種不同創(chuàng)作風(fēng)格和模式的主創(chuàng)在一起碰撞，非常有意義。在疫情影響下的舞臺(tái)劇行業(yè)里，我們就是要做辛棄疾，挑燈看劍，等待天明。

2020年也是我們工作室在南京簽約落成的第一年。6月份，在《鑒證》開始排練時(shí)，我第一次跨進(jìn)位于南京新街口腹地的大華大戲院，來(lái)到這樣一座有85年歷史的劇場(chǎng)。在那里看到梅蘭芳先生的照片，有一種莫名的親切與敬畏。南京一直很注重對(duì)青年創(chuàng)作隊(duì)伍的扶持，這讓我非常感動(dòng)，大華大戲院給了我們“群劇場(chǎng)”這樣一方揮灑理想與所學(xué)的天地。

左圖：京劇《鑒證》。右圖：京劇《惜·姣》。

之前其實(shí)暢想過(guò)，如果有一天我主理一個(gè)劇場(chǎng)，我要做什么。當(dāng)真有一天，南京文投集團(tuán)把這樣一個(gè)劇場(chǎng)交給我去構(gòu)想的時(shí)候，很多實(shí)質(zhì)上的困難和壓力就會(huì)迎面而來(lái)。面對(duì)疫情留下的影劇院低迷，如何用75%的上座率為這個(gè)場(chǎng)所贏回生機(jī)，使她成為南京文化新地標(biāo)，不辜負(fù)這樣好的地理位置和歷史積淀，成為了我們更新的課題。所以我們策劃了“大華大戲院·群劇場(chǎng)”的開幕演出季，用屬于年輕一代的小劇場(chǎng)戲劇、戲曲作品去點(diǎn)亮城市。從小劇場(chǎng)戲曲到實(shí)驗(yàn)戲劇、脫口秀、室內(nèi)音樂(lè)專場(chǎng)等等，兩個(gè)多月的時(shí)間里，“群劇場(chǎng)”嘗試著不同的可能性，現(xiàn)在已成為南京觀眾熱捧的打卡地?！按笕A大戲院、群劇場(chǎng)、南京”是一個(gè)非常有規(guī)劃的文化生態(tài)鏈，未來(lái)，我們想做這條生態(tài)鏈上與大家一起向前滾動(dòng)的動(dòng)力軸承。

今年的戲約，可以用“很多”形容，在感恩信任與托付的同時(shí)，我想我更需要保持創(chuàng)作上的清醒，尤其在個(gè)人、行業(yè)、國(guó)家面臨這個(gè)特殊疫情關(guān)口，一定要慎重地做出選擇。年底，我在2016年創(chuàng)作并獲得國(guó)家藝術(shù)基金連年滾動(dòng)資助的劇本《人面桃花》被南京市京劇團(tuán)引進(jìn)，將會(huì)邀請(qǐng)重量級(jí)的藝術(shù)家加盟，把這部作品搬上舞臺(tái)。2021年，“大華大戲院·群劇場(chǎng)”也將繼續(xù)出發(fā)，“梅花獎(jiǎng)大師季”、“小劇場(chǎng)孵化季”、“南京小劇場(chǎng)演藝季”、“小劇場(chǎng)經(jīng)典作品季”四季輝映，每周都用好戲、好內(nèi)容回饋觀眾。

我一直把每個(gè)作品都當(dāng)作自己最后的作品去做，每一次創(chuàng)作我都愿拼盡全力，只求不留遺憾。