彭洋

這部書可以說(shuō)是一氣呵成的。大概只用了兩個(gè)多月，每天寫作兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間。

原先，只是作為我散文集中隨筆收入的，后來(lái)，美協(xié)的謝麟看了其中的幾篇，建議我獨(dú)立成書，我采納了他的建議。以此文風(fēng)，千字文的幅度，最長(zhǎng)不超過(guò)三千，針對(duì)我比較了解的目前廣西最有影響的一批書畫篆刻家，一人一篇。同時(shí)以我的實(shí)踐，呼吁一種鮮活的、貼近生活和創(chuàng)作的、直接的、干凈清潔的文藝批評(píng)的風(fēng)氣。

在幾何學(xué)中，直線距離是最短的。在我的視線中，當(dāng)代文藝評(píng)論自本世紀(jì)開始，陷入了一種經(jīng)院派風(fēng)格的沼澤地。我這種判斷和評(píng)價(jià)雖有失偏頗，但可以肯定的是，近十多年來(lái)，長(zhǎng)篇大論之風(fēng)在文藝評(píng)論領(lǐng)域的積郁已越來(lái)越深，以至成為了一種通病。臃腫的文風(fēng)，不僅使這個(gè)領(lǐng)域相對(duì)創(chuàng)作急需的動(dòng)力越來(lái)越滯后，而且變得不可卒讀。大眾卻步，專家搖頭，方家發(fā)笑。已經(jīng)到了非得通過(guò)一種開展運(yùn)動(dòng)的方式而不能糾正的地步了。

文藝評(píng)論的千字運(yùn)動(dòng)，旨在倡導(dǎo)一種貼近現(xiàn)實(shí)、貼身創(chuàng)作、短小精悍、及時(shí)的文風(fēng)和-ing精神，提倡寫千字文，形成一種相對(duì)固定的風(fēng)格形式。

文藝?yán)碚?、文藝評(píng)論、文藝批評(píng)，有時(shí)，還細(xì)分出文學(xué)理論、文學(xué)評(píng)論、文學(xué)批評(píng)和藝術(shù)理論、藝術(shù)評(píng)論和藝術(shù)批評(píng)。文藝?yán)碚撈赜谙到y(tǒng)研究和系統(tǒng)立論，文藝評(píng)論偏重于專題研究和論述，文藝批評(píng)偏重于問(wèn)題的剖析，這是三者內(nèi)容空間層次的差異性；文藝?yán)碚撟⒅禺?dāng)代性，而文藝評(píng)論和文藝批評(píng)則強(qiáng)調(diào)當(dāng)下性，這是三者在時(shí)間方面的不同之處。從宏觀上說(shuō)，作為事業(yè)的構(gòu)成，三者缺一不可方能聯(lián)為一翼，與創(chuàng)作對(duì)應(yīng)，成為一副飛翔的翅膀。

已經(jīng)說(shuō)不清有多久，可以說(shuō)長(zhǎng)期以來(lái)，這一界限在一種不正常的學(xué)術(shù)環(huán)境和社會(huì)心理時(shí)風(fēng)下，已被混為一談并由理論研究的方式取代。充滿銳氣的文藝評(píng)論不見(jiàn)了，袒誠(chéng)不阿的文藝批評(píng)更是鳳毛麟角。長(zhǎng)篇大論之風(fēng)就是如此形成的。當(dāng)文藝批評(píng)隱形于文藝評(píng)論，而文藝評(píng)論又儕身于文藝?yán)碚摰臅r(shí)候，長(zhǎng)風(fēng)浩蕩之勢(shì)，伴隨著的，文藝評(píng)論和文藝批評(píng)那種鮮明、快捷、鞭辟入理、愛(ài)憎分明的浩然之氣的缺失，取而代之的則是那種和事的、含混的、不痛不癢的馬后炮的撓癢之作。作家們之所以不將此當(dāng)回事，往往是因?yàn)檎J(rèn)為這種評(píng)論是對(duì)他的創(chuàng)作進(jìn)步毫無(wú)指導(dǎo)意義的一種閑聊或者瞎說(shuō)。其他讀者，則如墜煙云難知所以。在當(dāng)下評(píng)獎(jiǎng)或述職的標(biāo)準(zhǔn)下，是護(hù)長(zhǎng)不護(hù)短，挺長(zhǎng)不挺短，助長(zhǎng)的是一種與文藝評(píng)論和文藝批評(píng)精神不相符的長(zhǎng)風(fēng)。

作為文風(fēng)，長(zhǎng)是一種庸俗風(fēng)，昏庸之風(fēng)，低俗之風(fēng)。而從文體的角度講，文藝?yán)碚摗⑽乃囋u(píng)論和文藝批評(píng)也需要定型，首先是定型規(guī)模長(zhǎng)度，控制文字量。以大部頭為特征的文藝?yán)碚摴们也幌薅涕L(zhǎng)厚薄，系統(tǒng)及立論完整嚴(yán)密就行；文藝評(píng)論和文藝批評(píng)，則應(yīng)提倡大論短文、精品寫作。宜長(zhǎng)不過(guò)三千，短則不論，尤提倡千字文，每篇文章一千字上下，點(diǎn)到為止。

文藝思潮的動(dòng)力更多地是來(lái)源于時(shí)效清晰的文藝評(píng)論和文藝批評(píng)，理論研究走在前鋒的情形是比較少見(jiàn)的。當(dāng)然，無(wú)論是評(píng)論還是批評(píng)，都有一定的研究性質(zhì)，一個(gè)優(yōu)秀的文藝評(píng)論和文藝批評(píng)家必定是文藝?yán)碚摷遥坏灰?jiàn)得文藝?yán)碚摷叶季邆湓u(píng)論家和批評(píng)家的素質(zhì)。

很期待文藝評(píng)論與文藝批評(píng)能像足球評(píng)論和批評(píng)那樣坦蕩和瀟灑，成為大眾熱追的一種閱讀。

如果可能，就讓我的這篇文章成為呼吁文藝評(píng)論千字文的宣言吧！