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        吳建印的腳印

        2021-03-11 03:08:10黃超成
        美術界 2021年2期
        關鍵詞:內心藝術家形式

        黃超成

        要了解一件藝術品,最好要了解藝術家,了解他們的想法、他們的經歷,才能更好地解讀、欣賞或批評他們的作品。每當有人要問我對他的作品的看法時,我總不會輕易地妄加評說,特別是關于“風格”“表現(xiàn)”等問題,因為不能用自己的好惡去要求別人,所以是不是意味著就不可以評價別人,倒也不是,而是要建立在對藝術家的了解的基礎上來評說,要用他的邏輯來評價他。一般我是首先反問:“你是怎么想的,你想表現(xiàn)什么?為什么?這有什么值得表現(xiàn)的呢?你覺得你達到目的了嗎?”這些問題的提出和對方的回答才能提供你評價的立場,這樣才能用他的邏輯和訴求來要求他的畫作,也才能達到以理服人的效果。所以,那種看圖說話的評論是臆斷的、片面的、偏頗的,我也從不愿意寫那樣的評論文章。

        而今天我要說到的人卻不同,他是我的研究生加同事,他研究生畢業(yè)后留校任教,也就成為了同事。多年來,我們亦師亦友,共同探討藝術問題,討論人生,無話不談,既有觀點相同的抵掌而談,亦有見仁見智的各抒己見。任何人在藝術道路上都不會一帆風順,建印在剛留校任教時像大多數(shù)年輕教師一樣,角色的轉變使之無論在創(chuàng)作上、教學上還是人際關系上都面臨著新的問題,他在遇到問題時還是習慣和我討論、聊天,聊得最多的還是藝術的自我發(fā)展問題。我常常持這種觀點:藝術的成功取決于很多因素,有與生俱來的天分因素、有努力的因素、有機遇的因素,但我覺得有一點那就是熱愛!藝術是情感的事業(yè),沒有熱愛啥也不用談!熱愛的力量是無窮的;熱愛才能燃起你的激情;熱愛才能激發(fā)你的靈感,隨之而來的自然也就會有機遇來選你,可以說熱愛就是一種動機,是一個人行為的內在動力。如何檢查自己動機的強烈程度有一個最簡單的辦法,那就是看自己夠努力嗎?有內驅力的人是會“不需揚鞭自奮蹄”的。有人講過這樣一句話“如果你畫的不夠好,那就說明你畫得不夠多”,這就說明了勤奮的作用。吳建印是明白這個道理的,所以在這方面表現(xiàn)得非常好,他幾乎把所有的時間和精力都放在藝術和藝術教育上,這使得他有了很大的進步。通過大量的作品練習,慢慢形成了自己的風格。談到風格問題,也是我們之間常談常鮮的話題,雖然在探討這個問題中也會有一些“摩擦”,但總的來說還是并行不悖的,風格的形成應是“順水推舟”般的“水到渠成”,所謂順水推舟就是指順著自己的天性去尋找自己的“本我”,而不是看風向逆著自己的天性,天性就是潛質,成材理論就講過要把自己的潛質最大化,如果我們?yōu)榱擞弦恍╋L潮而“懟”自己,那就很痛苦了。我們常說要遵從自己的內心才能成為自己真正的品格,當然話又說回來,你有內心就夠了嗎?因為別人也有和你差不多的內心呀,所以你還要用修養(yǎng)來升華你與生俱來的“內心”,用思想來挖掘你“內心”的深度,因此你的閱歷、你的理論研究、你的思考就很重要,這使你從蕓蕓眾生中獨具一格。網絡上有句口水話“我就是我,不一樣的我”,我是我容易,不一樣的我就有些難了,你的繪畫藝術,如何把你不一樣的“內心”變得可視又是一個問題了。于是有人想通過搜盡奇峰、尋艷獵奇來達到目的,有人想通過挑戰(zhàn)人性而標新立異,然而自然不會提供現(xiàn)成的形式給你,挑戰(zhàn)傳統(tǒng)和人性的東西則最終變成一種觀念的游戲。吳建印都不是這樣的人,因為他知道自己是什么樣的人,他有自己對藝術的態(tài)度,他重視學習傳統(tǒng),但也更注意把傳統(tǒng)的技巧用自己的“語氣”來表現(xiàn),正如不同的音樂家在演唱或演奏同一樂曲時的不同風格一樣,有些情況下表現(xiàn)是大于形式的。比如一首“文革”的老歌,由于表現(xiàn)的不同,可以是慷慨激昂的,也可以是情意綿綿的,曲子的形式都一樣的,但表現(xiàn)不同,結果就完全不一樣。繪畫也一樣,你可以學習前人的東西,可以是具象的,但你可表現(xiàn)出例如自信、大氣瀟灑、帥氣、靈動……的感覺,這其實也是風格構成的一部分。

        吳建印并不會總畫一種類似的題材,也更不會去獵奇,他總是試圖在每一個不同的題材里找到一種最合適的表現(xiàn)形式和“語氣”。比如某些題材,他特別強調“寫”的感覺,他的所謂“寫”既不是寫實的寫,也不是“寫意”的寫,他的“寫”只是一種筆調,代表著一種氣勢,可以說是一種塑造的“寫”,和“寫意”不同的是他的畫是建立在塑造具體事物的基礎上,而傳統(tǒng)意義上的寫意往往與象征抽象相關。繪畫無非是形狀、色彩、筆觸、空間、節(jié)奏等因素構成,但如何把這些要素變成一首凝固的樂曲就不簡單了,藝術家面對這繽紛的世界,選擇什么來喜歡,強調什么、限制什么才能使自然美變成形式美,才能傳達藝術家的特定情緒,這都是藝術表現(xiàn)的重要問題,吳建印越來越能輕松駕馭這些技巧了。他的《晚秋》充分地展示了這種特點,秋后的莊稼堅強地挺立在田野間,葉子雖然要凋零了,藤蔓卻有力地向四周伸張,仿佛渴望著春天的到來,畫家對自然元素的提煉選擇和夸張是拿捏得非常合適的,在藝術創(chuàng)作中“拿捏”是非常重要的本事,所謂“寫”并非越狂越好、越野越酷,正如唱歌并非一味飆高音聲嘶力竭就好,而是得根據(jù)主題內容來控制表現(xiàn)的分寸,在這方面吳建印可以說是一個抒情的歌者,他低吟淺唱,或激情澎湃,或娓娓道來,或引亢高歌,無不表現(xiàn)出他對形式語言的駕馭能力。

        吳建印在藝術的探索上并不是一個擁有成績就固步自封、沾沾自喜的人,他深知藝術就是一個無底洞,藝術的追求永遠都是“在路上”的。我們在通向遠方的路上,定會碰上獨好的風景,如果不向前便不會有驚喜、不會有收獲。他潛心地研究形式和各種媒介,對他而言,繪畫形式上有媒介的不同而沒有清晰的“畫種邊界”。疫情期間病毒的肆虐限制了他的肉體,卻限制不了他的思想和心靈,他畫了一大批水墨畫,嘗試著傳統(tǒng)的形式語言探索,他并沒有因為用了宣紙、墨汁和毛筆就把它稱之為“國畫”,而是在意于這種傳統(tǒng)媒介上探索新的可能性,探索形式與內容,表達與情感之間的契合關系。他在《托萊多印象》中嘗試了一種“沒骨”與“水彩”的結合,把水色的交融表現(xiàn)得淋漓盡致,而《陽光下的山城》則是探索著墨色與光影的結合。他并不認為他所謂的水墨畫和中國畫相掛鉤,雖然材料工具一樣,但呈現(xiàn)出來的視覺效果和文化內涵不一樣,他只是覺得某種媒介不能適合于某種內容和形式的表現(xiàn)而已。由于宣紙的性質使然,在表現(xiàn)上更強調細節(jié)的限制,更能從大處著眼,從而更具精神性,這也許是疫情期間因空間的隔離使之對精神自由的渴望,藝術的最高境界是精神層面的表達,因此最高境界的藝術應該是超越技巧的,技巧固然是表現(xiàn)境界的手段,但若技巧變成套路的情況下,境界就蕩然無存。吳建印謙虛地說他沒有中國畫的基礎,其實是根本不想陷入套路的泥潭,而是用一種最直接的手段來呈現(xiàn),當然所謂直覺并非是隨情緒無意識地涂鴉,而是建立在藝術家長期的文化修為的基礎上的“無法之法”。

        視覺藝術的發(fā)展就是一個視覺經驗不斷超越的歷史,藝術語言的創(chuàng)新就是不斷去探索藝術形式的可能性,因此藝術家永遠在路上,路上的腳印就是他們落下的一串串珍珠。吳建印的藝術之路還很長,希望在向著藝術的路上看到他大大的腳印。

        吳建印

        江蘇邳州人

        廣西藝術學院美術學院水彩畫系主任、副教授,碩士研究生導師

        廣西美術家協(xié)會水彩藝委會秘書長

        廣西水彩畫家協(xié)會副主席

        廣西高校攝影學會副主席

        美國西俄勒岡大學訪問學者

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