龔盈盈

（龔盈盈工作室，景德鎮(zhèn)，333000）

0 引言

薄胎瓷也叫脫胎瓷，自古有“薄如蟬翼、亮如玻璃、輕若浮云”的美名，它薄到看起來幾乎沒有胎。其制作要求之高，制作工藝之復(fù)雜，令人嘆為觀止。薄胎瓷的制作頗具特點(diǎn)，需要經(jīng)過四十幾道工序，每一道工序都是手工完成，要分三次才能燒制成功。在薄胎瓷的制作工序中，修坯是最最緊要的一環(huán)。一般等到胎體成型之后，等器內(nèi)的掛釉徹底干涸，然后將未掛釉的那一面胎體刮除，剩下一層釉，再在這個刮削面上涂上釉汁，坯體在利簍上反復(fù)地取下、然后裝上，重復(fù)百次左右，方能將兩三毫米厚的粗坯修到蛋殼般那么薄。瓷胎燒制完成后，瓷器看似被抽去了胎骨，就是“脫胎瓷”的由來。

薄而透光的陶瓷，美的與眾不同，觀賞性和實(shí)用性兼而有之。薄胎瓷作為一種藝術(shù)載體，通過光的接入或其他形式，賦予了薄胎瓷藝術(shù)新的生機(jī)。

1 薄胎瓷藝術(shù)的發(fā)展史

圖1 青花圖樣

圖2 粉彩圖樣

薄胎瓷始于北宋年間，因其胎薄，享譽(yù)古今中外。其雛形可以追溯到4000多年前的龍山文化，在龍山文化出土文物中，發(fā)現(xiàn)了黑陶，其胎壁大約在0.5-1毫米左右，又稱蛋殼黑陶。蛋殼黑陶為后面薄胎瓷的出現(xiàn)提供了技術(shù)支持。公元前約2550至約2195年，在居家?guī)X文化中，制陶的種類增多，蛋殼陶燒制較為完好。其中，彩陶的胎壁約為1毫米，這種彩陶又叫蛋殼彩陶。東漢時期，瓷才真正燒成。發(fā)展到宋代，進(jìn)入了一個全面繁盛的時期。這個時期出現(xiàn)了很多名窯，陶瓷的制作工藝和燒制水平達(dá)到巔峰，在這種背景下，薄胎瓷應(yīng)運(yùn)而生。北宋時期，景德鎮(zhèn)開始嘗試燒制薄胎瓷，至明朝時期，薄胎瓷的制作已趨近成熟。永樂時期，景德鎮(zhèn)官窯開始制作薄胎瓷，胎體脆薄，多用于陳設(shè)瓷。至成化時期，薄胎瓷的制作工藝發(fā)展迅速，走向了成熟，所制薄胎瓷真的如脫胎一般，很薄很透；到了隆慶、萬歷年間，連一些高級民窯也能燒造出水準(zhǔn)很高的薄胎瓷，并有了薄胎瓷、皮蛋盅和流霞盞等專稱。這些都說明了薄胎瓷這時已經(jīng)從影青瓷發(fā)展出來，成為一種專門瓷器的制作品種。

2 薄胎瓷的制作工藝

薄胎瓷作為景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)藝術(shù)名瓷，它輕巧、秀麗，做工精致，透光性好，又被人們稱之為"脫胎瓷"或者是"蛋殼瓷"，這是因?yàn)樗拇商ト缤皻ひ话惚《妹１√ゴ傻闹谱饔泻艽蟮碾y度，而且需要極強(qiáng)的技術(shù)性。從配料、拉坯、利坯（修坯）、上釉到繪畫、燒制，經(jīng)四十多道工序，全部采用手工完成，分三次燒成。這么多復(fù)雜工序里，以利坯和藝術(shù)加工要求最精細(xì)。利坯師傅需經(jīng)過粗修、細(xì)修、精修等反復(fù)百次的修琢，才能將兩三毫米厚的粗坯修至0.5毫米左右。胎體厚度大多在1毫米以內(nèi)，“薄似蟬翼，亮如玻璃，輕若浮云”。

薄胎瓷制作工藝很復(fù)雜，需要制瓷人具備熟練的操作技藝，而且嚴(yán)格地執(zhí)行工藝規(guī)程。為了防止薄胎瓷在燒成中產(chǎn)生變形的情況，以及為了提高釉面的白度和透明度，增加氧化鋁（Al2O3）在坯料中和氧化鎂（MgO）在釉料中的含量來解決這些問題。

在修坯的時候不同于傳統(tǒng)的修坯方法，先將厚的粗坯修成壁厚小于1毫米的精坯，薄脆的坯體未燒前很是脆弱，經(jīng)不起手的彈扣來判斷坯體的厚度，于是利坯師傅發(fā)明了一種方法，叫“走水驗(yàn)坯法”，利用坯體吸水性，通過滲水的程度來判斷坯體的厚薄與均勻。這種方法像極了中醫(yī)把脈，評的是經(jīng)驗(yàn)，不能有半點(diǎn)的疏忽。它的燒成也分為兩步，先是素?zé)槐?，溫度大概?60℃左右，之后上釉，里面用淌釉法上釉，外面則采用噴釉法完成，釉的厚度控制在0.1毫米。裝匣采用特制的墊餅，使坯體平穩(wěn)地裝入在匣缽內(nèi)，燒成溫度約為1280—1320℃。

薄胎瓷的用途非常廣泛、品種眾多，一般用來制作成餐具、酒具、燈具等，因制作過程胎體容易破裂和變形，制作難度很大，故具有很高的收藏價值，作為了陶瓷愛好者們追捧的目標(biāo)之一，薄胎瓷擁有中國瓷器之美成為文化載體之一。

3 薄胎瓷的裝飾

陶藝家們在薄胎瓷上描繪有青花圖樣（見圖1），就稱之為青花薄胎瓷；描繪有粉彩圖樣（見圖2），就稱之為粉彩薄胎瓷。

青花薄胎瓷和粉彩薄胎瓷裝飾手法和常規(guī)青花和粉彩等陶瓷裝飾手法一致，并無區(qū)別，只是對技法要求更加嚴(yán)苛，因?yàn)楸√ゴ商ケ跇O薄，在進(jìn)行陶瓷裝飾時需分外小心，不然很容易破碎。

裝飾上還有兩面裝飾，即內(nèi)外呼應(yīng)裝飾，利用空間和光線的作用使得薄胎瓷的裝飾更顯和諧、統(tǒng)一、呼應(yīng)和特別。

薄胎瓷的裝飾題材豐富，可以描繪大自然中的小鳥、花朵、祖國的大好河山、古典的仕女圖、現(xiàn)代人物、風(fēng)景畫、裝飾圖案等等，世間萬物萬象都可以描繪其中，表現(xiàn)的內(nèi)容不受限制。

圖3 旗袍燈具

圖4 吊蘭燈具

現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計及裝飾，促進(jìn)了薄胎瓷的發(fā)展。為了促進(jìn)薄胎瓷藝術(shù)的發(fā)展，陶藝工作者們發(fā)明了薄胎瓷燈具，這種以薄胎為主體的燈具，晶瑩透亮、潔白如玉，使用功能和藝術(shù)效果完美融合?，F(xiàn)代薄胎瓷造型融入現(xiàn)代藝術(shù)元素，有著強(qiáng)烈的民族化縮影。

4 薄胎瓷的傳承與創(chuàng)新

創(chuàng)新是為了吸收運(yùn)用時代最前沿科技成果。隨著人民生活水平的不斷提高，對陶瓷產(chǎn)品的要求不僅僅只是停留在實(shí)用上面，以人為本、綠色環(huán)保、遵循自然等理念也在不斷地深入人心。設(shè)計，其本質(zhì)是為人類生活便捷提供服務(wù)，是科技與生活的結(jié)合?，F(xiàn)代薄胎瓷工藝運(yùn)用到現(xiàn)代設(shè)計中，涉及范圍小到碗碟燈具，大到航空器件，包羅萬象。薄胎瓷在現(xiàn)代社會中的創(chuàng)新應(yīng)用，主要由以下三個方面：

1.在燈具中的應(yīng)用（見圖3、圖4）

傳統(tǒng)薄胎瓷制作工序繁雜，成型困難，多數(shù)被用于觀賞、陳設(shè)。隨著現(xiàn)代薄胎瓷工藝的改進(jìn)，薄胎燈應(yīng)運(yùn)而生。至此，薄胎瓷不僅僅再單一的作為一種觀賞性用具，更是成為了非常實(shí)用的電器，走進(jìn)了千家萬戶。薄胎瓷燈具工藝獨(dú)特，釉面光滑、柔和，兼有耐高溫急冷、高強(qiáng)度抗碰撞、不易產(chǎn)生劃痕等特點(diǎn)，大大吸引了廣大消費(fèi)者群體，成為陶瓷、電器市場上一道靚麗風(fēng)景線。

2.在刀具中的應(yīng)用

日常生活中，常用的鋼制刀具易生銹，不易保養(yǎng)。而將納米技術(shù)引入陶瓷工藝過程中制造出的納米陶瓷刀具，也是薄胎陶瓷的一種應(yīng)用。它區(qū)別于金屬材質(zhì)，與之相比，納米陶瓷刀超過鋼性刀具的鋒利，且不導(dǎo)電、也不像人們想象的陶瓷易碎，最關(guān)鍵對食品不會產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)污染食物，在冰凍條件下，切肉類、水果和其他食品，不變色。

3.在茶具中的應(yīng)用

中國茶文化源遠(yuǎn)流長，唐代更是茶文化盛行的高峰，“唐朝陸羽寫茶經(jīng)三卷”是最好的佐證。而有著“薄如紙”美名的景德鎮(zhèn)陶瓷，更是不乏薄胎瓷茶具，他們潔白如月，胎薄如紙，泡入茶汁，茶香和美器交相輝映，熠熠生輝?，F(xiàn)在陶藝家們結(jié)合薄胎瓷制作工藝，創(chuàng)作出一批手工藝薄胎瓷茶具，其造型簡單多樣，以輕薄亮為特點(diǎn)突顯返樸歸真的感覺，深受熱愛陶瓷的年輕人的追捧。

5 結(jié)語

作為一種新的藝術(shù)嘗試，薄胎瓷燈具通過光與瓷的結(jié)合，利用燈具陶瓷器身薄而透光的特性，豐富了其內(nèi)部的肌理效果，使得光與瓷完美融合在一起。但是在薄胎瓷近些年的發(fā)展過程中，并沒有出現(xiàn)過多的進(jìn)步和突破。造型和裝飾等方面略顯陳舊，只有極其少數(shù)的陶藝工作者進(jìn)行了創(chuàng)新，嘗試著改變薄胎瓷的裝飾表現(xiàn)形式，以打破世人對薄胎瓷的固化認(rèn)識，賦予其不一樣的面貌?，F(xiàn)代薄胎瓷的發(fā)展，需要更多的陶藝家的努力參與，譬如，用傳統(tǒng)技法融合現(xiàn)代工藝、制作符合時代藝術(shù)前沿的陶瓷器型等手段，創(chuàng)作出符合現(xiàn)代藝術(shù)審美的作品，讓薄胎瓷藝術(shù)上一個新的臺階。