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        感受藝術(shù)之光——薄胎瓷藝術(shù)

        2021-03-11 15:41:28龔盈盈
        陶瓷研究 2021年1期
        關(guān)鍵詞:坯體粉彩蛋殼

        龔盈盈

        (龔盈盈工作室,景德鎮(zhèn),333000)

        0 引言

        薄胎瓷也叫脫胎瓷,自古有“薄如蟬翼、亮如玻璃、輕若浮云”的美名,它薄到看起來幾乎沒有胎。其制作要求之高,制作工藝之復(fù)雜,令人嘆為觀止。薄胎瓷的制作頗具特點(diǎn),需要經(jīng)過四十幾道工序,每一道工序都是手工完成,要分三次才能燒制成功。在薄胎瓷的制作工序中,修坯是最最緊要的一環(huán)。一般等到胎體成型之后,等器內(nèi)的掛釉徹底干涸,然后將未掛釉的那一面胎體刮除,剩下一層釉,再在這個刮削面上涂上釉汁,坯體在利簍上反復(fù)地取下、然后裝上,重復(fù)百次左右,方能將兩三毫米厚的粗坯修到蛋殼般那么薄。瓷胎燒制完成后,瓷器看似被抽去了胎骨,就是“脫胎瓷”的由來。

        薄而透光的陶瓷,美的與眾不同,觀賞性和實(shí)用性兼而有之。薄胎瓷作為一種藝術(shù)載體,通過光的接入或其他形式,賦予了薄胎瓷藝術(shù)新的生機(jī)。

        1 薄胎瓷藝術(shù)的發(fā)展史

        圖1 青花圖樣

        圖2 粉彩圖樣

        薄胎瓷始于北宋年間,因其胎薄,享譽(yù)古今中外。其雛形可以追溯到4000多年前的龍山文化,在龍山文化出土文物中,發(fā)現(xiàn)了黑陶,其胎壁大約在0.5-1毫米左右,又稱蛋殼黑陶。蛋殼黑陶為后面薄胎瓷的出現(xiàn)提供了技術(shù)支持。公元前約2550至約2195年,在居家?guī)X文化中,制陶的種類增多,蛋殼陶燒制較為完好。其中,彩陶的胎壁約為1毫米,這種彩陶又叫蛋殼彩陶。東漢時期,瓷才真正燒成。發(fā)展到宋代,進(jìn)入了一個全面繁盛的時期。這個時期出現(xiàn)了很多名窯,陶瓷的制作工藝和燒制水平達(dá)到巔峰,在這種背景下,薄胎瓷應(yīng)運(yùn)而生。北宋時期,景德鎮(zhèn)開始嘗試燒制薄胎瓷,至明朝時期,薄胎瓷的制作已趨近成熟。永樂時期,景德鎮(zhèn)官窯開始制作薄胎瓷,胎體脆薄,多用于陳設(shè)瓷。至成化時期,薄胎瓷的制作工藝發(fā)展迅速,走向了成熟,所制薄胎瓷真的如脫胎一般,很薄很透;到了隆慶、萬歷年間,連一些高級民窯也能燒造出水準(zhǔn)很高的薄胎瓷,并有了薄胎瓷、皮蛋盅和流霞盞等專稱。這些都說明了薄胎瓷這時已經(jīng)從影青瓷發(fā)展出來,成為一種專門瓷器的制作品種。

        2 薄胎瓷的制作工藝

        薄胎瓷作為景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)藝術(shù)名瓷,它輕巧、秀麗,做工精致,透光性好,又被人們稱之為"脫胎瓷"或者是"蛋殼瓷",這是因?yàn)樗拇商ト缤皻ひ话惚《妹1√ゴ傻闹谱饔泻艽蟮碾y度,而且需要極強(qiáng)的技術(shù)性。從配料、拉坯、利坯(修坯)、上釉到繪畫、燒制,經(jīng)四十多道工序,全部采用手工完成,分三次燒成。這么多復(fù)雜工序里,以利坯和藝術(shù)加工要求最精細(xì)。利坯師傅需經(jīng)過粗修、細(xì)修、精修等反復(fù)百次的修琢,才能將兩三毫米厚的粗坯修至0.5毫米左右。胎體厚度大多在1毫米以內(nèi),“薄似蟬翼,亮如玻璃,輕若浮云”。

        薄胎瓷制作工藝很復(fù)雜,需要制瓷人具備熟練的操作技藝,而且嚴(yán)格地執(zhí)行工藝規(guī)程。為了防止薄胎瓷在燒成中產(chǎn)生變形的情況,以及為了提高釉面的白度和透明度,增加氧化鋁(Al2O3)在坯料中和氧化鎂(MgO)在釉料中的含量來解決這些問題。

        在修坯的時候不同于傳統(tǒng)的修坯方法,先將厚的粗坯修成壁厚小于1毫米的精坯,薄脆的坯體未燒前很是脆弱,經(jīng)不起手的彈扣來判斷坯體的厚度,于是利坯師傅發(fā)明了一種方法,叫“走水驗(yàn)坯法”,利用坯體吸水性,通過滲水的程度來判斷坯體的厚薄與均勻。這種方法像極了中醫(yī)把脈,評的是經(jīng)驗(yàn),不能有半點(diǎn)的疏忽。它的燒成也分為兩步,先是素?zé)槐?,溫度大概?60℃左右,之后上釉,里面用淌釉法上釉,外面則采用噴釉法完成,釉的厚度控制在0.1毫米。裝匣采用特制的墊餅,使坯體平穩(wěn)地裝入在匣缽內(nèi),燒成溫度約為1280—1320℃。

        薄胎瓷的用途非常廣泛、品種眾多,一般用來制作成餐具、酒具、燈具等,因制作過程胎體容易破裂和變形,制作難度很大,故具有很高的收藏價值,作為了陶瓷愛好者們追捧的目標(biāo)之一,薄胎瓷擁有中國瓷器之美成為文化載體之一。

        3 薄胎瓷的裝飾

        陶藝家們在薄胎瓷上描繪有青花圖樣(見圖1),就稱之為青花薄胎瓷;描繪有粉彩圖樣(見圖2),就稱之為粉彩薄胎瓷。

        青花薄胎瓷和粉彩薄胎瓷裝飾手法和常規(guī)青花和粉彩等陶瓷裝飾手法一致,并無區(qū)別,只是對技法要求更加嚴(yán)苛,因?yàn)楸√ゴ商ケ跇O薄,在進(jìn)行陶瓷裝飾時需分外小心,不然很容易破碎。

        裝飾上還有兩面裝飾,即內(nèi)外呼應(yīng)裝飾,利用空間和光線的作用使得薄胎瓷的裝飾更顯和諧、統(tǒng)一、呼應(yīng)和特別。

        薄胎瓷的裝飾題材豐富,可以描繪大自然中的小鳥、花朵、祖國的大好河山、古典的仕女圖、現(xiàn)代人物、風(fēng)景畫、裝飾圖案等等,世間萬物萬象都可以描繪其中,表現(xiàn)的內(nèi)容不受限制。

        圖3 旗袍燈具

        圖4 吊蘭燈具

        現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計及裝飾,促進(jìn)了薄胎瓷的發(fā)展。為了促進(jìn)薄胎瓷藝術(shù)的發(fā)展,陶藝工作者們發(fā)明了薄胎瓷燈具,這種以薄胎為主體的燈具,晶瑩透亮、潔白如玉,使用功能和藝術(shù)效果完美融合?,F(xiàn)代薄胎瓷造型融入現(xiàn)代藝術(shù)元素,有著強(qiáng)烈的民族化縮影。

        4 薄胎瓷的傳承與創(chuàng)新

        創(chuàng)新是為了吸收運(yùn)用時代最前沿科技成果。隨著人民生活水平的不斷提高,對陶瓷產(chǎn)品的要求不僅僅只是停留在實(shí)用上面,以人為本、綠色環(huán)保、遵循自然等理念也在不斷地深入人心。設(shè)計,其本質(zhì)是為人類生活便捷提供服務(wù),是科技與生活的結(jié)合?,F(xiàn)代薄胎瓷工藝運(yùn)用到現(xiàn)代設(shè)計中,涉及范圍小到碗碟燈具,大到航空器件,包羅萬象。薄胎瓷在現(xiàn)代社會中的創(chuàng)新應(yīng)用,主要由以下三個方面:

        1.在燈具中的應(yīng)用(見圖3、圖4)

        傳統(tǒng)薄胎瓷制作工序繁雜,成型困難,多數(shù)被用于觀賞、陳設(shè)。隨著現(xiàn)代薄胎瓷工藝的改進(jìn),薄胎燈應(yīng)運(yùn)而生。至此,薄胎瓷不僅僅再單一的作為一種觀賞性用具,更是成為了非常實(shí)用的電器,走進(jìn)了千家萬戶。薄胎瓷燈具工藝獨(dú)特,釉面光滑、柔和,兼有耐高溫急冷、高強(qiáng)度抗碰撞、不易產(chǎn)生劃痕等特點(diǎn),大大吸引了廣大消費(fèi)者群體,成為陶瓷、電器市場上一道靚麗風(fēng)景線。

        2.在刀具中的應(yīng)用

        日常生活中,常用的鋼制刀具易生銹,不易保養(yǎng)。而將納米技術(shù)引入陶瓷工藝過程中制造出的納米陶瓷刀具,也是薄胎陶瓷的一種應(yīng)用。它區(qū)別于金屬材質(zhì),與之相比,納米陶瓷刀超過鋼性刀具的鋒利,且不導(dǎo)電、也不像人們想象的陶瓷易碎,最關(guān)鍵對食品不會產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)污染食物,在冰凍條件下,切肉類、水果和其他食品,不變色。

        3.在茶具中的應(yīng)用

        中國茶文化源遠(yuǎn)流長,唐代更是茶文化盛行的高峰,“唐朝陸羽寫茶經(jīng)三卷”是最好的佐證。而有著“薄如紙”美名的景德鎮(zhèn)陶瓷,更是不乏薄胎瓷茶具,他們潔白如月,胎薄如紙,泡入茶汁,茶香和美器交相輝映,熠熠生輝?,F(xiàn)在陶藝家們結(jié)合薄胎瓷制作工藝,創(chuàng)作出一批手工藝薄胎瓷茶具,其造型簡單多樣,以輕薄亮為特點(diǎn)突顯返樸歸真的感覺,深受熱愛陶瓷的年輕人的追捧。

        5 結(jié)語

        作為一種新的藝術(shù)嘗試,薄胎瓷燈具通過光與瓷的結(jié)合,利用燈具陶瓷器身薄而透光的特性,豐富了其內(nèi)部的肌理效果,使得光與瓷完美融合在一起。但是在薄胎瓷近些年的發(fā)展過程中,并沒有出現(xiàn)過多的進(jìn)步和突破。造型和裝飾等方面略顯陳舊,只有極其少數(shù)的陶藝工作者進(jìn)行了創(chuàng)新,嘗試著改變薄胎瓷的裝飾表現(xiàn)形式,以打破世人對薄胎瓷的固化認(rèn)識,賦予其不一樣的面貌?,F(xiàn)代薄胎瓷的發(fā)展,需要更多的陶藝家的努力參與,譬如,用傳統(tǒng)技法融合現(xiàn)代工藝、制作符合時代藝術(shù)前沿的陶瓷器型等手段,創(chuàng)作出符合現(xiàn)代藝術(shù)審美的作品,讓薄胎瓷藝術(shù)上一個新的臺階。

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