區(qū)雅雯

趙金鐘先生的詩歌風格多樣，其詩歌創(chuàng)作主要可分為兩類：其一是隨景應(yīng)情來抒發(fā)對大自然的贊美和熱愛，如《紫荊花這樣開著》《夏天，想一場雪》等；其二是抓住瑣屑、個人化的日常片段和感悟恣意抒情或議論，如《當黃瓜蹲在水果攤上》《以深圳速度睡覺》等。在后者的描寫上，趙金鐘先生既融入了自我獨特的感受和深邃的思索，也運用了各種現(xiàn)代詩歌的技巧來塑造創(chuàng)造性的意象，兼具思想的深度和審美的價值，形成一種充滿張力的詩歌寫作。下面就以《以深圳速度睡覺》為例，探討趙金鐘先生的詩歌呈現(xiàn)出來的藝術(shù)張力美。

《以深圳速度睡覺》采用了陌生化的語言技巧，具有語言的張力美。詩的題目“以深圳速度睡覺”就運用了陌生化的技巧。一般而言，“以……速度”這樣的句式，替換省略號的應(yīng)該是形容詞“快”“慢”或具體的速度數(shù)值，但作者填上的是一個地方名，這就引發(fā)了讀者的興趣和思考。實際上，這里的“深圳”指代的是深圳這座城市的發(fā)展速度，而讀者詮釋題目的外延涵義時也使用了陌生化的方法——以一種特殊的“通感”手法，將抽象的速度概念轉(zhuǎn)化成具象的深圳變遷景觀，使讀者感受到的“速度”不再是一個平面的詞語，而是一種可感的體驗，賦予詩歌別樣的力度美。

全詩用蒙太奇的剪接方式組成“我”的思維軌跡。詩歌第一節(jié)呈現(xiàn)的畫面是作者下意識的思維跳躍。由于“失眠”，“我”腦海閃過深圳漁村時的“燈火”“野鶴”，耳畔也傳來了“鐘聲”，此時的畫面呈現(xiàn)的物象較為稀疏，鏡頭移動速度較慢。第二節(jié)“我”的思維逐漸“清晰”，意識也由起初的渙散、朦朧變成一種有意識的思考，鏡頭不再飄忽不定，而是固定在某一點上注視著深圳迅速崛起的高樓大廈。一個“瘋長”把靜止的畫面轉(zhuǎn)換成運動變化著的景象——樓房一層層地往上疊加、寬廣的馬路一寸寸地向外拓展。全詩的畫面由慢到快并逐漸加速地呈現(xiàn)在讀者眼前，從而形成一種蓬勃迸發(fā)的張力美。

《以深圳速度睡覺》張弛有度，體現(xiàn)了詩歌敘事節(jié)奏的張力美。詩中三個不同空間呈現(xiàn)出來的敘事節(jié)奏是快慢不一的，詩歌的敘事節(jié)奏變化為“慢——快——戛然而止”，一張一弛的節(jié)奏同樣形成藝術(shù)的張力美。

在詩歌《以深圳速度睡覺》中，三節(jié)詩歌對應(yīng)的空間分別為“我”記憶中漁村時期的深圳、“我”想象中城市化時期的深圳、“我”的自我對話空間。在詩歌的第一節(jié)中，漁村時期的深圳這一空間的意象主要在后三行詩中：“想起它漁村時的燈火/想起與之對眠的野鶴/和隔岸飄來的鐘聲”，而這三行詩的句式相似——標志著意象切換的詞語“想起”或“和”+修飾成分+意象，三行相對固定的句式使得三個意象在感覺上是按照相同的時間間隔出現(xiàn)的，因此第一節(jié)的敘事以一種直線式的、平穩(wěn)的趨勢展開。再加上“漁村”這一富有鄉(xiāng)村韻味的空間原本就蘊含著幽靜和悠閑的基調(diào)，故而詩歌第一節(jié)的整體敘事節(jié)奏趨于緩慢。第二節(jié)詩歌意象的呈現(xiàn)方式與第一節(jié)不同，“樓群”“馬路”這兩個意象并無先后之分，代表的也不是單幅畫面，而是剎那間高速閃現(xiàn)的一系列深圳城市化的動態(tài)景觀。正如勞倫斯在《新詩序言》一文中所說：詩歌表達現(xiàn)時的瞬間，所謂永恒就是把心靈感知到的萬象凝成現(xiàn)時的一瞬?！隘傞L的樓群”和“寬廣的馬路”正是“我”思維那一瞬間構(gòu)建這座城市的印象。由于短時間內(nèi)噴發(fā)的圖像過于密集，甚至形成一種感官上的“快”，故而“我想起了奔跑”。因此在第二節(jié)城市化時期的深圳這一空間的敘事節(jié)奏是緊湊的、快速的。但是，第三節(jié)開頭來了一個猝不及防的轉(zhuǎn)折——“剎車”，至此全詩的敘事戛然而止。

根據(jù)上述分析我們可以得知三個空間的敘事節(jié)奏有明顯的快慢之分且毫無漸變的過渡，尤其在第二空間敘事節(jié)奏最快時突然轉(zhuǎn)入“我”的自我對話空間里并立即停止敘事，像是在放映電影高潮部分時突然黑屏，留給讀者巨大的想象空間和言已盡而意無窮的后勁。這樣跌宕起伏的敘事節(jié)奏與讀者的心理預期形成反差，從而形成一種張力美。

《以深圳速度睡覺》體現(xiàn)了古典情蘊與現(xiàn)代氣息的融合，具有剛?cè)嵯酀膹埩γ?。作者分別以古典與現(xiàn)代詩歌的筆法開辟了兩個截然不同的世界：一個是柔和自然的漁村世界，另外一個是充滿力感和緊張感的現(xiàn)代都市世界。

詩歌的第一節(jié)無論是意象抑或意境都與張繼的《楓橋夜泊》極為相似。詩歌中失眠的“我”在夜深人靜之時，遁入想象中深圳漁村的世界里悠然漫步?！拔摇痹谀抢锿瑯涌吹狡≡诤影哆叺囊槐K盞“漁火”，同樣與無聲但默默相伴的生靈萬物“對眠”，同樣聽聞遠處傳來縹緲虛無的“鐘聲”。在這里，“我”的意識似乎已經(jīng)消解在那片凈土之中，與大自然融為一體。這種藝術(shù)表現(xiàn)較為契合地突出了鄉(xiāng)村濃郁的柔和自然的本色，同時滲透著一種濃厚古典詩歌的情蘊。

詩歌的后面兩節(jié)則回歸到現(xiàn)時都市世界的描寫。此時“我”從詩歌的意象脫離出來，而將城市中的景觀作為審美對象，那么這里意象的抒情色彩就大大削弱，而增添了意象客觀化的表現(xiàn)因素，這種意象的表現(xiàn)策略則更貼合現(xiàn)代詩歌對意象主體性意義的強調(diào)。作者以“瘋長的馬路”與“寬廣的樓群”兩個意象呈現(xiàn)深圳改革開放以來迅猛的發(fā)展景象，呈現(xiàn)出來的是現(xiàn)代都市那種流動的、剛性的、充滿力感的生命力。

本詩采用傳統(tǒng)與現(xiàn)代詩歌的表現(xiàn)方法分別營構(gòu)了富有自然韻味和現(xiàn)代氣息的兩個空間，一柔一剛的藝術(shù)世界既使得詩歌具有一定的歷史厚度，又讓讀者感受到古典情蘊與現(xiàn)代氣息碰撞之間產(chǎn)生的一種張力美。

綜上所述，《以深圳速度睡覺》雖然表達的只是“我”“失眠”時的所思所感，但它在語言、敘事節(jié)奏和調(diào)和古今筆法上都別出心裁，從而在不同的層面帶給讀者別樣的張力美，使人讀后余味無窮，具有頗高的審美價值。

附：

以深圳速度睡覺

趙金鐘

失眠的時候我想起了深圳

想起它漁村時的燈火

想起與之對眠的野鶴

和隔岸飄來的鐘聲

思路越來越清晰

我想起了它瘋長的樓群

寬廣的馬路 最后

想起了奔跑

必須剎車，子時已過

明天還要奔跑，用渾身蠻力摁住

思緒，告訴它