余一

廣州市白云新城畫院路1號，一處極具嶺南特色與中國風(fēng)范的文化建筑拔地而起，與不遠(yuǎn)處的白云山遙相輝映，這正是剛剛啟用的廣東畫院新址。

一間間獨立的畫室錯落于盈盈水池之間，契合“清泉石上流”的設(shè)計理念，又不失簡潔明快的現(xiàn)代感。新址的建成凝聚了廣東畫院歷任老院長及其所代表的幾代畫院人不懈的努力?！拔抑皇亲吡俗詈笠幻?，連最后一公里都稱不上?！绷炙{(lán)多次強(qiáng)調(diào)。

名門之后的林藍(lán)，一步一腳印，從廣州美術(shù)學(xué)院教授，到廣州美術(shù)學(xué)院副院長，從少有的女性廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席，到廣東畫院院長。這位女院長是個“藝術(shù)改良派”，一直堅持“精神傳承，形式創(chuàng)新”的理念與傳統(tǒng)美學(xué)做精神對接。作為廣東畫院的新掌舵人，她對廣東畫院有著自己的藍(lán)圖，并且為這心里的藍(lán)圖做著戰(zhàn)略性實施。

一位“新兵”院長的日常

緩步走入辦公室，坐下來，林藍(lán)才得空喝上一口熱水。在開始我們采訪之前，她已經(jīng)不問歇地接待了兩撥觀展團(tuán)隊，近3個小時的全程導(dǎo)覽講解，卻看不出她臉上有一絲的疲憊。心里不由地對這位女院長多了幾分佩服。

畫家林藍(lán)從廣州美院調(diào)任廣東畫院已經(jīng)近兩年了，本來覺得去畫院更有時間畫畫的林藍(lán)卻發(fā)覺畫院也是事務(wù)繁多，尤其是這兩年廣東畫院碰上了一系列的特別之年：廣東畫院60周年、新中國成立70周年、抗疫之年、新舊址交替之年……各種主題創(chuàng)作和院慶展、新院落成展等絡(luò)繹不絕。

林藍(lán)用兩個關(guān)鍵字總結(jié)了自己到崗畫院的這兩年：“慶”與“勵”。

“2019年最值得一提的就是有幸能遇上畫院60大慶！”談起過去的2019年，自謙為畫院新兵的林藍(lán)脫口而出的便是籌備工作貫穿了2019年一整年的廣東畫院建院60周年大慶。林藍(lán)回憶道，無論畫家、理論家，抑或?qū)I(yè)人士、行政人員，不分頭銜、年齡，畫院每一個人都行動起來，成為院慶的投入者、服務(wù)者甚至搬運工等?！熬瓦B關(guān)山月先生不常見的原作，這次也特意從深圳關(guān)山月美術(shù)館里借出兩幅供大慶展出。要知道，這些珍貴的作品不輕易展出一次。”短短10多天的展覽，總計觀眾超過10萬人次。

2020年的關(guān)鍵字則是“勵”?！皠睿仁枪膭?，也是激勵。老一輩藝術(shù)大家為我們作出了為藝為人的榜樣，激勵著代代藝術(shù)家不斷接力，不斷向前。”林藍(lán)直言，畫院六十甲子，是一個新的起點，“院慶大展是句號更是逗號，是畫院發(fā)展歷程中一個點。面對新時代新要求，我們應(yīng)以此作為新起點再出發(fā)，永遠(yuǎn)在路上?！?/p>

廣東畫院經(jīng)歷了與時代同步的各種洗禮，其中有歡欣的誕生，有蹣跚的起步，有激情的創(chuàng)作，有風(fēng)雨的考驗，有轉(zhuǎn)型的焦慮，有改革的探討，一步一個腳印地走到今天。作為一位“新兵”院長，林藍(lán)深感肩上的公共責(zé)任和社會使命，確需步步為營。有了大樓，更要有大作與大家

曾任清華大學(xué)校長的梅貽琦先生說：“所謂大學(xué)者，非謂有大樓之謂也，有大師之謂也?！?020年畫院新址的啟用，亦是廣東畫院的新起點?！叭绻?019年的60周年院慶是一個逗號，我們希望下一個60年成為一個感嘆號?！绷炙{(lán)說。

1959年，廣東畫院的前身廣州國畫院成立;1979年，廣東畫院大樓落戶流花湖畔;2020年，歷時15年的籌備，廣東畫院新址正式啟用。作為與北京、上海、江蘇三大國畫院并立的四大畫院之一，廣東畫院2019年迎來了自己的花甲之年。2020年新址的啟用，亦是廣東畫院的新起點。廣東畫院經(jīng)過60年的洗禮，早已成為廣東美術(shù)界的重要標(biāo)桿，并已成為國內(nèi)具有重要學(xué)術(shù)影響力的畫院之一。60年來，畫院涌現(xiàn)出一大批在全國享有盛譽的名家大家，如黃新波、關(guān)山月、王玉玨、方人定、余本、許欽松等，近年來，也不斷為當(dāng)代畫壇輸送一批又一批優(yōu)秀的中青年畫家。在60年沉甸甸的豐碩成果基礎(chǔ)上，如何再出力作、出大藝術(shù)家;如何在塑造個體創(chuàng)作氛圍的同時重啟集體創(chuàng)作;又如何發(fā)揮畫院的優(yōu)勢？林藍(lán)清晰明白自己身上的擔(dān)子。

“集體創(chuàng)作是廣東畫院、廣東美術(shù)界的優(yōu)良傳統(tǒng)。我們看到，由老一輩大家關(guān)山月、黎雄才等老先生帶隊進(jìn)行的集體創(chuàng)作，關(guān)注時代主題，提煉嶺南藝術(shù)語言特色，產(chǎn)生了如《向海洋宣戰(zhàn)》《禾香萬頃》等經(jīng)典之作。相較美術(shù)院校的教學(xué)本職，創(chuàng)作應(yīng)是畫院本責(zé)，畫院的機(jī)制利于專業(yè)創(chuàng)作人員更有條件全身心去進(jìn)行創(chuàng)作。只有產(chǎn)生相當(dāng)數(shù)量的大作后，方才可能積累出大家，大畫大作是我們的立身之本?！绷炙{(lán)坦言，畫院有了大樓，更要有大作與大家。

畫院體制起源于南宋，宋代幾乎所有的名畫都出自畫院藝術(shù)家之手。有了國家的支持，畫院才能集中人力物力，在藝術(shù)上屢創(chuàng)佳績，比如著名的《千里江山圖》便體現(xiàn)出畫院體制在藝術(shù)創(chuàng)作方面的優(yōu)勢。據(jù)了解，未來廣東畫院將圍繞“1+3”工程，即大樓、大作、大家、大活動，依托剛剛落成的廣東畫院新院這一全國矚目的標(biāo)志性建筑，以推出廣東精品力作、造就嶺南名家大師為目標(biāo)，以重大藝術(shù)活動為抓手，重點實施“1新址+3院+3基地”計劃。“首先，著力建設(shè)廣東畫院研究院（60歲以上）、廣東畫院（在職畫家）、廣東青年畫院（45歲以下）三大平臺，開展嶺南老中青美術(shù)大家推培計劃，針對德高望重的代表時代、代表廣東的藝術(shù)大家，以大力度、深研究、廣傳揚，鍛鑄廣東美術(shù)高峰。同時，力推一批德藝雙馨的廣東藝術(shù)中堅精英，培養(yǎng)一批創(chuàng)新力強(qiáng)的廣東優(yōu)秀青年藝術(shù)后備人才，并面向我省各地市開展創(chuàng)作培訓(xùn)培育工作，將廣東畫院新院打造成為廣東重大題材美術(shù)創(chuàng)作重要基地、廣東青年美術(shù)人才培養(yǎng)重要基地、廣東基層美術(shù)人才培訓(xùn)重要基地。”林藍(lán)說。

畫院對很多藝術(shù)家而言確是一個條件優(yōu)越的藝術(shù)創(chuàng)作場所，但一些藝術(shù)家進(jìn)來以后或貪圖安逸，創(chuàng)作難免會因此進(jìn)入瓶頸。所以外界一直對畫院的存在和機(jī)制有所爭議。對此，林藍(lán)曾在接受媒體采訪時表示：“有則改之，無則加勉，不斷通過自我批評與自我完善去優(yōu)化發(fā)展，才得生機(jī)勃勃。我們自信，畫院生長在我們這有著六七千年歷史的古老中國的土壤里，一定有其充分自恰的邏輯。而這也是近些年畫院希望能用國家大事的題材和集體創(chuàng)作的形式激勵藝術(shù)家個人開展創(chuàng)作的動機(jī)之一?！?/p>

“我們想每年都根據(jù)所在年度國家重要歷史事件、重大歷史題材創(chuàng)作一至二件大型集體創(chuàng)作，就像2020年特邀粵港澳大灣區(qū)、深珠汕廈經(jīng)濟(jì)特區(qū)國畫名家與廣東畫院全體國畫家共同參與所作的16米大型主題創(chuàng)作《南國的風(fēng)——深圳、珠海、汕頭、廈門經(jīng)濟(jì)特區(qū)》，由最年長的40后至最年輕的80后，年齡跨度近40年的來自廣東、香港、澳門及來自深圳、珠海、汕頭、廈門的22位老中青藝術(shù)家共心共力完成?！本o扣重要時間節(jié)點，以國家、省部、院藏三級項目培育方式，做好集體大型美術(shù)創(chuàng)作、個人專題美術(shù)創(chuàng)作項目等規(guī)劃，也是廣東畫院培養(yǎng)美術(shù)青年后備人才的做法之一。

以學(xué)術(shù)吹響廣東藝術(shù)的集結(jié)號

從李鐵夫到林風(fēng)眠再到當(dāng)代藝術(shù)，廣東的文化環(huán)境、社會環(huán)境一直都具備著良好、前沿的基礎(chǔ)和土壤，但似乎這些年廣東當(dāng)代藝術(shù)最終沒能形成大氣候。此外，嶺南畫派曾經(jīng)的輝煌也讓大家形成了一種舊習(xí)。一方面，敢為天下先的精神激勵著藝術(shù)家的創(chuàng)新探索;另一方面，嶺南畫派一直根深蒂固地籠罩著廣東畫壇，也深刻地影響著本土藏家的趣味取向。現(xiàn)在的廣東當(dāng)代藝術(shù)為什么沒有產(chǎn)生那么強(qiáng)烈的全國性影響，這是一個值得探討的現(xiàn)象。還有一些聲音認(rèn)為，廣東作為經(jīng)濟(jì)發(fā)展的標(biāo)桿，與北京、上海相比，藝術(shù)市場也表現(xiàn)欠佳，藝術(shù)生態(tài)的質(zhì)量亦不如后者。

對此問，林藍(lán)認(rèn)為不能局限于畫院這一范圍，應(yīng)該站在整個廣東文化系統(tǒng)的角度來看，各地藝術(shù)家對于形成團(tuán)體與否的偏好與其所在地域的文化傳統(tǒng)不無聯(lián)系。黃河流域地區(qū)受中央集權(quán)文化影響深遠(yuǎn)，而北京作為其中心，集體主義特色自然是鮮明的;上海的文化產(chǎn)業(yè)由于其特殊的社會歷史原因，也有明顯的商品化傾向。如果說北京是藝術(shù)作品的誕生地，那么上海必然是其集散地。相對北京、上海，廣東藝術(shù)家的態(tài)度其實是比較游離的，這與廣東地區(qū)自在的文化特點息息相關(guān)。廣東文化本就是多元文化，中原文化與海洋文化在其中共生，這種文化傳統(tǒng)往往以個體為社會的最小單位，在藝術(shù)上就表現(xiàn)為平民化、個人化的創(chuàng)作特點。

“廣東的藝術(shù)家各自為戰(zhàn)的居多，為了集腋成裘，就必須要有將各方都積極調(diào)動起來的一股力量。在我看來，這股力量應(yīng)該是一種崇高的學(xué)術(shù)理想。在這些藝術(shù)機(jī)構(gòu)堅持至今的相關(guān)人士，雖然表面上多自嘲忙于生計，實際上無不是默默堅守著學(xué)術(shù)理想的人。憑借更系統(tǒng)的、更完整的、比現(xiàn)有現(xiàn)實更崇高的學(xué)術(shù)理想的力量，才能夠吹響廣東藝術(shù)的集結(jié)號?！绷炙{(lán)坦言。

“在2019年舉辦的第十三屆全國美術(shù)作品展覽中，廣東省在以全國為范圍的評選中拔得頭籌，這便是對廣東藝術(shù)重要地位的有力肯定?！弊鳛辇堫^畫院之一，廣東畫院希望與幾個老畫院（中國國家畫院、北京畫院、上海畫院、江蘇國畫院等）一起和新興的年輕畫院產(chǎn)生聯(lián)動，協(xié)同體現(xiàn)中國畫院的強(qiáng)大力量。在梳理總結(jié)近現(xiàn)代藝術(shù)家的同時，也專注當(dāng)代藝術(shù)，創(chuàng)造更多與青年藝術(shù)家群體對話及資源共享的機(jī)會。

采訪至此，面對眼前這位條理清晰、處事穩(wěn)重的女院長，讓我一瞬間有種她已經(jīng)在崗多年的感覺，競忘了她的另一重身份——畫家。她的“金版水墨”在廣東乃至全國畫壇都獨樹一幟，還曾一度掀起“金版銀版潮”。

林藍(lán)常想起《美術(shù)》雜志老主編王仲的一篇文章題目：畫家的天職就是畫好畫。最重要的是我們心底里面留有一塊最單純的地方，給藝術(shù)。在林藍(lán)看來，藝術(shù)家最終要靠作品說話。事實上，調(diào)任廣東畫院對林藍(lán)的藝術(shù)也是一個新觸發(fā)，在這里所有要做的事情都是圍繞著畫畫，與藝術(shù)同道間不斷地探討及對作品的互相評論，對其藝術(shù)也是一種進(jìn)益。思想在碰撞中打磨，確實林藍(lán)的筆下功夫也在蛻變著。

繁忙的工作之余，林藍(lán)更多的是思考，深入地思考。她認(rèn)為藝術(shù)最重要的是走進(jìn)自己的最深處，呈現(xiàn)自己最獨特的藝術(shù)面貌與藝術(shù)價值。這兩年來，她意識到自己需要站到更高的層面去了解藝術(shù)的整體格局與個體定位，應(yīng)以時代的、歷史的眼光整體考量，否則將無從看清自己深處的內(nèi)涵與意義，但更重要的一方面，只有真正地走入自己的最深處，呈現(xiàn)屬于自己的、個性的、極致的內(nèi)涵所在，并使之與整體相聯(lián)，才有可能使這一局部具有共性范疇的更大意義。

林藍(lán)曾說過，任何艱辛的、困難的事情，當(dāng)把它放在有著厚重意義的位置上時，會感到自己所做的事情踏實和值得。她也說過，她信奉“藝術(shù)是一輩子的事情”，一直喜歡“在路上”的感覺?！皳碛凶约阂簧臒釔?，我一直在做自己喜歡的事情，在畫自己的畫，這就夠了?！?/p>