王小坤

莫奈總是重復(fù)，重復(fù)地繪畫魯昂大教堂，重復(fù)地繪畫干草垛，重復(fù)地繪畫他心愛的睡蓮。他的干草垛系列有34幅，而睡蓮系列更是多達(dá)181幅?；蛟S在我們看來他確實(shí)是在重復(fù)，但在莫奈的眼中他從來都沒有繪畫過重復(fù)的事物，因?yàn)樗枥L的是光，是各式各樣的、不同時(shí)間里的、不同季節(jié)中的光。

色彩是光的延伸，表現(xiàn)光影需要色彩。莫奈日復(fù)一日地觀察著光，力求表現(xiàn)出光在不同物體上的不同質(zhì)感，光色落在不同的物體上結(jié)合出來了不同的顏色。莫奈的草垛系列，有春夏秋冬四個(gè)季節(jié)，春日和煦的春光，夏日熱烈的光線，秋日溫柔的光感，以及冬日的暖陽。它們在不同的時(shí)間點(diǎn)照射在草垛上表現(xiàn)出不同的光感。春日的草垛是萌發(fā)的，連陽光都萌發(fā)著綠意，在草垛后面是開著花的小樹；夏日的草垛是絢爛的，盛大的夕陽把草垛的影子拉得長長，似乎都能感覺到一定有一些飛蟲在圍繞著草垛轉(zhuǎn)圈；秋天的草垛是火熱的，金燦燦的陽光把草垛烤得火紅，影子在強(qiáng)烈的明暗對比下顏色深得發(fā)黑；冬天的草垛是莫奈最熱衷于描繪的，地上和草垛上都覆蓋著皚皚白雪，但在莫奈的眼中又怎肯只把雪畫成白色的呢，陰天的雪是青色的，晴天的雪是黃色的。

莫奈也不只是描繪單個(gè)的草垛，偶有孩童在畫中玩耍，遠(yuǎn)處的樹林和屋落還有廣闊的夕陽，莫奈也信手拈來地表現(xiàn)在了畫中，亦是光影研究亦是田野調(diào)查。

在莫奈之前的色彩更多的是對于物體固有色的描繪，畫家更注重的是物體的形態(tài)和素描關(guān)系，畫家將它畫成紅色是因?yàn)槲矬w本身就是紅色的。但是我們可以看到在莫奈的睡蓮中，許多睡蓮的顏色是粉色的、藍(lán)色的、甚至是金黃色。在莫奈的眼中相對于物體的固有色更重要的是它的環(huán)境色和光源色。

在莫奈的晚年，因?yàn)殚L時(shí)間用眼睛觀察光導(dǎo)致他患上了白內(nèi)障，許多幅睡蓮都是在他視力模糊的情況下完成的，那時(shí)物體的形態(tài)對于莫奈已經(jīng)不重要了，他將更加純粹地表達(dá)物體的色彩。這種弱化物體形態(tài)著重表現(xiàn)光和色的追求莫奈從始至終都沒有變過，也正是如此，他在西方的繪畫史上翻開了嶄新的一頁，但也正是這樣讓他在印象派發(fā)展的初期遭受了許多的非議。這種一切都隨意自在的沒有明確輪廓線的物體在當(dāng)時(shí)對于還沉湎于新古典和浪漫主義的法國畫壇來說真是過分激進(jìn)。“印象派”也是當(dāng)時(shí)的評論家對他們的嘲諷。

莫奈在如此大環(huán)境下想獲得一些可觀的報(bào)酬和應(yīng)得的社會地位是極其困難的，但他所幸遇到了一群志同道合的朋友，雷諾阿、西斯萊、畢沙羅等人。他們同莫奈一起接受了“印象派”的稱號，在法國艱難地開鑿出印象派的天地。

在莫奈的藝術(shù)中卡米勒是他唯一的繆斯，與卡米勒相識的十四年間，莫奈為卡米勒畫了無數(shù)的畫作。從《草地上的午餐》到《臨終的卡米勒》，莫奈接近癡迷般地繪畫著他的妻子。在莫奈的筆下，卡米勒穿著華美的裙子，面龐恬靜，她不經(jīng)意間的神情被莫奈無數(shù)次地捕捉到了畫面中。

卡米勒后來身患結(jié)核病，但是窮困潦倒的莫奈無處籌錢，無法為卡米勒治病，家里甚至已經(jīng)到了斷糧的地步。卡米勒日復(fù)一日地衰竭，在莫奈的筆下，那時(shí)的卡米勒總是用絕望悲傷的神情望著莫奈。終于在嫁給莫奈的第九個(gè)年頭卡米勒病逝了，《臨終的卡米勒》就是在她病入膏肓之時(shí)，悲痛欲絕的莫奈為自己心愛的人畫的最后一幅肖像，畫面中的卡米勒被灰白顏色包圍，只露出一張痛苦扭曲的臉龐，她的五官是模糊不清的。整個(gè)畫面都被蒙上了一層灰色的陰翳，只是通過這幅畫我們便可以感受到這兩個(gè)相愛的人正在經(jīng)歷著怎樣巨大的痛苦。卡米勒去世后莫奈幾乎沒有再畫過其她女人。

莫奈的晚年都在吉維尼小鎮(zhèn)度過的，莫奈在那里修建了自己的花園，各式各樣的花草和睡蓮成了莫奈晚年作畫的全部素材，也賦予了莫奈藝術(shù)的最高成就。

因?yàn)榘變?nèi)障莫奈做了兩次手術(shù)，那時(shí)他也獲得了一些積蓄為自己建了一座透光的大畫室，可以讓他在里邊創(chuàng)作巨幅的睡蓮。這181幅的睡蓮將莫奈的藝術(shù)生涯推向了高潮，他對光的把握已經(jīng)到了爐火純青的地步。莫奈筆下的睡蓮時(shí)而清新飄逸，時(shí)而浪漫唯美，時(shí)而靜謐深沉，時(shí)而熱情灑脫。

清晨的睡蓮仿佛都漂浮在一塊漢白玉上，青翠的綠意帶著灰紫青的朦朧在靜謐的花園中悄然開放，微涼的霧氣漸漸散開，初生的太陽還未能完全展現(xiàn)自己的光芒，只能在白玉般的水面上撥開一道彎彎曲曲的清幽小徑，園中的鳥兒響亮的叫一聲仿佛都能在水面上劃開波紋。等待著，等待著，清脆而整潔的早晨等待著花園里的人們蘇醒，淡粉色的蓮花也擺好了姿勢等待著新一天的贊美。

明媚的下午，睡蓮可以是任何一種顏色，它們可以被熾熱的陽光染成金色，在金色之中又透著粉紅，陽光在水面上反射出強(qiáng)烈的光，仿佛池塘著了火。漸漸地，漸漸地，太陽的光芒弱下去了，夕陽把每一片葉子都鍍成了橘紅色，水面不再刺眼，那條在睡蓮之間的“水路”也漸漸變得柔和之后變成了青紫色，葉子也暗下來了，青幽幽地浮在水面上。

最后太陽下山了，池塘也完全暗了下來，岸邊垂柳的影子把池塘遮蓋了大半，深藍(lán)的、黑壓壓的。葉子也被染成了藍(lán)色，和水面影影綽綽地區(qū)分開來。白色的蓮花依舊挺立在片片葉子之中，借著微弱的光散出冷冷的白色。池塘里再一次安靜了下來，偶有飛鳥路過但很快又消失在了郁郁蔥蔥的花園的夜色里，頗有一番“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”的清冷之意。

莫奈坐在池塘邊準(zhǔn)備收筆了，他已經(jīng)完全看不見了，手術(shù)也不能將他的眼疾治好，最后他的視線已經(jīng)模糊到只剩一絲微弱的光感了。他的筆觸也變得更加粗獷和自在，在他筆下的大自然的一切顏色都宛若天成。莫奈老了，他的眼睛也即將要完全失明了，可明天的睡蓮還依舊鮮艷。

在蘇格蘭國家美術(shù)館里一樓的畫作，它們描繪著冗長的宗教故事和悲慘的戰(zhàn)爭，它們有著最精準(zhǔn)的人物造型和色彩。但是在二樓兩個(gè)小小的圓形展廳中，展示著為數(shù)不多的印象派畫作，它們強(qiáng)烈豐富的色彩和活潑的生命力瞬間點(diǎn)亮那個(gè)小小的展廳，它們就像是一道明媚的光照進(jìn)了那座美術(shù)館，它們也像是一道光照進(jìn)了西方畫壇。這道光就是莫奈的追逐，這擺脫了宗教和戰(zhàn)爭的人們的日常生活就是莫奈的追逐。

但或許莫奈并不知道，他本身就是一道光。