馬文景

關(guān)鍵詞：博物館;古陶瓷器;修復;修復;實踐

前言：當前我們需要重視在博物館的修復的仿色工藝的藝術(shù)價值，中國需要將博物館的古陶瓷器修復的理念引入到博物館文物保護的工作之中，本人認為需要結(jié)合博物館修復與仿色工藝的發(fā)展，注重在特定的場合使用特定的修復工具，突出修復與仿色工具在博物館古陶瓷研究中的作用。在博物館古陶瓷修復前，這樣就能夠開展博物館古陶瓷修復的仿色工藝研究工作。

一、 古陶瓷器修復仿色的工序

1、 基層處理

對古陶瓷器修復之前，需要對古陶瓷器的表面進行觀察，觀察表面的基層，首先可以識別古陶瓷器的基層上的雜質(zhì)，其次，結(jié)合古陶瓷器的內(nèi)部構(gòu)造，最后可以結(jié)合古陶瓷器修復設備儀器，需要將大量可溶性鹽類及其雜質(zhì)防止在規(guī)定的容器內(nèi)，就能夠?qū)盘沾善鞯幕鶎舆M行處理。

2、 調(diào)制涂料

有些彩陶顏料歷經(jīng)風雨，依舊歷久而彌新，這說明涂料的調(diào)制對博物館古陶瓷器的保存而言，有著十分重要的作用如大汶口文化彩陶鼓，彩繪及圖紋高于器物表面且很松散，那么結(jié)合此種古陶瓷器修復仿色，就需要借助洗滌法除鹽，具體可以選用2%的硝基纖維素丙酮溶液; 3%的乙基纖維素酒精溶液。

3 ?打底色

紙漿包裹法是給古陶瓷器上色的方法之一，首先需要將古陶瓷器防止在加熱過的燒杯之中，對其中的溶液進行攪拌，并在緩慢的攪拌之后，使其成為紙漿，敷一層在待除鹽器物上，這樣就能夠形成打底色。

4、 著色

用彩料繪于瓷胎或釉上，分為釉上彩，釉下彩，和釉中彩。

5、 涂層修整

對博物館出土的古陶瓷器進行表面的涂層處理，這樣就能夠避免古代陶瓷器與外部空氣接觸，這樣就對博物館古陶瓷器的表面形成一定的屏障，起到保護的作用。

6 ?罩光

在博物館出土的古陶瓷器面層上涂一道或幾道清漆增加或改善涂面光澤的過程。

7 ?干燥

陶瓷干燥技術(shù)一般采用熱風烘干技術(shù)，此項技術(shù)主要用到的是煤氣、天然氣等的能源，對古代陶瓷器皿的表面進行干燥。

8 ?最終處理

古代陶瓷器的最終處理，是指為了使燒結(jié)后的壓電陶瓷內(nèi)偶極子的方向取向一致，對陶瓷施加2一3倍矯頑電場的直流電場處理。

二、 古陶瓷器修復仿色的理念與環(huán)境

當前中國博物館修復與仿色以及修復的主要模式有以下的幾種，具體為“舊修復與仿色”和“再修復與仿色”。而上述的修復與仿色模式則代表中國博物館修復的仿色工藝的轉(zhuǎn)變，本篇文章認為古陶瓷器的修復與仿色的理念與環(huán)境的轉(zhuǎn)變，則代表了古陶瓷器修復與仿色的工藝水平與層次的進步[1]。

三、 古陶瓷器修復仿色的涂裝方法

在中國傳統(tǒng)古陶瓷器修復與仿色的歷史上，我們可以觀察國外的古陶瓷器，從國外的古陶瓷器的修復仿色之中看出，一方面聚焦于已經(jīng)修復的古陶瓷器作品，另一方面需要注重古陶瓷器修復仿色的涂裝方法，需要把握古陶瓷器的“可逆性”當然對于我們而言，需要把握古陶瓷器修復仿色的原則，就能夠?qū)⒎律椒ㄅc古代陶瓷器的特點結(jié)合起來，其中具體的涂裝方法，需要把握涂裝的材料、涂裝的步驟、涂裝的效果、涂裝的后期處理工作。

四、古陶瓷器修復的仿色涂層

（一）修復前的調(diào)查工作

修復前需要對古陶瓷進行調(diào)查，需要把握古陶瓷器的基層處理、調(diào)制涂料、打底色、著色、涂層修整、罩光、干燥、最終處理，這些都是古陶瓷器修復的仿色工藝研究的重點，因此，作為古代陶瓷器修復的仿色研究者，需要把握每一個步驟的重點，從而做好古代陶瓷器修復前的調(diào)查工作，從而為古代陶瓷器修復的仿色涂層提供具體的依據(jù)[2]。

i2 j修復技術(shù)路線

鑒于古陶瓷器修復技術(shù)的快速進步，能夠看出傳統(tǒng)古陶瓷器修復的仿色的生動性也在逐漸增強，對于博物館古陶瓷器修復的技術(shù)進行研究，這樣就能夠?qū)Σ┪镳^中的文物修復工作以及仿色工藝有一個整體與清晰的認識，那么對于博物館古陶瓷器的修復工作人員，需要把握修補技術(shù)以及修補材料等的運用，這樣能夠突出博物館古陶瓷器修復的仿色的效果，當然對于社會大眾而言，可能技術(shù)水平以及層次的提升，無法通過肉眼觀察古陶瓷器的外觀，這樣就需要社會大眾對古陶瓷器修復與仿色的工序進行簡單的了解，進一步明確古陶瓷修復仿色的理念與環(huán)境，這樣就能夠掌握古陶瓷器修復仿色的涂裝方法，從而為今后古陶瓷器修復的仿色涂層的優(yōu)化提供合理化的思路與借鑒。

i3 j修復效果評估

需要提升博物館古陶瓷器修復仿色工藝的質(zhì)量與層次，就需要對古陶瓷器現(xiàn)有的修復情況進行綜合性的評判，此種評判，一方面能夠反映出博物館古陶瓷器修復的整體水平，另一方面能夠不斷優(yōu)化博物館古陶瓷器修復效果，具體比如博物館需要向社會大眾展示古陶瓷器修復與仿色的具體案例，并以具體的案例作為修復效果的評估依據(jù)，從而為今后古陶瓷器修復的仿色涂層的效果進行評價，以數(shù)字化以及論述性的評價對古陶瓷器修復的仿色涂層的效果進行可量化性的評價，這對于博物館古陶瓷器的修復仿色工藝等方面的研究工作提供參考性的意見，我們需要注重對古陶瓷修復效果等方面的評估，組織開展古陶瓷器文物的修復效果的評估活動，并鼓勵當?shù)氐牟┪镳^的工作人員，積極參與到修復效果的評估工作之中，逐漸提升博物館古陶瓷器的修復效果評估[3]。

結(jié)語

本篇文章需要從以下的八個流程，不斷優(yōu)化古陶瓷器修復仿色的工序，分別為基層處理、調(diào)制涂料、打底色、著色、涂層修整、罩光、干燥、最終處理，進一步論述古陶瓷器修復仿色的理念與環(huán)境的作用以及意義，然后論述當前古陶瓷器修復仿色的涂裝方法，最后提出古陶瓷器修復的仿色涂層的優(yōu)化方法，為今后的博物館修復的仿色工藝提供更為廣闊的發(fā)展空間。

參考文獻：

[1]李齊， 呂淑玲， 何姍，等. 古陶瓷修復中有色補配材料篩選實驗研究——以首都博物館館藏青花魚藻紋大缸為例[J]. 陶瓷學報， 2020， 41（5）：0008-0008.

[2]姚遠， 饒小飛. 上海博物館陶瓷文物翻譯研究[C]// 外語教育與翻譯發(fā)展創(chuàng)新研究（第九卷）. 2020.

[3]劉宇帥、溫建華、邵芳. 古陶瓷修復：陶瓷燒制溫度與其修復性能的研究[J]. 文化產(chǎn)業(yè)， 2020（19）：0005-0005.