謝雨霏

(北京語言大學(xué) 中華文化研究院，北京 100083)

隋朝是由南北朝向唐朝的過渡時期。伴隨著開皇九年隋朝滅陳，終于結(jié)束了自西晉以來的南北分裂局面。隋朝雖然國祚短暫，但也正是各種文化學(xué)術(shù)的交匯時期，其地位不可小覷。南朝講究辭藻聲律，北朝較為質(zhì)樸剛健，一直以來南朝文學(xué)都領(lǐng)先于北朝文學(xué)。然而隨著國家的統(tǒng)一，南北朝文學(xué)在隋朝開始逐漸呈現(xiàn)出合流的趨勢。虞世基、江總、許善心等南朝文人的入遷給隋代文壇帶來了新鮮的血液，交往日漸頻繁，也讓盧思道與薛道衡從中汲取了更多精華，并創(chuàng)作出了獨具特色的優(yōu)秀詩篇。

一、盧思道與薛道衡生平事跡考

盧思道，字子行，出自望族范陽盧氏。盧思道的祖父盧淵是北魏重臣，謙和儒雅，治家有方。盧思道出生于這樣的貴族家庭中，自小就接受了良好的教育，還曾師從于“北朝三才”之一的邢劭。在北齊文宣帝駕崩后，朝廷命當朝的文人士大夫們各自寫十首挽歌，再從中選擇優(yōu)秀的作品錄用，其他人最多也不過被收錄一兩首，只有盧思道竟獨自得了八首，因而被人稱作“八米盧郎”[1](P1075)。盧思道一生“凡更臣三代，易官十七”[2](P4699)。曾任北齊黃門侍郎；北周滅齊后，授儀同三司；隋朝初年，官至散騎侍郎。盧思道也自恃才高，為人處世灑脫不羈，經(jīng)常因此開罪別人，導(dǎo)致官途淪滯不暢。但是他對自己的這些遭遇并不掛懷，唐人張說稱贊其“公處屯安貞，賦詩頹飲，視得失蔑如也。”[2](P4699)

薛道衡，字玄卿，出自河?xùn)|薛氏，他的父親和祖父都是北魏重臣。最初薛道衡在北齊做官，后來再入北周、隋為官。隋時授內(nèi)史侍郎、儀同三司。薛道衡天資聰穎，從小就專心一志，很喜愛讀書。在十三歲時，就作了《國僑贊》，文章很有才思，閱者都為之贊嘆。南朝使臣傅縡出訪北齊時，作五十韻，薛道衡也作詩相和，魏收曰：“傅縡所謂以蚓投魚耳?！盵3](P1406)就是說傅縡的詩是拋磚引玉，引出了薛道衡如珠玉般的佳作。根據(jù)《隋書》的記載，隋文帝楊堅也很欣賞薛道衡的才華，曾夸贊他詩歌文章寫得好。而薛道衡不僅擅長寫文作詩，還很有政治頭腦和軍事謀略。曾建議北齊統(tǒng)治者防范北周；還曾縱論天下，認為隋伐陳必勝。

盧思道和薛道衡一樣都是由北朝入仕隋，兩人年紀相近、出身相仿，在當世也都負有盛名。這樣共同的人生經(jīng)歷，使他們在創(chuàng)作上必定會產(chǎn)生共鳴。但同時，薛道衡在政治方面非常具有遠見，頗受朝廷重用，楊素、房彥謙等人都與他交好。盧思道則為人更加狂傲，仕途坎坷不得志，還因參與了同鄉(xiāng)人的謀反差點被處死。因此人生際遇以及思想的差異也造成了他們在創(chuàng)作詩歌時的差別。通過對盧、薛二人詩歌作品的研究，有助于我們更進一步還原隋朝詩歌的真實面貌，理清其演變邏輯。

二、盧思道與薛道衡對南朝詩歌的接受

盧思道所創(chuàng)作的詩歌，讀來清新淡雅，頗具藝術(shù)美感。雖然內(nèi)容上沒有太大新意，但是題材卻豐富多樣，如寫人、寫景、詠物、懷古、游仙、贈別等。

在描寫人物方面，盧思道的詩歌里有著很深的南朝詩的影子。他創(chuàng)作的《采蓮曲》是樂府詩舊題，漢代以及南北朝時期，就有不少佳作流傳。

曲浦戲妖姬，輕盈不自持。擎荷愛圓水，折藕弄長絲。

佩動裙風(fēng)入，妝銷粉汗滋。菱歌惜不唱，須待暝歸時。[4](P2631)

盧思道這首詩，采用了白描手法，文辭雖然不多，卻也非常注重細節(jié)上的處理，如“佩動”“妝銷”“汗滋”等詞，都較為生動地表現(xiàn)出了采蓮女勞動時的姿態(tài)。

又如《美女篇》，三國時期的曹植和南北朝時期的蕭綱就曾經(jīng)以此為題名創(chuàng)作過五言古詩。

京洛多妖艷，余香愛物華。俱臨鄧渠水，共采鄴園花。

時搖五明扇，聊駐七香車。情疏看笑淺，嬌深眄欲斜。

微津染長黛，新溜濕輕紗。莫言人未解，隨君獨問家。[4](P2629)

此詩頗具宮體詩的風(fēng)格，綺麗而輕艷，盧思道對女性的外在樣貌進行了大膽描摹。“五明扇”和“七香車”意在說明女子出身高貴，“時搖”“聊駐”則襯托出了她優(yōu)雅的舉止?！拔⒔蛉鹃L黛，新溜濕輕紗?！鼻嗪谏拈L眉，輕薄的紗衣，都沾染了早春的水波。此外，詩中還細膩地描繪了女子的情態(tài)，“情疏看笑淺，嬌深眄欲斜。”一顰一笑好似美人就在眼前，具象而立體。

薛道衡曾有多次使陳的經(jīng)歷，因此他對于南朝詩歌較為熟悉，其代表作《昔昔鹽》就有著明顯的南朝齊梁詩風(fēng)格。

垂柳覆金堤，蘼蕪葉復(fù)齊。水溢芙蓉沼，花飛桃李蹊。

采桑秦氏女，織錦竇家妻。關(guān)山別蕩子，風(fēng)月守空閨。

恒斂千金笑，長垂雙玉啼。盤龍隨鏡隱，彩鳳逐帷低。

飛魂同夜鵲，倦寢憶晨雞。暗牖懸蛛網(wǎng)，空梁落燕泥。

前年過代北，今歲往遼西。一去無消息，那能惜馬蹄。[4](P2681)

這是一首傳統(tǒng)閨怨題材的詩歌。昔昔鹽是樂府題名。開篇寫景，垂柳茂盛覆蓋堤岸，蘼蕪再一次翠綠，池水碧波粼粼將要溢出，紛飛的花瓣落在樹下小路。接著引出人物，思婦如采桑的秦羅敷、織回文旋圖詩的蘇蕙，她獨守空閨思念著關(guān)山游子。思婦無心打扮，常常以淚洗面難展笑顏?！帮w魂同夜鵲”則進一步描寫了她因思念丈夫而魂不守舍的樣子。接著，更是通過陳述屋內(nèi)景物的“蛛網(wǎng)”“燕泥”來渲染思婦愁郁困苦的凄然之情?！扒澳赀^代北，今歲往遼西?！痹婏L(fēng)一轉(zhuǎn)，采用民歌手法來講述戰(zhàn)爭的持久，語言簡潔，節(jié)奏整齊。全篇婉轉(zhuǎn)悱惻，情意連綿，可見薛道衡在學(xué)習(xí)南朝詩歌技法的同時，也融入了自己細微幽深的藝術(shù)風(fēng)格。

從對南朝詩歌的學(xué)習(xí)上看，盧思道以對人物的描摹刻畫見長，而薛道衡更善于在模仿的基礎(chǔ)上加入新創(chuàng)的詞匯、意象，并將多種文學(xué)體裁進行融合。

三、盧思道與薛道衡的北朝詩歌本色

盧思道的《從軍行》具有典型的北朝詩歌風(fēng)格，可謂開七言長篇邊塞詩的先河。盧思道生活的時代家國動蕩、戰(zhàn)爭不斷，這樣的人生經(jīng)歷融入創(chuàng)作當中，使他的詩歌更具現(xiàn)實主義色彩。

朔方烽火照甘泉，長安飛將出祁連。犀渠玉劍良家子，白馬金羈俠少年。

平明偃月屯右地，薄暮魚麗逐左賢。谷中石虎經(jīng)銜箭，山上金人曾祭天。

天涯一去無窮已，薊門迢遞三千里。朝見馬嶺黃沙合，夕望龍城陣云起。

庭中奇樹已堪攀，塞外征人殊未還。白雪初下天山外，浮云直向五原間。

關(guān)山萬里不可越，誰能坐對芳菲月。流水本自斷人腸，堅冰舊來傷馬骨。

邊庭節(jié)物與華異，冬霰秋霜春不歇。長風(fēng)蕭蕭渡水來，歸雁連連映天沒。

從軍行，軍行萬里出龍庭，單于渭橋今已拜，將軍何處覓功名。[4](P2631)

該詩運用了很多歷史典故，氣勢雄偉剛健。開篇寫北方邊塞戰(zhàn)火照耀著甘泉宮，像飛將軍李廣那樣的威猛將士征戰(zhàn)祁連山。配著利劍鎧甲、跨著白馬金韁，神采奕奕的都是少年英豪。這些描寫烘托了戰(zhàn)爭緊張嚴肅的氛圍，充分展現(xiàn)了我方將士們整裝待發(fā)的風(fēng)采。一個“照”字更是突顯了軍情急迫的姿態(tài)，唐代楊炯《從軍行》的“烽火照西京”就是脫胎自此句。后則是引入思婦口吻寫對征人的思念之情，而“庭中奇樹已堪攀，塞外征人殊未還。”側(cè)面說明了戰(zhàn)爭持久膠著之態(tài)，并化用了《古詩十九首》的句子，意境悲涼。詩中還描寫邊塞冬日凜冽而春夏短促，長風(fēng)瑟瑟而草木凋零，大雁南歸去征人卻不能回，思緒纏綿婉轉(zhuǎn)令人哀嘆。結(jié)尾再次點明了主題，“單于渭橋今已拜”單于向我軍投降，戰(zhàn)爭取得了最終的勝利。而“將軍何處覓功名”這其實意在說明戰(zhàn)爭苦楚，給人民帶來了巨大傷害，因此，不應(yīng)再為功名而戰(zhàn)，還應(yīng)當休養(yǎng)生息才是。這首詩豪邁鏗鏘，語言雄健有力，一定程度消解了齊梁浮華文風(fēng)的盛行，對初唐邊塞詩的發(fā)展起到了非常積極的影響。

關(guān)于邊塞戰(zhàn)爭的題材，薛道衡也做過兩首五言長篇《出塞》詩。盧薛二人生長于北朝，這也是他們共通的經(jīng)歷?！冻鋈?其一)描寫了出兵邊關(guān)的場景：“高秋白露團，上將出長安。塵沙塞下暗，風(fēng)月隴頭寒。”[4](P2680)秋日天高露珠成團，將軍出征一派肅殺，胡地風(fēng)沙彌漫，明月高懸隴山蒼寒?！冻鋈?其二)則描寫了即將開戰(zhàn)的情形“邊庭烽火驚。插羽夜征兵。少昊騰金氣。文昌動將星。長驅(qū)鞮汗北。直指夫人城?！盵4](P2680)邊關(guān)烽火一觸即發(fā)，朝廷連夜緊急發(fā)兵，將軍策馬長驅(qū)直指鞮汗。此段描寫氣勢磅礴、氛圍異常緊張，不由激起熱血沸騰，懷抱著必勝的信念這才是北朝將士的本色。詩歌文辭鮮活生動，可見薛道衡文學(xué)功底之深厚。

《豫章行》是樂府詩題，一般用以表現(xiàn)生命短暫、離別辛酸等主題，該詩題曾被曹植、陸機、沈約等人創(chuàng)作過，均采用五言詩體。薛道衡的《豫章行》與眾不同，是首七言古體，可謂一種詩調(diào)新變。相對于五言來說，七言的內(nèi)容會更加豐富，聲調(diào)婉轉(zhuǎn)頓挫，有利于表現(xiàn)復(fù)雜的情感。“君行遠度茱萸嶺，妾住長依明月樓?！泵鑼懙靡琅f是征人思婦題材。“鴛鴦水上萍初合，鳴鶴園中花并新?！贝禾炖锶f物生長、自由愜意，主人公借用鴛鴦、并蒂花成雙成對的意象，來反襯自己孤單寂寞的心緒。詩末寫“不畏將軍成久別，只恐封侯心更移?！盵6](P504)構(gòu)思獨特，情真而意切。

此外，薛道衡還作詠史詩《昭君辭》，全詩用第一人稱講述了出塞全過程，構(gòu)思新穎，代入感極強。其中“胡風(fēng)帶秋月。嘶馬雜笳聲。毛裘易羅綺。氈帳代金屏。”[4](P2680)可謂佳句，胡地的風(fēng)沙凜冽，一輪秋月當空，嘶叫的馬聲夾雜著胡笳吹奏的樂曲。胡地沒有絲綢衣物和金屏，只有獸皮制的衣服和氈制的帳篷。描寫細膩動人，凸顯了胡地風(fēng)物特征，更從場景上渲染了昭君內(nèi)心的悲鳴和思鄉(xiāng)之情，讀來極具真實感。于是“愁逐塞云生”，憂愁無可訴說，與這邊塞的彩云相逐而生。

明代胡應(yīng)麟對盧薛的《從軍行》《豫章行》頗為推崇，認為是“六朝歌行可入唐者”[5](P47)?？梢哉f邊塞詩是盧薛二人非常擅長創(chuàng)作的題材，從內(nèi)容上看無論是描寫塞外風(fēng)物、戰(zhàn)爭場景還是征人思婦，他們都信手拈來。沒有華麗的辭藻和過多的形式技巧，其中風(fēng)骨直繼建安。同時也開啟了唐代邊塞詩之先聲。

四、盧思道和薛道衡對詩歌藝術(shù)的開拓

盧思道擅長摹寫山水景物，語言古樸清雅，藝術(shù)手法多樣。如《贈李若詩》，對仗工整，韻律和諧“初發(fā)清漳浦，春草正萋萋。今留素浐曲，夏木已成蹊?！盵4](P2633)從記憶中芳草豐茂的春天，到如今樹木繁盛的夏日。采用虛景與實景相結(jié)合的藝術(shù)手法，給予讀者充分的想象空間。

再如《游梁城詩》，氣象開闊而清冷，“亭皋落照盡，原野沍寒初。鳥散空城夕，煙銷古樹疏?！盵4](P2634)水邊落日將盡，原野上寒氣凝結(jié)，飛鳥四散而去，霧氣氤氳只見古樹寥落。面對此一派寂靜蒼茫的景象，心頭不覺升起一股悲涼之意。詩句采用了大量寒疏意象進行疊加，沒有一個虛詞，直觀且具象，如迫在眉睫，直擊人心。

《聽鳴蟬篇》是盧思道一篇著名的代表作?！侗笔贰氛f其詩：“詞意清切，為時人所重?！盵3](P1398)連庾信覽后都深深贊賞?！奥狓Q蟬，此聽悲無極”，開篇先為全詩定下了“極悲”基調(diào)?！拜p身蔽數(shù)葉，哀鳴抱一枝。流亂罷更續(xù)，酸傷合更離。”不僅是寫蟬，其實更是在寫人，命途流亂不由選擇，個中辛酸只有己知?！凹t塵早弊陸生衣。明鏡空悲潘掾發(fā)?！盵4](P2637)盧思道用了陸機素衣化緇和潘岳早生白發(fā)的典故，來闡發(fā)自己的思鄉(xiāng)之情。長安城里鳴鐘列鼎，殿宇輝煌，但自己早生了歸去田園之心，秋日菊花茂盛、林間焚魚豈不快哉！清人張玉谷認為此詩開王楊盧駱之源[6](P523)。

薛道衡的創(chuàng)作中，有一些比較閑適恬淡的短篇小詩，頗具可讀性。如《人日思歸》《夏晚詩》《詠苔紙詩》，不僅風(fēng)格上清新明麗，而且充滿情思，讓人回味無窮。

《人日思歸》是薛道衡出使陳時所作的一首思歸詩。

入春才七日，離家已二年。人歸落雁后，思發(fā)在花前。[4](P2686)

前兩句是說正逢新春，本應(yīng)是喜慶之日，然而舊歲入新年，這樣算來自己已經(jīng)離家兩年了，讀來倍感思鄉(xiāng)情切之意。后兩句巧妙引入了“雁歸”和“花發(fā)”的意象。春季大雁北歸，而遠在異鄉(xiāng)的人卻不能歸。然而對于家鄉(xiāng)的思念之情，早已在花開之前就已經(jīng)萌發(fā)。這兩句詩不僅構(gòu)思精巧，而且語言凝練，緊扣思歸的主題，詩歌意境深遠有余味。薛道衡的這首詩非常符合格律詩的標準，這也說明隋代詩人對聲律形式方面有著積極追求。

《夏晚詩》也是一首五言絕句，詩歌清遠空澄，頗有唐人詩歌的神韻。

流火稍西傾。夕影遍曾城。高天澄遠色。秋氣入蟬聲。[4](P2686)

《詩經(jīng)》說“七月流火，九月授衣?！贝蠡鹦切乃抻谄咴聲r從天空中逐漸向西降下，暑氣漸漸消散，天氣即將轉(zhuǎn)涼。夕陽拂照著城闕，天空高朗澄澈，秋天的氣息伴隨著陣陣蟬鳴襲來。該詩意境幽遠，尤其后兩句空澄雋永，是難得佳句。

在《奉和月夜聽軍樂應(yīng)詔詩》一詩中，所描述的景色清寒深幽，“月冷疑秋夜。山寒落夏霜。遙空澄暮色。清景散余光?！盵4](P2682)月色清冷疑是秋夜，空山寒涼夏季降霜。遙看遠方暮色空澄，清麗的美景籠罩在落日余暉中。薛道衡在這首詩里又用了“澄”字，其另一首詩《重酬楊仆射山亭詩》中也寫過“暮暮澄秋色”的句子[4](P2683)，可以說他的美學(xué)趣向是偏愛“澄凈”的。

五、結(jié)語

薛道衡和盧思道一同由北朝入隋，共同經(jīng)歷了戰(zhàn)火紛爭與政權(quán)更迭的跌宕人生。從兩人的作品中我們能看到北朝人剛健直率的印記，但隨著南北朝的交往互通，也讓他們的詩歌沾染了南朝文學(xué)里綺媚輕艷的特征。隋一代，是南北文學(xué)合流的重要時期，盧思道和薛道衡在其中發(fā)揮了不可或缺的重要作用。盧思道的詩歌一部分是對南朝詩的模仿，在藝術(shù)手法上沒有太多創(chuàng)新。但是，他的《從軍行》很有北地特點，氣象開闊雄渾。而《聽鳴蟬篇》更是南北融合的代表之作。與盧思道相比，薛道衡對南朝詩歌的學(xué)習(xí)更加深入，如《昔昔鹽》在模仿之中得到超越；《豫章行》《出塞》等作品則是北朝詩歌的典范。除此之外，薛道衡在詩歌的章法布局上更加精巧高妙，角度新奇多變，頗具開創(chuàng)性。