孫鳳毅

（中央財(cái)經(jīng)大學(xué)文化與傳媒學(xué)院，北京 100081）

繁榮舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作，是貫徹落實(shí)黨的十九大精神與黨的十九屆五中全會(huì)精神以及習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)重要講話精神，推進(jìn)文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的題中之義。只有深入了解我國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)際情況，深刻分析我國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)所面臨的現(xiàn)實(shí)文藝與困惑，才能找到推動(dòng)我國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作繁榮發(fā)展的路徑。

1 影響我國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作繁榮發(fā)展的主要問(wèn)題

黨的十八大特別是黨的十八屆三中全會(huì)以來(lái)，廣大藝術(shù)工作者努力發(fā)揮自己的智慧和才華，創(chuàng)作許多無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品，弘揚(yáng)了中國(guó)精神，舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)取得了可喜成績(jī)； 但同時(shí)，也不可否認(rèn)，在藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)方面還存在許多亟待解決的問(wèn)題，主要體現(xiàn)在以下幾方面。

1.1 沒(méi)有能夠很好地處理藝術(shù)與市場(chǎng)的關(guān)系

一些藝術(shù)創(chuàng)作者在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中迷失了方向，被利益左右著創(chuàng)作方向，在為什么人的問(wèn)題上發(fā)生了偏差，忽視了社會(huì)效益，存在著將生產(chǎn)藝術(shù)精品與贏得市場(chǎng)二者截然對(duì)立的思想。其原因在于：創(chuàng)作者心態(tài)浮躁，趕進(jìn)度、趕場(chǎng)子，不花時(shí)間體驗(yàn)，不愿花“十年磨一劍”的功夫打磨作品，以市場(chǎng)為風(fēng)向標(biāo)，跟風(fēng)搞創(chuàng)作，為獲取暫時(shí)的小利而丟掉恒久的大義；一些藝術(shù)工作者存在著遠(yuǎn)離生活、游離實(shí)際、脫離人民的創(chuàng)作傾向，醉心于個(gè)性化創(chuàng)作、孤芳自賞，無(wú)病呻吟，輕視文以載道、以文化人的審美理想。

1.2 藝術(shù)創(chuàng)新的缺乏，存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有高原缺高峰的現(xiàn)象

藝術(shù)不創(chuàng)新就不能發(fā)展。數(shù)量上，藝術(shù)作品已經(jīng)擺脫了短缺狀況，但創(chuàng)作盛而不強(qiáng)，缺乏藝術(shù)創(chuàng)新。一方面，劇目在題材上往往視野狹窄、流于舊曲翻新，在藝術(shù)上偏愛(ài)二度包裝、回避本體創(chuàng)新；另一方面，舞臺(tái)技術(shù)表現(xiàn)手段的過(guò)度運(yùn)用掩蓋了戲劇人物的創(chuàng)作，忽視了舞臺(tái)藝術(shù)之“主”——人，演員所扮演的角色，讓“堂皇富麗把演員們遮蓋住”，而且還加大了創(chuàng)作成本，帶來(lái)了演出票價(jià)的過(guò)高等。

1.3 劇場(chǎng)建設(shè)滯后且不平衡，問(wèn)題表現(xiàn)突出

資料顯示，全國(guó)文化部門有781 個(gè)劇團(tuán)無(wú)設(shè)施開展業(yè)務(wù)，占全國(guó)劇團(tuán)總數(shù)的27.9%；有370 個(gè)劇團(tuán)有辦公用房無(wú)排練練功用房，占全國(guó)劇團(tuán)總數(shù)的13.2%； 全國(guó)文化部門1 866 個(gè)藝術(shù)表演場(chǎng)所中，有714 個(gè)劇場(chǎng)無(wú)演出業(yè)務(wù)用房，占全國(guó)藝術(shù)表演場(chǎng)所總數(shù)的38.3%[1]。劇場(chǎng)建設(shè)的滯后與不平衡已經(jīng)成為制約舞臺(tái)藝術(shù)繁榮發(fā)展的瓶頸。主要表現(xiàn)在：一是劇場(chǎng)建設(shè)地區(qū)發(fā)展不平衡，東部沿海省份分布著較多規(guī)模、檔次較好的大劇院，而中西部地區(qū)較少；二是大劇場(chǎng)與中小劇場(chǎng)的建設(shè)與布局比例失調(diào)，易于票價(jià)、便于運(yùn)營(yíng)的中小型劇場(chǎng)（特別是縣一級(jí)劇場(chǎng)）建設(shè)不足；三是缺乏“一體化規(guī)劃”，沒(méi)有將中小型劇場(chǎng)建設(shè)作為公益性文化設(shè)施考慮，納入城市整體規(guī)劃建設(shè)布局，這將使先進(jìn)文化的傳播陣地和發(fā)展天地進(jìn)一步縮小，非主流文化的負(fù)面影響進(jìn)一步擴(kuò)大，由此帶來(lái)嚴(yán)重后果，希望國(guó)土、住建等部門對(duì)此問(wèn)題給予關(guān)注與重視；四是劇場(chǎng)設(shè)施普遍陳舊、老化，大部分都已超過(guò)了標(biāo)準(zhǔn)的使用年限。一些劇場(chǎng)是20 世紀(jì)60 代以前修建的,劇場(chǎng)聲學(xué)環(huán)境還達(dá)不到西方19 世紀(jì)的水平，而基層劇團(tuán)對(duì)音響、燈光、樂(lè)器等設(shè)備要求較高，長(zhǎng)年流動(dòng)演出消耗較大，卻得不到及時(shí)添置和更新。

1.4 經(jīng)費(fèi)投入保障不足

目前的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)投入水平仍處于捉襟見(jiàn)肘的窘境之中，具體表現(xiàn)在：創(chuàng)作生產(chǎn)經(jīng)費(fèi)不足。以浙江省屬院團(tuán)為例，目前年度藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)經(jīng)費(fèi)總盤子為800 萬(wàn)元/年，相當(dāng)于平均每個(gè)團(tuán)1年投入創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)100 萬(wàn)元，其中編劇費(fèi)、導(dǎo)演費(fèi)、作曲費(fèi)每項(xiàng)將占據(jù)三四十萬(wàn)元。基礎(chǔ)設(shè)施投入不足。由于沒(méi)有自己的演出場(chǎng)館和排練場(chǎng)地，而租賃劇場(chǎng)的成本又太高，使得院團(tuán)的藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)缺乏計(jì)劃性和周期性，無(wú)法實(shí)現(xiàn)常態(tài)化的駐場(chǎng)演出，“一團(tuán)一場(chǎng)”，已經(jīng)成為當(dāng)前國(guó)辦院團(tuán)的普遍訴求。人員保障經(jīng)費(fèi)不足。劇團(tuán)忙于各類演出以彌補(bǔ)人員經(jīng)費(fèi)缺口，無(wú)心也無(wú)力沉下心來(lái)創(chuàng)作。以浙江省屬院團(tuán)為例，演出市場(chǎng)較好的浙江歌舞劇院有限公司主要舞蹈演員的月收入也2 300 元左右；同時(shí)，大量離退休人員的績(jī)效工資負(fù)擔(dān)，包括改制院團(tuán)還要承擔(dān)民樂(lè)、評(píng)彈等冷門藝術(shù)品種的傳承保護(hù)任務(wù)，導(dǎo)致了院團(tuán)創(chuàng)作生產(chǎn)之外的經(jīng)費(fèi)壓力沉重。營(yíng)銷宣傳經(jīng)費(fèi)不足。相對(duì)于影視作品動(dòng)輒上千萬(wàn)元的營(yíng)銷宣傳經(jīng)費(fèi)，舞臺(tái)藝術(shù)作品在營(yíng)銷宣傳經(jīng)費(fèi)上的投入可謂杯水車薪，這也導(dǎo)致了舞臺(tái)藝術(shù)作品往往在商業(yè)演出市場(chǎng)上的敗退。

1.5 藝術(shù)人才嚴(yán)重匱乏

其原因在于：編劇人才流失嚴(yán)重，舞臺(tái)劇本寫作難度大、周期長(zhǎng)，稿費(fèi)低，與寫影視劇相比報(bào)酬過(guò)于懸殊； 戲曲藝術(shù)工作者，尤其是基層戲曲藝術(shù)工作者，還面臨著待遇低、付出多、收入少問(wèn)題，他們不得不為基本的生活而煩惱、擔(dān)憂，難以靜下心來(lái)、心無(wú)旁騖地搞創(chuàng)作；行業(yè)吸引力降低，直接導(dǎo)致戲曲院校招生難，四川省川劇院共有編制300 人，其中110 人為退休人員，45 歲以上的人員占30%，30 歲以下的年輕演員只有不到10%[2]。隨著老藝人不斷去世，一些傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)精髓無(wú)人傳承； 多數(shù)地方戲曲院團(tuán)還存在生、旦、凈、末、丑行當(dāng)不全的問(wèn)題，致使很多經(jīng)典劇目無(wú)力上演，老戲老演、老演老戲現(xiàn)象突出。

2 推動(dòng)我國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作繁榮發(fā)展的政策建議

繁榮舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作是一項(xiàng)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，要解決當(dāng)前舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中所存在的問(wèn)題和困惑，促進(jìn)我國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的持續(xù)繁榮發(fā)展，必須從體制機(jī)制方面進(jìn)行大膽創(chuàng)新，切實(shí)建立健全舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)的制度政策環(huán)境。結(jié)合調(diào)研情況和藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)的實(shí)際，提出以下對(duì)策建議。

2.1 逐漸培育起舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)的引領(lǐng)機(jī)制

堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，重視題材規(guī)劃，加強(qiáng)對(duì)創(chuàng)作生產(chǎn)主體的規(guī)范引導(dǎo)，當(dāng)前要繼續(xù)抓好以“中國(guó)夢(mèng)”為主題的藝術(shù)創(chuàng)作；實(shí)施“藝術(shù)評(píng)論體系構(gòu)建和引導(dǎo)計(jì)劃”，以重大藝術(shù)比賽、展演、展覽為依托，聘任一批特約評(píng)論員,資助他們觀摩最新的舞臺(tái)藝術(shù)作品和美術(shù)作品;開設(shè)專欄，為評(píng)論發(fā)表提供園地;開展研討交流，擴(kuò)大評(píng)論效果；要在媒體之間建立舞臺(tái)藝術(shù)評(píng)論聯(lián)盟，借力新媒體拓展評(píng)論和宣傳陣地，培育獨(dú)家專欄、獨(dú)家評(píng)論員、名博、名嘴、大V等，恢復(fù)評(píng)論的權(quán)威性和公信力，引領(lǐng)健康的文藝鑒賞；推動(dòng)成立美術(shù)專業(yè)媒體聯(lián)盟，建立老中青相結(jié)合的評(píng)論家?guī)?，組織開展積極健康的美術(shù)評(píng)論；努力實(shí)現(xiàn)在健康評(píng)論中引領(lǐng)創(chuàng)作、在服務(wù)群眾中引領(lǐng)群眾，引導(dǎo)大眾在選擇文藝產(chǎn)品的過(guò)程中分清優(yōu)劣、明晰善惡、辨別美丑。

2.2 形成科學(xué)有效的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)管理機(jī)制

創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品，是藝術(shù)真正繁榮的重要標(biāo)志。為此，一是在劇場(chǎng)、美術(shù)館建設(shè)、高精尖人才培養(yǎng)、地方戲保護(hù)、演出市場(chǎng)培育等方面設(shè)計(jì)新的工程、項(xiàng)目、計(jì)劃，力爭(zhēng)覆蓋藝術(shù)創(chuàng)作、資助、推廣的整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈，真正實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)行業(yè)的指導(dǎo)作用。二是抓精品創(chuàng)作，加強(qiáng)對(duì)優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品創(chuàng)作生產(chǎn)的規(guī)劃指導(dǎo)，不斷豐富政府宏觀指導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作的手段辦法，將精品創(chuàng)作納入地方政府效能和領(lǐng)導(dǎo)干部政績(jī)考核體系。三是以國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程為契機(jī)，表彰與獎(jiǎng)勵(lì)那些在藝術(shù)創(chuàng)作、生產(chǎn)、演出、營(yíng)銷、管理、研究等方面有突出表現(xiàn)的個(gè)人或單位，引導(dǎo)其投身到藝術(shù)創(chuàng)新實(shí)踐中來(lái)，打造精品力作。四是鼓勵(lì)繼承創(chuàng)新，推動(dòng)民族傳統(tǒng)藝術(shù)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，如通過(guò)舉辦京劇、地方戲等活動(dòng)，展現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲的魅力，扶持和鼓勵(lì)民族音樂(lè)、舞蹈、雜志的繼承創(chuàng)新等。

2.3 完善舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)的評(píng)價(jià)示范機(jī)制

改進(jìn)創(chuàng)新國(guó)家級(jí)文藝獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選辦法，規(guī)范評(píng)獎(jiǎng)程序，改進(jìn)、健全評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制，將評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制納入藝術(shù)創(chuàng)作的評(píng)價(jià)機(jī)制中，并以此促進(jìn)舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)作和生產(chǎn)，繼續(xù)開展優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)的評(píng)選和巡演。研究制定社會(huì)效益的具體評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和考核措施，根據(jù)市場(chǎng)接受程度合理設(shè)置相關(guān)量化指標(biāo)，將價(jià)值引領(lǐng)、創(chuàng)作水準(zhǔn)、群眾滿意度等作為評(píng)價(jià)的主要標(biāo)準(zhǔn)，堅(jiān)決防止唯票房、唯場(chǎng)次的現(xiàn)象；加強(qiáng)藝術(shù)評(píng)論，把握藝術(shù)評(píng)論的正確價(jià)值導(dǎo)向，增強(qiáng)藝術(shù)評(píng)論的針對(duì)性和有效性，以評(píng)論的力量積極引導(dǎo)和推動(dòng)舞臺(tái)藝術(shù)工作者關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，創(chuàng)作出展現(xiàn)鮮活的人物形象、貼近大眾、打動(dòng)人心的現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品。

2.4 完善舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)的政策資助體系

主要包括：實(shí)施“國(guó)家藝術(shù)精品工程”獎(jiǎng)勵(lì)資助計(jì)劃，對(duì)文學(xué)、舞臺(tái)藝術(shù)、美術(shù)等各個(gè)門類的重點(diǎn)作品創(chuàng)作予以資助扶持。設(shè)立精品創(chuàng)作專項(xiàng)資金，用于當(dāng)?shù)貎?yōu)秀劇目的創(chuàng)作、演出、加工和推廣，培育與扶持藝術(shù)工作者的原創(chuàng)精神生產(chǎn)。擴(kuò)大政府購(gòu)買公共演出服務(wù)的范圍，增加政府購(gòu)買公共文化采購(gòu)種類；完善中直院團(tuán)公益性演出補(bǔ)貼標(biāo)準(zhǔn)，加大補(bǔ)貼力度；以推進(jìn)美術(shù)館免費(fèi)開放為契機(jī)，努力增強(qiáng)美術(shù)館的公共文化服務(wù)能力。借鑒國(guó)際上營(yíng)利性與非營(yíng)利性的做法，對(duì)確定為非營(yíng)利性的藝術(shù)院團(tuán)應(yīng)獲得財(cái)政資金、社會(huì)捐贈(zèng)資金支持，并享受稅收減免優(yōu)惠。在國(guó)家藝術(shù)基金中設(shè)立專項(xiàng)資金，扶持少數(shù)民族、西部和邊疆地區(qū)的藝術(shù)創(chuàng)作；對(duì)稀有地方劇種和交響樂(lè)、歌劇、舞劇、民樂(lè)等藝術(shù)門類予以傾斜；將地方戲曲藝術(shù)表演團(tuán)體（含民營(yíng)藝術(shù)表演團(tuán)體）的優(yōu)秀劇目納入政府采購(gòu)公共文化服務(wù)項(xiàng)目目錄。

2.5 強(qiáng)化藝術(shù)人才的培養(yǎng)保障體系

主要體現(xiàn)在:實(shí)施“名師收徒傳藝工程”，打破院團(tuán)限制，通過(guò)戲曲老藝術(shù)家們口傳心授，培養(yǎng)人才，國(guó)家給予經(jīng)費(fèi)保障；繼續(xù)完善藝術(shù)人才的獎(jiǎng)勵(lì)、表彰機(jī)制，推出德藝雙馨藝術(shù)人才；舉辦新時(shí)代戲曲領(lǐng)軍人才展演活動(dòng)，塑造戲曲劇種的尖子人才；采取合作共建、減免學(xué)費(fèi)、定向培養(yǎng)等方式，有針對(duì)性地探索編劇、導(dǎo)演、作曲、評(píng)論、經(jīng)營(yíng)管理、舞臺(tái)美術(shù)、美術(shù)策展等急缺人才培養(yǎng)途徑；培養(yǎng)尖子演員，為中、青年演員提供更多演出的機(jī)會(huì)，磨煉和提高他們，并借助大眾傳播媒介提高他們?cè)谏鐣?huì)上的知名度；與相關(guān)部門研究出臺(tái)給予傷殘舞臺(tái)藝術(shù)人才的政策保障措施，建立健全地方戲曲表演藝術(shù)團(tuán)體從業(yè)人員的傷殘保險(xiǎn)機(jī)制，其保險(xiǎn)經(jīng)費(fèi)要納入財(cái)政預(yù)算中去，從而形成長(zhǎng)期、有效而必要的保障機(jī)制，以促進(jìn)我國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)事業(yè)的可持續(xù)健康發(fā)展。

2.6 加快建設(shè)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)造生產(chǎn)傳播體系

舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)造、生產(chǎn)、傳播是一個(gè)體系，一個(gè)鏈條，共同推進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作繁榮發(fā)展。為此，一是探索小劇場(chǎng)發(fā)展之路，細(xì)分目標(biāo)市場(chǎng)，以擴(kuò)大優(yōu)秀劇目的市場(chǎng)占有率和劇場(chǎng)上座率； 加大政府以購(gòu)買公共文化服務(wù)方式扶持地方戲曲院團(tuán)送戲進(jìn)校園、下基層和開辟惠民“周末劇場(chǎng)”的演出方式，擴(kuò)大戲曲藝術(shù)的受眾，以擴(kuò)大作品的傳播力與影響力。二是重視演出經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)與經(jīng)紀(jì)人的培養(yǎng)，加強(qiáng)演出市場(chǎng)管理研究，培養(yǎng)有才干的文化經(jīng)營(yíng)管理人才，重點(diǎn)扶持和獎(jiǎng)勵(lì)經(jīng)營(yíng)業(yè)績(jī)顯著、惠民措施到位的演出公司和劇場(chǎng)。三是重點(diǎn)扶持兩個(gè)演出市場(chǎng)：（1）不以營(yíng)利為目的,而主要以服務(wù)廣大群眾, 特別是廣大農(nóng)民為宗旨的國(guó)辦劇團(tuán)的演出市場(chǎng)。（2）民間職業(yè)劇團(tuán)的演出市場(chǎng)，民營(yíng)劇團(tuán)在繁榮當(dāng)前基層演出市場(chǎng)發(fā)揮了重要作用，解決“農(nóng)民想看戲又掏不出錢買票,劇團(tuán)出了力卻賺不到錢”的現(xiàn)象。四是加強(qiáng)宣傳和傳播，如豫劇、越劇等劇種影響擴(kuò)大，與名人效應(yīng)、媒體傳播等方式密不可分。學(xué)會(huì)利用現(xiàn)代媒體，充分發(fā)揮“微媒體”和“自媒體”傳播快、廣、準(zhǔn)的特點(diǎn)，拓展傳播渠道和載體。

2.7 當(dāng)前，繁榮舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中亟待解決的兩個(gè)環(huán)節(jié)

一是劇場(chǎng)建設(shè)的科學(xué)規(guī)劃與布局。加強(qiáng)劇場(chǎng)等基層文化設(shè)施的建設(shè)，合理配置劇場(chǎng)，縣級(jí)和有條件的鄉(xiāng)鎮(zhèn)應(yīng)設(shè)立綜合性的多功能影劇院，地市級(jí)以上應(yīng)考慮人口、交通條件、院團(tuán)數(shù)量等因素，設(shè)立若干專業(yè)劇場(chǎng)，形成高低搭配、相互補(bǔ)充的劇場(chǎng)群。據(jù)國(guó)際建筑規(guī)劃與城市公共設(shè)施建設(shè)組織的一份研究報(bào)告顯示：一個(gè)300 萬(wàn)以上人口,3 個(gè)主城區(qū)的城市除了應(yīng)有一個(gè)大型多功能劇場(chǎng)之外, 還應(yīng)該爭(zhēng)取每個(gè)主城區(qū)新建或改擴(kuò)建1～2 個(gè)轄射范圍5 公里, 座席數(shù)801～1 200 座的中型劇場(chǎng),3～5 個(gè)輻射范圍1～3 公里,座席數(shù)量300～500 座的社區(qū)劇場(chǎng)，以逐漸培養(yǎng)市民“步行進(jìn)劇場(chǎng),周末看演出”的生活方式[3]。二是合理調(diào)控舞臺(tái)藝術(shù)演出票價(jià)。合理的價(jià)位有利于吸引觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)、欣賞舞臺(tái)藝術(shù)。為此加大政府財(cái)政補(bǔ)貼力度。將城市針對(duì)特殊人群的演出和農(nóng)村公益性演出納入公共文化服務(wù)體系，增加政府購(gòu)買場(chǎng)次數(shù)量和購(gòu)買標(biāo)準(zhǔn)。借鑒北京、天津、上海、深圳等地補(bǔ)貼票價(jià)的有關(guān)政策與經(jīng)驗(yàn)。落實(shí)相關(guān)稅收優(yōu)惠政策。制定各地公益性藝術(shù)院團(tuán)的稅收優(yōu)惠辦法，適當(dāng)提高捐贈(zèng)性支出扣除比例，比照發(fā)達(dá)國(guó)家目前國(guó)家30%～40%的扣除標(biāo)準(zhǔn)，激勵(lì)更多的企業(yè)向公益性演藝機(jī)構(gòu)捐贈(zèng)?？刂蒲莩鐾度耄档脱莩鱿?。回歸藝術(shù)本體，合理控制創(chuàng)作演出成本；建立舞臺(tái)、燈光、音響等設(shè)備統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，增進(jìn)院團(tuán)、院線及中介公司的合作機(jī)制，推動(dòng)藝術(shù)作品省內(nèi)、國(guó)內(nèi)、國(guó)際巡演制度，增加演出場(chǎng)次，惠及普通觀眾[4-6]。