關鍵詞：排版設計;紫砂器具;表面裝飾

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）21-0-03

1 排版基本原理

所謂排版，主要是指在二維空間中，通過點、線、面組合分解物體的形狀，從而形成理想的組合形式。簡單來說，排版是文本的樣式或外觀，它還可以指處理文本的藝術。排版學也屬于視覺藝術領域，主要分析如何通過視覺反應在同一平面上表現(xiàn)視覺語言，并在此基礎上創(chuàng)建出新的視覺形態(tài)和圖案，以及通過形式傳達設計思路。

排版屬于二維平面空間的研究內容，對如何通過視覺圖像和形式傳達設計思想極為看重。通過建模領域的基本要素，科學地分析目標，然后在研究分析的過程中找到目標的核心要求和本質，最終創(chuàng)造一個新概念的形象，它的表現(xiàn)形式是近似、重復、漸變、對比和聚合等。基于獨特的非具象的思維視角，包豪斯學院在造型元素構建與分解方面的最新研究理論成果和方法對現(xiàn)代紫砂器具在布局、造型方面的設計具有一定的影響?？傮w說來，中國紫砂器具表面裝飾的發(fā)展和西方相比較為薄弱，設計應該基于對西方藝術內涵的有效借鑒，而不只關注形式。

紫砂壺經過六百多年的發(fā)展，從民間的日用品，逐步成為獨樹一幟的藝術品，它造型豐富，裝飾新穎。

觀者欣賞紫砂器具時往往第一眼看到的是器具的表面，而器具表面則是由圖形與顏色組成的。觀者通過觀察圖形和顏色可揣摩設計師在設計與創(chuàng)作時的想法，以滿足觀者自身的精神需求。

2.1 造型元素

目前，中國市場上的紫砂器具品種很多，其中不少是對古代紫砂器具的仿制，很少出現(xiàn)造型新穎的紫砂器具。而隨著現(xiàn)代物質文明與科學技術的發(fā)展，人們對紫砂器具的需求愈來愈大，在造型、工藝、材質等方面的要求也愈來愈高。同時，傳統(tǒng)而古老的紫砂器具逐漸不受現(xiàn)代人青睞，現(xiàn)代人更加欣賞的是能夠將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美相融合的藝術[1]。因此，在設計紫砂器具時，必須充分考慮到，這一器具要能借助造型語言直觀地將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美理念傳遞出去。設計師往往在紫砂器具表面裝飾的功能、顏色、構造、工藝、材料等方面做文章，形成獨特的裝飾語言，通過這種無形的語言與消費者進行跨時空的溝通。設計師希望消費者能通過造型藝術讀懂器具蘊含的理念與文化，消費者也只有在真正理解設計師想要傳達的設計理念后，才能判斷這一器具能否滿足他們的需求，最終決定是否消費。

紫砂茶具的造型設計與其他產品相同，整個茶壺的表面造型由點、線、面、體等元素構成（見圖1）。紫砂茶具點的位置、大小、形狀、高度、顏色、材質等方面的差異會使紫砂茶壺傳遞出截然不同的感覺，方點給人穩(wěn)重的感覺，圓點給人友善的觀感[2]。紫砂茶具的線條有面與面之間的旋轉線，壺嘴與壺身之間的交線，以及壺身、手柄與壺蓋之間的十字準線等，甚至線的方向不同，都能傳達出不同的感覺。

2.2 色彩因素

顏色是決定形式美的重要因素，因為它代表光線作用在物體上的視覺反應，每個人都會因為色彩的差異而有不同的心情體驗。而紫砂茶具的顏色由于原材料的限制并沒有那么豐富，朱、紫、米黃三色是紫砂器的本色，而朱有濃淡之分，紫又有深淺之分，黃則富于變化。泥料拼配是指以顧客需要的泥料為主，對不同材質的泥料進行混合，從而產生不同的手感和顏色效果。設計師運用色彩帶來的不同心理體驗，定制專屬泥料，以符合不同用戶的心理需要，滿足用戶的喜好，從而達到客戶的要求。

萬事萬物都在與時俱進，紫砂器具的表面裝飾設計也必須與時俱進，在繼承古人設計精髓的同時，需要不斷創(chuàng)新。不同時代的紫砂器具都有各自的表面裝飾，今天的紫砂器具的表面裝飾必須既具有實用功能，又符合人們的審美理念，還必須適應現(xiàn)代人的使用習慣，符合現(xiàn)代社會的設計理念，能真正展現(xiàn)出紫砂之美。

繼承是根脈，創(chuàng)新是生命，二者相輔相成，共同促進傳統(tǒng)工藝的發(fā)展。對于紫砂藝術家來說，對傳統(tǒng)價值的感悟，實際上就是對藝術本質的一種認知。對于“美”的本質問題，不僅要注重形式美，更要注重內在美，注重精神實質。紫砂器具藝術必須遵循傳統(tǒng)，但又不同于傳統(tǒng)，要在繼承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中傳承（見圖2）。以現(xiàn)代設計思維研究紫砂器具的表面裝飾設計，既要繼承傳統(tǒng)上乘紫砂器具的品質，又要不斷創(chuàng)新，改變一味沿襲古風的停滯狀態(tài)，把紫砂器具的精神融匯到現(xiàn)代的藝術當中，讓紫砂器具走向未來、走向世界，進而不斷傳承中華傳統(tǒng)文化，向世人展示中華文化的魅力。

3.1 紫砂器具表面裝飾中排版設計的視覺元素

對表面裝飾的概念進行了深入的分析，發(fā)現(xiàn)紫砂器具表面裝飾的基本組成成分多為點、線、面、體，這也是為什么差異只體現(xiàn)在各種組合和序列上，紫砂器具的藝術效果卻瞬息萬變。

首先是點。紫砂器具的表面裝飾往往將點視為最基礎的元素，表面裝飾設計是由無數(shù)的點構成的，而點是有序的，日常生活中的感知點與幾何的定義不同。在平面結構中，點有位置而沒有面積，即點的概念只是相對的。點在構圖設計中比較常見，一般分為非偶然點與偶然點。非偶然點呈現(xiàn)在具有流動性且較為穩(wěn)定的陶瓷藝術上，從而展現(xiàn)紫砂器具設計師的藝術創(chuàng)造力;偶然點則是設計師根據(jù)他們的設計理念，采用噴涂、噴灑、噴濺等低穩(wěn)定性和流動性的方式形成的。非偶然點構成的規(guī)則表面給人以簡潔、穩(wěn)定、清晰的感覺，而偶然點構成的自由表面則給人柔和、生動的感覺。

其次是線。紫砂器具中線條的運用非常普遍，線條屬于點運動的整個軌跡。根據(jù)對表面裝飾成分的分析，線條一方面有長度，另一方面有寬度和厚度。線條在表面裝飾中占據(jù)的位置非常重要，每條線都有不同的情感和個性，這是最能表達動態(tài)和靜態(tài)的線條。“靜”可以用直線表示，“動”可以用曲線表示，不同粗細的線條會給觀者不同的印象。即使是同樣的紫砂器具，線條細了，器具就變得犀利，線條粗了，器具就變得粗獷。在紫砂器具制作過程中，紫砂制壺工作者會根據(jù)觀者的具體要求制作紫砂器具。紫砂制壺工作者需要按照設計理念，采用適當?shù)墓ぞ?，并經過雕刻、刮擦和激光刻繪等技術達到對表面裝飾有效排版的預期效果。而在紫砂器具設計中，較多地注重寫意性，工作者會通過陶刻書法等形式表現(xiàn)，寫意的線條是一種自然的延伸，自由靈活，給人一種全新的感覺。

最后是面。面更多的是對點、線的排版與統(tǒng)一，面是二維空間中一切事物的表達。將二維表面融入紫砂器具表面裝飾藝術，能將紫砂藝術的三維性與表面的延展性和流動性融合，營造出獨特的藝術氛圍。點和線構成面，而在紫砂器具表面的設計中也是處處體現(xiàn)出了點與線的元素，點線產生的構圖在排版中極其重要。點與線之間形成相應的圖案，最終讓觀者在腦海中形成有效的視覺體驗。

3.2 紫砂器具表面裝飾的設計原則

將紫砂器具的造型生動、細致地表現(xiàn)出來，是紫砂器具情感表達的重要手段。從一個造型到另一個造型，需要綜合、系統(tǒng)地考慮，整合形狀和其他元素的相互關系，統(tǒng)一使用功能。紫砂器具的造型簡潔迷人、華而不俗（見圖3），其理念是使紫砂器具的形狀有思想和魅力，充分利用點、線、面的特點，給人留下想象和思考的空間，給人以清新的感覺，使作品美麗、自然、清新、優(yōu)雅。

根據(jù)形式美的規(guī)律，設計紫砂器具表面裝飾應該基于四種原則。第一，體型必須穩(wěn)定。作品除了要在使用過程中給人以安全感以外，還應具有視覺穩(wěn)定性。第二，本體與附件的平衡。配飾和身體應該對稱統(tǒng)一且空間要布局恰當，保持器具整體的平衡性。第三，比例協(xié)調。器具表面的“美”是單一的美，必須與器具其他部位協(xié)調。第四，物質與空間。作品應有適當?shù)奶搶崒Ρ?，這既可以增強作品的整體感，又有助于增強形式的特色美。

在排版設計過程中，無論設計的原則和方法如何，如果設計師在紫砂器具上隨意放置元素，設計出的作品往往不盡如人意。反之，如果設計師能夠兼顧各種因素，遵循一定的排版設計原則，作品就會越來越好。一般來說，紫砂器具表面裝飾設計可以遵循以下原則。

4.1 強調主題

排版設計在紫砂器具的表面往往有很多視覺設計元素，要想把一個主題表達清楚，首先要確定主題。在紫砂器具的表面裝飾設計中，并不是所有的設計元素都要完全地呈現(xiàn)出來，層次分明的排版更有利于凸顯紫砂器具的主題。因此就要將紫砂器具表面裝飾元素的布局結構和視覺順序設計視為一個整體，紫砂器具的表面排版要順應一般的視覺順序，使觀者在自由的視覺移動中輕松愉悅地欣賞器具。否則，紫砂器具表面會變得凌亂、破碎。紫砂器具有水平結構、垂直結構、傾斜結構和彎曲結構等多種排列結構，不同的結構布置會給觀者帶來不同的感覺[3]。在水平構圖中，圖形和文字水平排列，并引導眼睛沿著水平線向左右移動，通常表達出穩(wěn)定可靠的視覺語言。在垂直結構中，圖形和文字呈豎直方向上的分層，引導眼睛沿著垂直方向上下移動，通常可表現(xiàn)出理性嚴謹。傾斜結構則是將圖形和文字傾斜排版，雖然會帶給觀者不穩(wěn)定的視覺感受，但同時極具律動感和活力。彎曲結構則是將視覺元素按照一定的曲線形態(tài)排版，具有不穩(wěn)定性。

4.2 形式和內容要統(tǒng)一

所有的排版都是為內容而設計的，紫砂器具表面裝飾設計必須遵循這個原則，做到內容與形式的統(tǒng)一，讓觀者充分了解作品的內容。紫砂器具的表面設計應在內容的引導下體現(xiàn)設計風格，并以此為基礎，用更準確、清新的形式語言呈現(xiàn)設計師的藝術風格。

4.3 突出整個布局

為了在紫砂器具表面裝飾上清晰地表達設計意圖，準確傳達信息，筆者對相似的視覺元素進行歸類，進行整體排版，視覺元素的布局結構和顏色也進行統(tǒng)一。因此，有必要做好信息收集。換句話說，在排版過程中需要有意識地將相似的信息放在同一區(qū)域。例如，圖片文字說明是組合的，所以信息呈現(xiàn)不清楚，調整圖案的文字釋義，把圖案文字釋義設置在最接近圖案的地方，進而用線條分隔，能夠規(guī)范紫砂器具表面裝飾上文字的秩序和實現(xiàn)更清晰的引導，這就是把同樣的信息放到同一個地方。但是如果文本與圖像不能對齊，紫砂器具表面裝飾就會顯得凌亂。

在垂直構圖（見圖4）中，紫砂器具表面裝飾上的圖像與漢字垂直排列，使人們的眼光不自覺上下流動，給人一種堅實而直觀的感覺。在傾斜的構圖中，將圖像與文字以特定角度排列，能夠把觀者的目光引到傾斜方位上，以不平衡的動作吸引注意力，并以強烈的動感影響人們，從而有效凸顯主體的吸引力。在弧形結構中，弧形視覺過程不像單向視覺過程那樣簡單，其更具韻味、韻律和弧形美感。

紫砂器具表面裝飾的排版設計完全取決于設計師對器具的理解與器具在日常生活中的使用，將排版中最基礎的點、線、面合理布局，就可以構成新的紫砂器具視覺形態(tài)和圖案，同時也能向觀者傳遞設計師賦予紫砂器具的內涵與意境。

參考文獻：

[1] 馮曉娟.非物質文化遺產教育融入藝術設計課程的探索[J].大眾文藝，2018（20）：186-187.

[2] 楊杰.紫砂藝術方圓造型的思想探析[J].南京林業(yè)大學學報（人文社會科學版），2009，9（4）：100-104.

[3] 黃瑞，楊杰.淺談呂堯臣紫砂藝術對設計藝術發(fā)展的啟發(fā)[J].美術教育研究，2020（6）：63-64.

作者簡介：徐子媛（2001—），女，河南焦作人，本科在讀，研究方向：視覺傳達設計。