文 黃小華 王景艷

近年來，中華傳統(tǒng)文化被人們?nèi)找嬷匾暋Ｔ娫~歌賦、琴棋書畫等又回歸了大眾的視野。陶瓷工藝作為中華傳統(tǒng)文化之一，它的創(chuàng)作更應(yīng)該融入中華傳統(tǒng)文化符號。在這其中，中國傳統(tǒng)繪畫對于陶瓷工藝具有極其深遠的影響。

《花開花落》

一、中國傳統(tǒng)繪畫對陶瓷工藝美術(shù)的影響

從記載人類歷史的文獻中得知，在早期的人類文明之中，中國繪畫與中國陶瓷工藝美術(shù)有著很大的關(guān)聯(lián)性。早期的中國陶瓷工藝作品的內(nèi)容、創(chuàng)作方式與文化內(nèi)涵都與中國傳統(tǒng)繪畫有著很高的相似度。唐之前，繪畫大都用于寫實，這時的陶瓷工藝品也大多實用性較強；到了唐代，文學(xué)創(chuàng)作、中國繪畫都盡顯包容大氣之勢，此時的陶瓷工藝品也吸收了異域的元素，并且在外形上給人一種氣度恢宏之勢；宋代，隨著文人畫的興起，中國繪畫作品更注重于寫意，此時的中國陶瓷工藝美術(shù)作品大都文化韻味更強，并且瓶身上也更多地出現(xiàn)了當(dāng)時興起的文人畫；明代，理學(xué)興起，中國繪畫更加收斂含蓄，此時中國陶瓷工藝美術(shù)作品大都色調(diào)淡雅，清新脫俗。由此可見，中國傳統(tǒng)繪畫對于中國陶瓷工藝美術(shù)有著極其深刻的影響。不論是縱向上，還是橫向上，其影響力度讓人嘆為觀止。

二、中國傳統(tǒng)繪畫對陶瓷工藝美術(shù)的意義

陶瓷工藝是中華傳統(tǒng)文化的產(chǎn)物。自古以來，我國就有與他國進行交流的歷史。例如，我國著名的絲綢之路，就與諸多西亞、中亞國家有著經(jīng)濟、文化、政治上的交流，這些交流不僅影響著人們的生活習(xí)慣、思維方式，而且影響著他們的文化創(chuàng)作。近代以來，我國和西方國家的交流逐漸增多，陶瓷工藝也在一定程度上吸收了西方的手法和含義。這對文化多樣化來說，的確有一定的益處，但是如果不能正確處理外來技藝和傳統(tǒng)技藝的關(guān)系，就很有可能帶來創(chuàng)作方法的混亂。在這種情況下，中國傳統(tǒng)繪畫的作用越來越突出，它為中國陶瓷工藝的發(fā)展指明了方向，保留了中國陶瓷工藝的文化內(nèi)涵，與傳統(tǒng)陶瓷工藝美術(shù)獲得共鳴，保留其本土文化的原汁原味。

三、中國傳統(tǒng)繪畫在中國陶瓷工藝美術(shù)中的應(yīng)用

（一）中國傳統(tǒng)繪畫與中國陶瓷工藝美術(shù)具有一定共通性

文藝創(chuàng)作來源于生活，中國傳統(tǒng)繪畫和陶瓷工藝美術(shù)都是人們在生活中獲得靈感來進行創(chuàng)作的產(chǎn)物。兩者都有較長的歷史，都具有深厚的文化內(nèi)涵。中國傳統(tǒng)繪畫和陶瓷工藝美術(shù)都隸屬于人文類，顧名思義，它們被人們所創(chuàng)造、被人們所使用、被人們賦予意義。中國傳統(tǒng)繪畫和陶瓷工藝美術(shù)起源于古代，因此會帶有“寫意”的特征。例如，在山水畫中，將“萬水千山束于一尺書畫之中”，就具有極大的包容性和寫意特征。在陶瓷工藝美術(shù)中，一件作品，仁者見仁智者見智，亦有著深意與詩意。

（二）中國傳統(tǒng)繪畫直觀地應(yīng)用于中國陶瓷工藝美術(shù)的外形

中國傳統(tǒng)繪畫是中國陶瓷工藝美術(shù)作品的重要組成部分。在中國陶瓷工藝美術(shù)作品的外觀上，創(chuàng)作者大多選擇用中國傳統(tǒng)繪畫來進行點綴。一件優(yōu)秀的陶瓷工藝美術(shù)作品，首先要在視覺方面帶給他人愉悅的體驗。中國傳統(tǒng)繪畫不僅改變了陶瓷作品的單調(diào)性，還能為其添加獨特個性。中國傳統(tǒng)繪畫千千萬萬，每一幅都有其獨一無二的個性和內(nèi)涵。將中國傳統(tǒng)繪畫應(yīng)用于中國陶瓷工藝美術(shù)作品上，仿佛有了畫龍點睛之效。

《渡》

（三）中國傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作技巧為中國陶瓷工藝美術(shù)提供靈感

中國傳統(tǒng)繪畫常常著重于寫意，并將中國的傳統(tǒng)儒釋道文化融入其中。當(dāng)代的中國陶瓷工藝美術(shù)作品大多應(yīng)用于欣賞。中國繪畫創(chuàng)作中的“筆墨技巧”，精益求精的精神，追求內(nèi)涵的創(chuàng)作導(dǎo)向，都對中國陶瓷工藝美術(shù)作品留下了深深的烙印。陶瓷作品的創(chuàng)作，以景德鎮(zhèn)為例，每一道工序都需要創(chuàng)作者細(xì)心嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡M行，并且在中國陶瓷工藝美術(shù)作品的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者亦追求意境，這與中國繪畫所推崇的“寫意”有一定的相通性。中國傳統(tǒng)繪畫，如水墨畫，僅有黑白兩色，卻意境深遠。一點一染，都體現(xiàn)著創(chuàng)作者的獨具匠心。陶瓷作品的創(chuàng)作亦是如此。每一道工藝，每一種原料，都需要經(jīng)過重重檢查，每個細(xì)枝末節(jié)都要被認(rèn)真對待。陶瓷作品代表著一種匠心精神，創(chuàng)作者不懈追求、精益求精，最終創(chuàng)作出完美的作品。將中國傳統(tǒng)繪畫應(yīng)用于中國陶瓷工藝美術(shù)作品，符合國人的審美特質(zhì)。

四、結(jié)語

中華傳統(tǒng)文化于我們而言，是我們永遠需要保護的珍寶。中國繪畫與中國陶瓷工藝美術(shù)是中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分。隨著時代不斷發(fā)展，中華傳統(tǒng)文化也在不斷發(fā)展變化著，但不論如何變化，都應(yīng)當(dāng)保留自己的特色。中國陶瓷工藝美術(shù)的發(fā)展，也需要中國傳統(tǒng)繪畫的指引，厚植中國傳統(tǒng)繪畫的文化內(nèi)涵與精神，不斷地向前發(fā)展。