子嫣

“冬天，是一種必要，因為有雪……”看到長安文友久遠寫的可愛話語，不禁會心莞爾。是啊，雪花這個潔白曼妙的精靈，用她輕盈的舞蹈，給凜冽凌厲的嚴冬帶來了幾多柔軟浪漫，給枯荒蕭索的大地帶來了幾多豐盈潤澤，給沉寂寡歡的心靈帶來了幾多溫潤撫慰。雖則高原古城拉薩冬天很少下雪，金色暖陽每天熱情地普照著，似乎天天風日好，而我依然覺得，冬天是“一種必要”。

編校新年第一期稿件的時候，正值年末12月份寒冷時節(jié)，完成一校開始撰寫“視線背后”也即編輯手稿時，適逢冬至節(jié)令，標志著真正的冬天來了，數(shù)九嚴寒的季節(jié)開始了。然而，這個節(jié)氣同時肩負另一重意義，冬至正是天地間陰盛極而陽始生之時，晝短夜長至今日便到頭了，轉(zhuǎn)而白晝逐日伸長，黑夜日漸縮短，歲月于此時悄然完成了首尾相接，生命于此間默默進行了起承轉(zhuǎn)合。它是天地物象的分界點，亦為生命氣象的轉(zhuǎn)折處，故民間素有“冬至大如年”之說。生命的孕育真正起始于冬季。從這個意義上說，《西藏文學》于此節(jié)點推出90后新視界欄目，正當其時，誠所謂，冬至陽生春又來。

剛剛過去的那個秋天里，有一天驀然意識到，90年出生的人已經(jīng)奔向而立之年，真是白駒過隙。而我們在西藏尚未發(fā)現(xiàn)這個年齡段成氣候的作品和作者，故而萌生了開設專欄，以挖掘和展示新青年文學氣象的想法，編輯部商議后決定放在新年伊始的第一期，寄寓新作者以嶄新希望和美好愿景。而一經(jīng)留意卻發(fā)現(xiàn)，90后的青年人早已足夠成熟，無論從智識思想還是文學表達能力，皆讓人心眼一亮，欣慰而驚喜。青年寫作者似乎從一開始就知道自覺選擇，用適合自己的語言風格來表述自己的情感和思想、探尋和感觸，從而使作品具備獨立的特點，從內(nèi)容到形式皆個性鮮明。

《極地之光》組詩作者楊云龍是1995年出生的貴州青年，工作于西藏阿里地區(qū)。他的詩歌編輯之始很是頭疼了一番，而一旦走進他構(gòu)造的詩歌情境中，便會被密集地觸動，由物象到意象的升華轉(zhuǎn)換，由認知經(jīng)驗到思考思想的提煉，由心意明晰到筆意準確的表述，思想的觸須、情感的手臂向心內(nèi)世界與身外世界探觸時的有力摩擦，帶著艱澀的隱痛，也不時碰撞出火花?？梢?，他不僅用身、用心、用意在陌生的高原大地上工作和生活，同時也在持續(xù)觀照著個體生命與周遭世界的互動相融，感受著心靈世界與物質(zhì)環(huán)境的映照關(guān)系，這樣的探尋，因為真誠而充滿了詩意。一個清醒的、自覺成長的寫作者，他的創(chuàng)作值得期待。

90后藏族青年赤列索巴，是西藏昌都市芒康人，他的一組詩歌《這首詩，是我從一株玫瑰里摘來》頗具特色，詩句極簡短精煉，詩意卻不簡單，仿佛用文字在作簡筆畫，三五筆即可傳神，十數(shù)字就能達意，賦予普通物象以哲思意味和自我情感的呼應，且這種表現(xiàn)是自然的，是駕輕就熟的。同樣是一位值得期許的青年作者。

《西藏曲水曲》的作者鄭昊卓，是1997年生人，祖籍四川仁壽，卻屬于“藏三代”，自幼成長學習于西藏，長大后入伍工作生活于西藏。這組描寫軍旅生活的詩歌，風格也具有鮮明的軍人特色，語言干凈、樸素，情感內(nèi)斂、節(jié)制，平靜隱忍的敘述，讀起來輕松自然，不自覺沉浸入戰(zhàn)友情、不同的成長故事、軍人們的刻苦訓練和艱險執(zhí)勤任務等情景，爾后在漸深的回味中被軍人的奉獻情懷和犧牲精神所感染。這樣的詩歌表現(xiàn)方式有著自成一體的從容，融抒情于敘事中，完成了由點到線到面的表達。結(jié)尾部分口號觀念稍顯多了些，整體卻仍不失為樸素、干凈兼具內(nèi)蘊品質(zhì)的。堅持創(chuàng)作，相信他的作品會不斷走向深刻。

出生于1990年的旦增措杰，是《山的那邊》的作者，該組詩是從他發(fā)來的數(shù)十首詩歌作品中節(jié)選的。與上面的兩位作者一樣，未曾接觸過，對他本人并不了解，但自他的詩歌表述里，既讀到了熟悉的物象中隱含的親切情感，更感知到了陌生意象蘊涵的清新意韻，他用詩歌語言，為身邊物事留下了獨屬于自己的情感足跡和思想烙印，仿若一曲山歌歡快流淌。

兒童文學《小區(qū)里的秘密》是本期90后專輯里尤其令人欣喜的發(fā)現(xiàn)，從文本體裁的稀缺，到內(nèi)在質(zhì)量的扎實，都值得嘉許。作者索朗卓嘎是《西藏文學》編輯部最年輕的編輯。作為一名職業(yè)編輯，她的其他能力與才情往往易被身邊人忽視，刊物也有個盡量避免刊發(fā)內(nèi)部人作品的不成文規(guī)定。但具備優(yōu)質(zhì)潛力的青年創(chuàng)作者，于西藏文壇來說，是珍貴的后備力量，我們有責任激勵和保護，綜合權(quán)衡之后，破例在本期封二重點推介出來。品讀索朗卓嘎的系列兒童文學故事，你的心會不自覺變得柔軟而清亮，那些有個性具形象的寵物狗狗，和那只“只有我知道”的流浪貓，尤其是舍身獻毛給主人取暖的寵物狗，原來狗狗的世界里也有友誼，也有親情，也有仗義的英雄，甚至也講星座和個性，一個個故事饒有趣味。我相信，能寫出這樣作品的人，一定有著同樣的心靈品質(zhì)，對文學具有純真且深厚的情懷。惟愿她能將之發(fā)揚光大，于內(nèi)，將自己的創(chuàng)作才情充分發(fā)掘展示出來;于外，為西藏的新一代寫作者保駕護航。

西藏的90后作者隊伍，王虓野是不該缺席的。他的小說《遠去的未知》刊發(fā)于《西藏文學》2020年第四期，很快被《思南文學選刊》轉(zhuǎn)載。第一眼看到他的文章就被深深觸動，待得知作者年齡時，又被驚艷到了，王虓野是1998年生人，其時尚為在讀大學生！本期90后欄目沒能收錄他的作品，故刊發(fā)了一篇《遠去的未知》的評論文章，希望能引發(fā)爭鳴。

其他欄目作品，如報告文學《良馬驥邢》，追溯還原了一個跨躍時空的溫暖故事，更是中華各民族間大愛情懷的真實體現(xiàn)，讀來讓人深感歲月從來有痕跡，人間始終有溫情。小說《拉薩街上的酸蘿卜》借街道上一個賣酸蘿卜的小店為窗口，刻畫了西藏和平解放前那段風云詭譎的歷史背景，實現(xiàn)了以小見大的抒寫。耶杰·茨仁措姆的《成為一條河流的源泉》組詩，帶著鮮明的地域文化特色，她以朝圣者的姿態(tài)，向身邊尋常物象探尋生命的源頭和邊界，與一條河一棵樹對話，以標明自我在時空中的位置，思考我與萬物的互為照應，讓自己成為一條河流，或者河流源頭，這是一種含攝真情的生命書寫，她的詩歌正如河流，呈自然流淌式。相較之下，王革留的《站在古格王朝前》一組詩似乎更具力道，他仿佛是來揭示史地真相的，古格遺址、拉姆拉措神湖等意象，他可以透過縹緲面紗而直視，因為他“懂得時光深處隱藏的秘密”，盡管有些表述偏于朦朧，但能喚醒人多面向的思維，是一種比較有思想深度的抒寫。

本期刊發(fā)稿件的作者年齡跨度相當大，自耄耋之年的資深作家益希單增老先生，到新荷初露的一眾90后青年新作者，當然也少不了更多的中青年作家，編輯過程中，有發(fā)現(xiàn)新人新作的欣喜，也有難以支撐的缺憾，譬如本期散文版塊就嫌薄弱了。作為代表一方文學態(tài)勢的文學期刊，我們由衷希望西藏文學界代有人才，期望優(yōu)秀作者不斷涌現(xiàn)，期望優(yōu)質(zhì)作品源源如流，期望創(chuàng)作者和其作品節(jié)節(jié)進步。

新的一年啟動之際，衷心希望《西藏文學》雜志能夠成為西藏所有成長中的作家的發(fā)現(xiàn)者、陪伴者、助力者和見證者。為此我們愿意不斷學習，與廣大作者一道，澡雪精神，砥礪前行，共同創(chuàng)造西藏文學的新氣象。

責任編輯：李宏偉