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        《我不是藥神》的悲劇性與美學(xué)特征

        2021-03-03 18:35:09商智遠(yuǎn)張慧
        牡丹 2021年24期
        關(guān)鍵詞:藥品

        商智遠(yuǎn) 張慧

        《我不是藥神》于2018年7月5日在國內(nèi)上映,該片以程勇(徐崢飾)的人生歷程為主線,描繪了他從一個失敗的“神油店”老板轉(zhuǎn)變成為印度仿制藥“格列寧”中國獨家代理商的故事。這部影片以真實動人的內(nèi)容、別出心裁的拍攝手法、細(xì)致入微的場景刻畫,做到了票房、口碑雙豐收?!段也皇撬幧瘛芬哉鎸嵐适聻樵?,向觀眾展示了21世紀(jì)初白血病人真實的生存現(xiàn)狀,影片的故事情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)置及人物形象的描寫均呼應(yīng)了亞里士多德的悲劇觀,是一部充分反映人與人、人與社會之間現(xiàn)實矛盾的悲劇作品代表。此外,該影片還折射出了以程勇為代表的中國城市中小人物身上體現(xiàn)的人性的色彩并給人以思考。基于此,本文以《詩學(xué)》為理論基礎(chǔ),以影片《我不是藥神》為研究對象,旨在通過對影片中故事情節(jié)及人物形象的分析,探索這部影片的悲劇性及其現(xiàn)實意義。

        一、故事情節(jié)設(shè)置中的悲劇性

        (一)情節(jié)內(nèi)容設(shè)置

        亞里士多德認(rèn)為,一部好的悲劇要具備六個藝術(shù)要素,即情節(jié)、性格、言詞、思想、扮相與歌曲,在這六個成分里最重要的是故事情節(jié)的安排。情節(jié)是悲劇的基礎(chǔ),也是悲劇的靈魂。悲劇中的每個事件都要經(jīng)過嚴(yán)格組織,具有較強(qiáng)的連貫性,最后對這些連接起來的事件再進(jìn)行打磨,呈現(xiàn)出一個完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)。“整體性完整”是指故事要有頭,有中段,有尾?!邦^”即故事的開端,或稱故事的由頭,要起到引起下文的鋪墊作用;“尾”則是指故事的結(jié)局,它要起到總結(jié)全文的作用;“中段”,顧名思義,是指故事中承接上文并引起下文的重要組成部分。作者在安排故事的情節(jié)時要遵從必然律或者或然律,由此組成的故事才可稱為“悲劇”,才具有一定的美學(xué)意義?!段也皇撬幧瘛愤@部電影的情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)置就迎合了亞里士多德強(qiáng)調(diào)的悲劇布局,從故事的內(nèi)容設(shè)置到情節(jié)安排,邏輯緊密,每一幀畫面都蘊含一定的現(xiàn)實意義。

        《我不是藥神》中的主人公程勇是一個生活在大城市的小人物,靠著朝不保夕的“神油店”勉強(qiáng)維持生計,妻子同他人再婚后與程勇爭奪兒子的撫養(yǎng)權(quán)。在現(xiàn)實的巨大壓力下,在金錢的極端誘惑下,程勇最終成為印度仿制藥“格列寧”的中國代理商并走私大量藥品,這是故事的“頭”。程勇成為代理商之后,中國白血病患者找到了一線生機(jī),大量訂單紛至沓來,程勇也因此實現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)自由。面對正版藥品公司的施壓,程勇不得不停止走私藥品。程勇不賣仿制藥“格列寧”之后,之前找程勇買藥的白血病患者由于支付不起正版藥物的高額費用,陷入了絕境。這部分是故事中的“身”,也是整個故事的“高潮”。最后,即為故事的結(jié)尾,是以呂受益(王傳君飾)為代表的白血病人由于無藥可醫(yī)而紛紛離世為轉(zhuǎn)折點。這樣的事實讓程勇明白,只有重操舊業(yè),引進(jìn)仿制藥,才能給予這些患者一條生路。于是他繼續(xù)冒險購入印度藥,再以極低的價格出售給患者,在故事的結(jié)尾,程勇因為走私并大量販賣仿制藥被捕入獄。整部電影的情節(jié)架構(gòu)一目了然,體現(xiàn)了悲劇情節(jié)的完整性,其所展示的悲劇情節(jié)與亞里士多德的悲劇觀也相呼應(yīng)。

        (二)情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)置

        在情節(jié)結(jié)構(gòu)的設(shè)置方面,《詩學(xué)》中論述情節(jié)所描述的行動有簡單與復(fù)雜之分,所以情節(jié)的布置就有簡單的行動與復(fù)雜的行動的區(qū)別,一部好的悲劇就是盡量描述復(fù)雜的情節(jié)。所謂“復(fù)雜”的行動,指通過“發(fā)現(xiàn)”與“突轉(zhuǎn)”,引起轉(zhuǎn)變的行動?!巴晦D(zhuǎn)”即情節(jié)不再朝著原來的方向發(fā)展突然發(fā)生了不可預(yù)料的轉(zhuǎn)變。

        《我不是藥神》中出現(xiàn)了多次“突轉(zhuǎn)”,每一次轉(zhuǎn)變都在推動整個故事情節(jié)的發(fā)展。程勇從害怕走私藥品到成為印度仿制藥“格列寧”的中國代理商的轉(zhuǎn)變,揭開了整部劇的序幕,引出了故事中呂受益、黃毛(章宇飾)、劉思慧(譚卓飾)等眾多主人公。這一段情節(jié)中,售賣藥品帶來的利益使得程勇實現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)自由,在與前妻爭奪兒子的撫養(yǎng)權(quán)上獲得了話語權(quán);同時,大量低于市場價格的仿制藥減輕了中國白血病人的治療成本,以程勇為代表的故事人物的命運由逆境轉(zhuǎn)向了順境。第二次的轉(zhuǎn)變發(fā)生在正版藥品公司與公安部門聯(lián)合壓制程勇一干人等。此時,出于對自身安全的考慮,程勇決定停止走私印度仿制藥“格列寧”,解散團(tuán)隊,轉(zhuǎn)而開了一家服裝廠。這一情節(jié)看似平淡,實則為后續(xù)事情的發(fā)展鋪墊。失去低價藥品的供應(yīng),中國白血病人的生存又面臨危機(jī),以呂受益為代表的白血病人的命運由順境轉(zhuǎn)為逆境。第三次轉(zhuǎn)變是由呂受益的妻子引起的,在程勇停止走私印度仿制藥“格列寧”后,呂受益由于吃不起正版藥而耽誤了治療,最終走向了死亡,曾經(jīng)合作伙伴的去世給予程勇巨大的打擊,自此以后,程勇重拾舊業(yè),關(guān)閉了服裝廠,以成本價出售藥品。與此同時,警方的查處更加嚴(yán)格,線索一點點地指向程勇,他的命運又再度走向低谷,順境轉(zhuǎn)為逆境,白血病患者的命運再度出現(xiàn)了希望,由逆境轉(zhuǎn)為順境。最后一次的轉(zhuǎn)折是發(fā)生在黃毛為保護(hù)程勇而不幸去世之后。黃毛的離世是壓垮程勇的最后一根稻草,在此之后程勇心性發(fā)生改變,他將兒子送到前妻身邊,打理好周圍的事物便加大走私藥品的力度,以低于成本的價格出售藥品,并用自己的積蓄補(bǔ)貼虧損。此時,對于程勇來說,販賣藥品的意義已經(jīng)不再是賺錢,而是對于相繼去世的朋友的補(bǔ)償以及對于急需用藥的白血病人的補(bǔ)救。四次轉(zhuǎn)變順理成章,情節(jié)連貫,每一次的轉(zhuǎn)變都在推動著劇情向高潮前進(jìn)。每一次轉(zhuǎn)變的背后都體現(xiàn)了主人公程勇內(nèi)心的抉擇及性格態(tài)度的改變,正是這種突轉(zhuǎn)從情感上喚醒了觀眾的憐憫與恐懼之情,并由此產(chǎn)生了悲劇效果。

        二、人物形象中的悲劇性

        《詩學(xué)》中論述,故事中的每個人物都要有自己的性格與思想,這些特征會成為他們做出每一步行動和每一個抉擇的依據(jù)。正是這種性格、行動與現(xiàn)實的一致性,才使得人物性格中的悲劇性得以顯現(xiàn)。

        《我不是藥神》中的主人公大致包括程勇、呂受益、劉思慧、黃毛、牧師等,每一個人物都有自己的思想,導(dǎo)演通過扮相、言語、行動等將一個個生動鮮活有個性的人物形象呈現(xiàn)在觀眾面前,這也是這部影片達(dá)到悲劇效果的一個重要原因。

        程勇的形象轉(zhuǎn)變與升華無疑是這部電影的動人之處。程勇從最初只為了金錢和利益販賣藥品,到結(jié)尾處大幅度降低藥價甚至虧本售出,只是為拯救這些身處絕境的白血病病人,這一變化閃現(xiàn)著人性的光輝,以此來體現(xiàn)悲劇的美學(xué)特征。在這一轉(zhuǎn)變的過程中,程勇的人物形象以及人物思想與情感得到了升華,同時讓觀眾了解到,即便是最平凡的普通人,在大是大非面前依然保持著自己應(yīng)有的氣度與善良。

        呂受益是推動故事發(fā)展至關(guān)重要的一個角色,他個子高高的,戴個眼鏡,身體略顯單薄,他通過送橘子來表達(dá)自己的善意。呂受益給人一種小心謹(jǐn)慎甚至是膽怯的印象,歸根結(jié)底,是家庭生活的拮據(jù)和現(xiàn)實帶給他的打擊所造成的。等到孩子可以叫一聲“爸爸”的愿望決定了他必須謹(jǐn)慎地活著,這既是一個身患重病卻無力醫(yī)治的病人對于活著的希望,也是作為一名父親必須有的堅強(qiáng)。但是,當(dāng)病情逐漸惡化,心理上的絕望、肉體上的疼痛以及不想連累家人使他最終決定放棄自己的生命。導(dǎo)演通過人物與現(xiàn)實的斗爭、悲情與溫情的對比來塑造人物形象,從而奠定整部影片悲劇的基調(diào),喚起觀眾的憐憫及對現(xiàn)實的恐懼。

        黃毛這個人物充分體現(xiàn)了悲劇的主體性,他是影片中個性最鮮明的一個人,他性格孤僻不與人溝通,總是用冷漠的眼睛打量著世間的一切。他是一個從小就患上白血病的人,家里的人都不知道他的存在,沒有人認(rèn)識他,沒有人關(guān)心他。即便是這樣一個人,也有著自己的溫度。他第一次出現(xiàn)是因為沒有錢買藥而直接去搶藥,但是他沒有自己服用,而是分給了病友。是為了不讓程勇被警察抓到,他幫助程勇逃跑,不幸發(fā)生意外不治身亡,這便是他的最后一次出現(xiàn)。本來他可以全身而退,但是內(nèi)心的聲音告訴他不能夠坐視不管。底層小人物的掙扎、無助與溫暖,籠罩著悲劇色彩。整部影片便是通過描述人物的悲劇來體現(xiàn)社會的本質(zhì)問題。

        劉思慧是一位為了治療女兒不惜放棄尊嚴(yán)的單親媽媽。雖然整部影片對她的描述很少,但是每一個人物的出場都有著自己所需要詮釋的意義。這個年輕大膽的單親母親,為了拯救女兒放下尊嚴(yán),承受屈辱。劉思慧的身上帶有悲劇的色彩,她遭遇悲慘,也不甘心命運就此安排。即使身處逆境,仍然心向陽光,這便是這些悲劇人物的動人之處,讓觀眾開始反思自己的所作所為。

        人物的行動要與其性格保持一致。整部影片中出現(xiàn)的所有人物都充滿了矛盾性,這種矛盾來源于思想性格與現(xiàn)實的矛盾、性格的溫暖與現(xiàn)實的冰冷的矛盾,正是這種求而不得,在殘酷的現(xiàn)實中掙扎著生存的韌勁與愿望而又對世間萬物保持希望的品質(zhì)才是整部作品悲劇效果的精髓。

        三、故事結(jié)尾布局及悲劇的“卡塔西斯”效應(yīng)

        在故事結(jié)局設(shè)置方面,亞里士多德認(rèn)為,完美的布局應(yīng)當(dāng)是單一的結(jié)局,而不是雙重結(jié)局,一個好的悲劇中的轉(zhuǎn)變不應(yīng)該是由逆境轉(zhuǎn)入順境,而是由順境轉(zhuǎn)入逆境,這樣才能引起觀眾的恐懼與憐憫。也就是這種恐懼與憐憫才會給觀眾留下不可磨滅的印象,才會給予觀眾心理上的洗禮與凈化。這也正是亞里士多德所提出的悲劇的“卡塔西斯”效應(yīng)。但是,當(dāng)代詩人為了迎合觀眾的心理,按照他們的愿望寫戲,才會出現(xiàn)了善有善報惡有惡報的雙重式結(jié)局。亞里士多德認(rèn)為這種雙重結(jié)局帶來的效果不應(yīng)該是悲劇給予的,而應(yīng)該是喜劇帶來的?!段也皇撬幧瘛愤@部作品不僅故事情節(jié)跌宕起伏,而且在結(jié)局的設(shè)置方面體現(xiàn)了悲劇的美學(xué)思想,其結(jié)局是單一的,就是以程勇被捕入獄作為結(jié)局。悲劇的美學(xué)特征在這部電影中突出表現(xiàn)在人性的光輝。悲劇與崇高在這部影片中共存。對于吃不起藥無法就醫(yī)的白血病患者來說,程勇及印度仿制藥“格列寧”的出現(xiàn)就好似救世主一般,是他們活下去唯一的希望。但是在法律層面,程勇的行為毫無疑問觸犯了法律的底線,這樣的現(xiàn)實沖突注定了英雄的

        悲劇性結(jié)局。

        四、結(jié)語

        悲劇在戲劇或日常生活中有著直擊人心靈的巨大作用,它可以凈化觀眾的心靈并實現(xiàn)心靈的升華?!段也皇撬幧瘛愤@部影片作為悲劇的典型,出彩之處就在于別出心裁的拍攝手法與循規(guī)蹈矩的劇情設(shè)置之間矛盾的統(tǒng)一,在于通過細(xì)節(jié)的刻畫讓觀眾深切體會到故事人物內(nèi)心的矛盾,由此而體現(xiàn)悲劇的美學(xué)價值,引人思考?!段也皇撬幧瘛愤@部影片中出現(xiàn)的人物,每個人身上都體現(xiàn)了個人境遇與悲慘現(xiàn)實之間的矛盾,可以充分體現(xiàn)悲劇中主人公的命運多舛,從而增加整部影片的感情基調(diào),具有一定的美學(xué)意義。

        (西北民族大學(xué))

        作者簡介:商智遠(yuǎn)(1998-),女,蒙古族,內(nèi)蒙古霍林郭勒人,碩士研究生在讀,研究方向為比較文學(xué)與文化傳播。

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