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        淡墨澡雪 濃筆畫竹

        2021-03-01 06:42:50王光龍
        名家名作 2021年1期
        關鍵詞:墨竹竹節(jié)竹竿

        王光龍

        《瑞雪喜相逢》 馬雪龍/作

        中國繪畫從壁畫線條肇始,由簡至繁,由寫實過渡到寫意,俚俗風雅無不體現(xiàn)于筆墨之下。詩書畫本同源,分合交叉之間藝術化的脈絡殊途同歸。譬如“詩中有畫,畫中有詩”的王維,就是一位代表。畫是無韻詩,詩是有字畫。馬雪龍先生的幾幅畫作藏有詩韻,描景摹物中透露出古典美。

        時至冬日,晚來天無雪。若無雪,這清冷冷的霜盡凜冽之日的詩意便蕩然無存。好在,得觀馬雪龍先生的幾幅小寫意的水墨畫,皆以雪為幕、以意傳神,忽如置身于雪地,掬雪賞玩,有感雪意倏然而至。

        試看他的《瑞雪喜相逢》畫作。大雪封山,積雪盈尺,危崖斷壁處旁逸斜出一竿墨竹,竹葉竹竿上已經(jīng)有了積雪,兩只松鼠趴在竹竿上,一高一低,伸足相探。一只松鼠緊握枝頭竹杪,搖搖欲墜。另一只松鼠三足握住竹竿,探出一足,似乎要把另一只松鼠拉上來,危險而動人心魄。畫家先用清水稀釋墨汁,涂抹畫面,層層而下,作雪幕打底。再從左側(cè)畫面下筆,赭色暈染山石,墨色禿筆勾勒山石輪廓,呈聳立狀。墨竹半露,淡墨拓出竹節(jié),濃墨側(cè)鋒畫出竹葉。兩只松鼠用沒骨畫法畫出輪廓,雨滴墨點皴出身上細毛,既突出松鼠毛發(fā)的輕盈,又表現(xiàn)出雪落在松鼠身上的肥白之態(tài)。畫家在左側(cè)立危石表現(xiàn)山勢險峻,用大雪壓細竹表現(xiàn)環(huán)境惡劣,用兩只松鼠在竹節(jié)上相望相救表現(xiàn)情況緊急。整幅畫作左重右輕,畫家用一竿墨竹和兩只松鼠打破了平衡感,仿佛能聽見雪落之聲,兩只松鼠的吱吱聲,竹節(jié)的吱呀吱呀聲,增加了動態(tài)感。

        潘天壽曾有畫論:“氣要盛,勢要旺,力求在畫面上造成蓬勃靈動的生機和節(jié)奏韻味,以達到中國繪畫特有的生動性?!睔忭嵣鷦?,才能意境全出。動靜結合,方見畫面節(jié)奏。馬雪龍先生似乎對這種氣韻動靜之法了然于心,在他的《竹報喜》中仍舊樂此不疲地慣用此法。暈染的晚雪之景,湖石數(shù)塊,壘積而成,幾株細竹,生于石窠,立于雪中,一只鳥雀立在竹竿上,對著落雪似在孤鳴。焦墨畫石,淡墨畫竹,寫意畫鳥,皴擦雪景,一鳥竹上鳴,空谷回聲,更平添一種孤寂和壓抑之感。這幅畫作整體色澤偏重,墨色凝滯,一幅晚景落雪圖。不過,這幅畫取名為《竹報喜》,似乎重點在竹?!督孀訄@畫傳》有云:“畫竹之訣,惟葉最難。出于筆底,發(fā)之指端。老嫩須別,陰陽宜參。枝先承葉,記必掩竿。葉葉相加,勢須飛舞。孤一迸二,攢三聚五。”馬雪龍先生畫大雪壓墨竹,也學其法,竹彎見筋骨,竹橫見風韻。竹葉或飛如蝴蝶,或垂如流蘇。雪染墨竹,足見性情,風姿綽約。

        雪中有竹,竹上盛雪。在馬雪龍先生的《喜報來年筍更高》這幅畫作中同樣是大雪落滿深山,右側(cè)巨石頂天而立,兩竿墨竹上下斜出,上有兩只鳥雀,一只側(cè)目望著另一只,另一只卻俯視雪地,原來還有一只鳥雀立在墨竹上昂首而望。夜色將至,大雪簌簌而下,山石墨竹,鳥鳴頡頏,左顧右盼,嚶嚶有韻,一派祥和悠閑之氣。畫家畫法隨意,暈染層次分明,墨色明暗有度,三只鳥雀三角成圖,大大降低了右側(cè)石塊的厚重感,穩(wěn)住了整個畫面,若懸掛于壁爐,賞心悅目,畫中有詩意,心中有暖意。

        《喜報來年筍更高》 馬雪龍/作

        饒有趣味的是,畫家在這幅畫的右側(cè)落款上,抄寫了蘇軾《文與可畫筼筜谷偃竹記》中的一段:“自蜩腹蛇蚶以至于劍拔十尋者,生而有之也。今畫者乃節(jié)節(jié)而為之,葉葉而累之,豈復有竹乎?故畫竹必先得成竹于胸中,執(zhí)筆熟視,乃見其所欲畫者,急起從之,振筆直遂,以追其所見,如兔起鶻落,少縱則逝矣?!边@是畫竹之法,取法于眼,了然于心,快墨速筆,一蹴而就,胸有成竹,竹之茂之態(tài)才能躍然紙上。

        隱居于山,蒼山新雪,舊竹茅宅,儼然是不知有秦漢的山居生活。雪重聞竹折斷聲,一盞苦茶品咂良久,坐等故人來,閑敲棋子落燈花,或者共剪西窗燭,真是人生的一大快事。馬雪龍先生應該也有此等情趣,繪就了一幅《風雪故人來》。其中有斷石、墨竹、落雪、松鼠。風雪之中一只松鼠立于竹節(jié)上,翹首,似沉思,又似在注視著身邊的風吹草動;竹下另一只松鼠踏雪而來,昂首張望,似在言語。這幅畫作中,畫家畫竹用淡墨,畫松鼠墨色較重,畫家在《風雪故人來》中落款:“舊譜畫竹竿云,寫竿,似蠶頭,似馬蹄,如折木,如斷盧,寫節(jié)似釣鉤,似心迸跳,外人如垛疊葉,似金錯刀,似劍鋒,有喻如擊歐逸兔者,有喻斬釘鐵者,葉而累節(jié),節(jié)而為其似也,聽之擇有聲,直至形聲。”如此觀之,畫家著墨點同樣在畫竹上。這幅畫墨竹形如蘭花,枝干纖細,葉片凋零,和苦寒相應,和孤寂相稱。

        劉勰在《文心雕龍》中說:“酌奇而不失其真”。中國寫意小品,大多以意傳神、以態(tài)表情,畫卷精悍短小,取法酌奇,筆墨于紙上,意境于畫外。馬雪龍先生的這幾幅雪意小品,從布局來看,用嶙峋巨石破壞畫面平衡感,用墨竹彌補之,石之笨重、雪之飄逸、竹之輕盈相得益彰。他的雪、竹,不似南宋徐禹功《雪中梅竹圖》鐵干嶙峋、凌霜傲雪,也和明代陳栝《雪竹圖》雙鉤疾筆、隨意瀟灑迥異。馬雪龍先生的雪是厚雪,有意營造出山中大雪晚景之色,恬然靜謐,人間煙火氣味濃厚。他的竹是瘦竹,半露未露之狀,寫意筆法在皴擦之間溢于紙外。馬雪龍先生的畫作風格統(tǒng)一、章法有度,墨有韻,雪無聲,竹有節(jié),禽鳥形態(tài)生動,冬日賞玩,也是一大樂事。

        《風雪故人來》 馬雪龍/作

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