煤礦題材的電影文學(xué)劇本《礦燈》創(chuàng)作于1958年，劇本成熟后投入拍攝。1959年3月28日，劇本修改定稿，由北京出版社于1959年8月出版。這是我見到的第一部煤礦題材的電影劇本，它擴寬了煤炭文學(xué)領(lǐng)域，在新中國煤炭文學(xué)史上具有突破性意義。

該劇本為32開本，平裝，6.7萬字，97頁，印6500冊。林藝、崔國印、田潤林集體創(chuàng)作，林藝執(zhí)筆。林藝是專業(yè)劇作家，崔國印、田潤林是原北京礦務(wù)局職工，有一定文學(xué)基礎(chǔ)。這種專業(yè)作家與煤礦職工相結(jié)合，取長補短，共同創(chuàng)作，并由作家執(zhí)筆，是當(dāng)年所提倡的作法，今天亦有某種意義上的借鑒價值。

全劇分為四章16節(jié)，開始是前奏，最后有尾聲。電影一開始就是1959年春天，北京郊區(qū)某煤礦井下水力采煤工作面，一群礦工頭頂?shù)V燈走來，那礦燈“就像幾顆明星似的，清晰地照亮了他們那愉快的笑容和穩(wěn)健的步伐，也照亮了四壁的煤層和前進的巷道”。這正是人們在俱樂部大廳里所觀看的電影畫面。隨即燈光漸暗，帷幕拉開，銀幕上出現(xiàn)了《礦燈》片名。

第一章（1～5節(jié)）把觀眾帶入1934年秋的煤礦。一群衣衫襤褸的礦工，“手提礦燈，無精打采地走向礦井”。一群撿煤渣的孩子在爭搶什么，突然傳來一陣陣凄厲的警笛吼叫聲。大礦井下砸死了十幾個礦工。而煤礦的英國董事長麥邊聽說“只砸了幾個中國人，他倒放心了”，“眉頭立刻舒展開來”。而死難礦工的家屬呼天搶地，悲憤至極。一個叫路子的男孩，即電影的主人公，“今年十三歲”，他身上有著父輩的堅韌性格，還有點兒幽默感。不幸的是，他的爸爸也在這次事故中被砸死了。一個老礦工把一盞沾滿血跡的礦燈交給了路子。這盞帶血的礦燈，不僅是他爸爸慘死井下的明證，同時也表明路子將延續(xù)他爸爸的血路，為了活命不得不下井當(dāng)童工。于是路子與他的三個小伙伴——石頭、小順子和“長著一對兒斗眼”的二豆子，都乘著“老虎似的張著血盆大口”的罐籠，被礦井吞了進去，成了童工。而井下則是人間地獄。這些吃不飽飯的孩子，干著大人也吃力的活計。外號叫黃鼠狼的“黃監(jiān)工”，罵不離口，手中的鞭子像雨點兒似的落在路子等童工的頭和脊背上。包工柜的掌柜，“肥得像條驢”的“趙大肚子”，盤剝壓榨礦工的手段更是狠毒。不開工錢，讓工人借錢，先扣掉百分之二十利錢，再給你一張換米的小紙條，必須到趙大肚子開的天盛德米店換米。路子等童工，晚上只好在路邊烤白薯的爐子旁取暖。更令人痛心的是，山洪暴發(fā)，路子染重病的媽媽連同棲身的破草屋也被無情的洪水卷走了。路子成了一個沒有雙親的孤兒，在這種艱難環(huán)境中，路子形成了痛恨黑暗社會、敢于斗爭的堅毅性格。

第二章（6～9節(jié)），描寫八年后，即1942年春天，英國旗換上了日本的太陽旗。礦上建起兩個崗樓，“圍滿了鐵絲電網(wǎng)”，礦門口有“滿臉橫肉的日本兵端著刺刀”把守。路子等4個童工已長成青年礦工。在白色恐怖下，北平城工部派共產(chǎn)黨員傅東山來到礦山工作，他代表上級黨組織在這這里發(fā)展黨員，建立黨支部，對工人進行教育。路子等礦工自然成了他的朋友以及培養(yǎng)對象和工作骨干。日本人為了多出煤，支持侵略戰(zhàn)爭，加強對礦工的監(jiān)管與迫害。那個日本駐軍負(fù)責(zé)人瘸著一條腿的日本人白鳥成了煤礦經(jīng)理，其殘暴手段無所不用其極。那些漢奸奴才、像惡狗一樣的監(jiān)工，用木棒驅(qū)趕著礦工挖煤。病得很重?口吐鮮血的礦工也被逼下井。礦工住的鍋伙是又破又爛的屋子，兩排土炕，“滿滿躺著人，一個擠一個”。冬天蓋的是“麻袋”“破草簾”。身染重病的老礦工王福厚，在炕上“呻吟著”，“兩眼深深陷了下去”。他已經(jīng)三天沒吃一點兒東西了，他想死前吃一碗“白面條”。當(dāng)路子帶著幾個工友用自己的礦燈去換一斤雜面條時，半死不活的王福厚卻被兇惡的打手拖到河灘上扔掉。但他的鞋卻被打手扒下來，大搖大擺地拿走了。王福厚掙扎著站起來，他要逃，“沒走出十幾步，就一頭栽倒了”。以撕咬人肉為生的“一群野狗狂吠著向這邊奔來”。當(dāng)路子他們拿著雜面條狂跑而來時，“只見一群野狗正在搶著”王福厚的血肉。這就是礦工的悲慘結(jié)局。

憤怒至極的路子帶著礦工去找監(jiān)工報仇，“舉起斧子向監(jiān)工砍去”，殺死了監(jiān)工。但石頭卻被日本兵開槍打死。路子被傅東山救走。

第三章（10～12節(jié)）白色恐怖更為嚴(yán)重，日本人大搞“第五次強化治安”，日本軍部命令煤礦每天供日軍1500噸煤炭。供應(yīng)給礦上的糧食卻沒有。工人沒吃的，卻要多出煤。礦工楊廣和因餓累，升不了井，他的三個孩子陷于更大的厄運中。在傅東山和黨支部的帶領(lǐng)下，礦工先是采取各種手段在井下磨洋工，鬼子弄來的一車糧食，卻被調(diào)給前線的日軍。工人們徹底絕望了。于是傅東山組織礦工泄水淹井。由于路子有了共產(chǎn)主義理想，他被批準(zhǔn)入黨，這是路子人生的重大轉(zhuǎn)折，他從一個普通礦工成了堅強的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士。煤礦大罷工的風(fēng)暴到來了！

第四章（13～16節(jié)）是礦工大罷工情況。礦上“靜悄悄的，一個工人也沒有”，“天輪停止了轉(zhuǎn)動”，“井口的罐籠吊在半空”，火車“全是空空的車皮”。日本經(jīng)理白鳥氣急敗壞;包工柜頭子們“張皇失措”，急得團團轉(zhuǎn)。他們又招了點兒新工人，來了一看都是抽大煙的，白鳥氣得讓他們“滾蛋”。路子等礦工非常興奮，在罷工中起帶頭作用，他同礦工講，“這回也讓他們嘗嘗黑爺?shù)膮柡Α?。鬼子們對二豆子進行威逼利誘，二豆子交待了領(lǐng)頭的是傅東山。于是敵人抓住了傅東山，傅東山把礦燈塞到路子手里，告訴他“等有人來向你要傅東山的燈，那就是你的黨內(nèi)領(lǐng)導(dǎo)人”。當(dāng)?shù)弥毡救艘獨⒏禆|山時，工人們憤怒了，千百個礦工手提礦燈沖向礦部，“萬盞燈火向洋樓沖去”。全礦停了電，一片黑暗，水泵停了，大水淹了礦井。在礦工的強大聲勢下，白鳥答應(yīng)了工人的一切條件，立即放人！罷工勝利了，“萬盞礦燈像眾星拱月似的照著傅東山”，“路子、順子奔上去，雙手抱著傅東山”?！拔覀儎倮?！”此時，俱樂部“燈光通明”，觀眾們也隨著高呼“我們勝利啦！”畫面上出現(xiàn)了礦工們“帽斗上插著礦燈”，“一枝枝鮮艷奪目的桃花迎著春風(fēng)微笑”！電影結(jié)束。

筆者沒看過這個電影，僅從劇本的人物、場景及情節(jié)設(shè)計與語言表達(dá)等方面來看，認(rèn)為這個電影是很感人的。劇本是電影成功的關(guān)鍵，當(dāng)然也有導(dǎo)演的指揮、演員的表演的作用。從書中所收錄的8幅電影劇照可知，演員的陣容是較強的。黨的領(lǐng)導(dǎo)人傅東山由著名演員于洋飾，路子由王懷文飾。演出照片也具有感染力，說明了電影演出時的盛況。

電影名為《礦燈》，這個劇名是準(zhǔn)確而含有深意的。礦燈是煤礦工人不可或缺的照明器具，沒有礦燈，礦工在井下就走不了路，無法工作。該電影則賦予礦燈以更深層次的寓意。礦燈是共產(chǎn)黨的化身，是中國人民革命斗爭的燈塔，是煤礦工人成長進步、思想得到解放、取得勝利的指路明燈。正如黨組織負(fù)責(zé)人傅東山被捕時，把礦燈交給路子時說的：“萬一我出了什么事，你就把這殼子（礦燈）收起來，等有人來向你要傅東山的礦燈，那就是你的黨的領(lǐng)導(dǎo)人?！币虼?，電影中突出了礦燈，一開始就推出了礦燈，最后以雄壯的萬盞礦燈結(jié)束，情節(jié)依礦燈而演進。路子的父親在井下被砸死，老礦工把他父親那盞沾滿血跡的礦燈交到路子手里，路子就成了礦工;電影中還有關(guān)于礦燈的大段唱詞;礦工常在井下滅掉礦燈而捉弄監(jiān)工與把頭;在礦燈的照耀下，路子成了光榮的共產(chǎn)黨員;當(dāng)傅東山被鬼子抓走后，千百個礦工手拿礦燈，包圍礦部洋樓，取得了罷工的勝利。因此，電影中的礦燈給觀眾以深刻的印象，使人們增添了對共產(chǎn)黨的熱愛，這是該電影的思想價值取向與創(chuàng)作主題，也是取得成功的一個原因。

值得注意的是，作家對于礦工路子的形象塑造是令人稱道的。路子出身于礦工之家，在他13歲時，父親因井下冒頂而喪命，母親多病又被洪水吞噬了生命，連房子也沒有了，失去雙親的孤兒成了一個童工，在煤礦的掙扎中長大，成為有威信的礦工。為保護工友敢于挺身而出。黨著力培養(yǎng)教育他，使他成為了光榮的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士、煤礦工人的頭面人物和大罷工的骨干。另一方面，他是一個機智、頭腦靈活、點子多的礦工。他多次用俏皮話譏諷監(jiān)工黃鼠狼和包工柜頭趙大肚子。做一些惡作劇，既使壞人下不了臺，又長了工人的志氣。此外，路子還是一個心地善良，充滿同情心和愛心的人。他把自己僅有的口糧——一塊菜餅子，分給貧病礦工的5個孩子（大柱、二柱、三柱、大菊、二菊），自己卻餓著肚子。為了使瀕于死亡的老礦工王福厚吃上一碗面條，他竟然把自己心愛的礦燈賣掉，這是一種艱難而充滿愛心的選擇;他把井下有病的礦工扶到安全的地方休息。這些情節(jié)和細(xì)節(jié)，不僅生動形象，且十分感人。使一個鮮活而豐滿的礦工形象在觀眾面前矗立起來了，并深深地留在觀眾的心中。極具感染力和影響力。

該劇本的執(zhí)筆者林藝是著名電影劇作家。她熱愛電影事業(yè)，在電影創(chuàng)作中不僅認(rèn)真嚴(yán)肅，而且追求圓滿、完美。在創(chuàng)作風(fēng)格上，語言簡煉，文字細(xì)膩，善于抓住具有典型性、代表性的關(guān)鍵性細(xì)節(jié)，深挖角色的內(nèi)心世界，因而她的創(chuàng)作充滿真情與濃郁的生活氣息，獲得業(yè)內(nèi)人士的肯定和觀眾的好評。不僅《礦燈》如此，其他如《金銀灘》（1950年）、《馬蘭花開》（1956年）、《阿娜爾汗》（1961年）等大家所喜愛的電影都是如此。在創(chuàng)作中，她不怕吃苦，不怕困難，深入到生產(chǎn)生活的第一線，同普通人成了朋友，挖掘素材，捕捉打動人心的細(xì)節(jié)。1958年，為了創(chuàng)作《礦燈》，他到原北京礦務(wù)局城子煤礦深入體驗生活，擔(dān)任工段黨總支副書記，與業(yè)余作者下礦井，與礦工勞動、生活在一起，她不僅對礦工有著深厚感情，也獲得了豐富的創(chuàng)作素材，因此使劇本成功問世，并取得較好的演出效果。

林藝，原籍福建閩侯，中共黨員，1914年出生。1937年肄業(yè)于上海美專及新華藝專。1934年投身愛國運動，1935年在上海參加左翼作家聯(lián)盟，1936年加入上海救亡歌詠團。在1939年春加入八路軍東進縱隊，擔(dān)任山東抗敵自衛(wèi)軍宣傳大隊?wèi)騽〗虇T和山東文協(xié)戲劇編輯。解放戰(zhàn)爭期間任山東人民劇團業(yè)務(wù)指導(dǎo)員、山東文協(xié)《戲劇》雜志主編。1949年任中央電影局劇作創(chuàng)作所專業(yè)編劇。1950年以后曾任北京電影學(xué)校編劇班主任、北京電影制片廠編劇、上海電影制片廠編劇。她的作品十分豐富，除電影劇本外，還有報告文學(xué)、通訊、話劇、秧歌劇、歌劇等作品。晚年曾表示：“只要腦子還清醒，手還能提筆，我還要寫劇本。”

（2019年11月28日）

吳曉煜：河北灤縣人，1944年3月生。南開大學(xué)歷史系畢業(yè)。中國作家協(xié)會會員，中國自然科學(xué)史學(xué)會會員，中國煤礦作家協(xié)會副主席，《中國煤炭工業(yè)志》編委會副主任委員、總纂。已出版《華夏與海國游記》《歐非見聞錄》《中國古代詠煤詩》《夜耕村雜記》《學(xué)林漫筆》《糾正錯別字》《中國古代煤炭開發(fā)史》《中國煤礦史讀本（古代部分）》《中國煤礦安全史話》《煤史鉤沉》《修志指要》《礦業(yè)史事雜俎》《中國煤炭碑刻》《名人與煤炭》《酒史鉤沉》《瘟疫縱橫談》《向善的軌跡》等。