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        從《水滸傳》到《金瓶梅》

        2021-02-26 02:59:43孫永強
        青年文學(xué)家 2021年3期

        摘? 要:《金瓶梅》的取材來源是《水滸傳》小說中武松殺嫂的相關(guān)內(nèi)容,它對此不僅僅是簡單的復(fù)制,而是有所保留的繼承與創(chuàng)新,以武松殺嫂為引子,放大了西門慶這一原本在《水滸傳》中擔(dān)任配角的人物形象,由此演繹了一部以日常生活為重心的世情小說。其中,尤其是對潘金蓮、西門慶與武松這三個主要人物進行了很大程度的改寫,打破了傳統(tǒng)意義上對這三人的定位。本文單就西門慶這一人物形象在《水滸傳》與《金瓶梅》兩部作品中的異同進行比較,進而剖析《金瓶梅》中西門慶這一立體化的人物形象對《水滸傳》中西門慶人物形象的繼承與升華。

        關(guān)鍵詞:《水滸傳》;《金瓶梅》;西門慶

        作者簡介:孫永強(1998-),女,漢,甘肅環(huán)縣人,延安大學(xué)在讀碩士,研究方向:元明清文學(xué)。

        [中圖分類號]:I206? [文獻標(biāo)識碼]:A

        [文章編號]:1002-2139(2021)-03-0-02

        本文以由人民文學(xué)出版社出版,施耐庵與羅貫中著的一百回《水滸傳》與由新加坡·南洋出版社出版,蘭陵笑笑生著,董玉振主編的一百回《金瓶梅》為底本,僅就兩部作品對西門慶這一人物的描寫進行比較分析。《水滸傳》中的西門慶只是一個不起眼的配角,在一百回的長篇小說中,他僅出現(xiàn)在第二十四回(王婆貪賄說風(fēng)情? 鄆哥不忿鬧茶肆)到第二十六回(鄆哥大鬧授官廳 武松斗殺西門慶)三回中,而到了《金瓶梅》里,他一躍成為故事的主角,一百回中有七十九回寫及他,已不再是《水滸傳》中單一的破落戶子弟形象,而是一個家境頗為殷實的浪蕩子弟,生得風(fēng)流倜儻,性情瀟灑,吃喝玩樂,無不通曉。且憑著自己精明的商業(yè)頭腦,一躍成為清河縣的豪強。不僅如此,他還陰差陽錯地得了一個官職,從此直步青云,為官,步步高升;為商,則資產(chǎn)豐厚。從古至今,男性窮極一生所追求的權(quán)與錢,名與利,在他面前,均變?yōu)橥偈挚傻弥?。除此之外,他用錢和權(quán)換來了妻妾成群,古人云:“食色,性也?!蔽鏖T慶更是如此,確切來講,他用生命詮釋了這句話的涵義,“好色”是烙在他身上的歷史印記,經(jīng)久不衰。俗語云:色字頭上一把刀。三十三歲的西門慶終究沒能逃過縱欲而死的悲劇命運。他沉浸在自己親手鑄就的“酒”“色”“財”“氣”四座城中,紙醉金迷,最終也在這華麗的城池中撒手人寰?;睿屓肆w煞:死,令人唏噓。

        一、家世背景的變化

        《水滸傳》中對西門慶著墨甚少,故對其家境交代也極為簡略,可以說一筆帶過。小說第二十四回中寫到:

        原來只是陽谷縣一個破落戶財主,就縣前開著個生藥鋪?!鼇戆l(fā)跡有錢。

        整部作品中,僅僅用幾句話草草交代西門慶的身世背景以了事,極其簡略,卻也符合他作為配角出現(xiàn)在《水滸傳》小說中的身份?!捌坡鋺糌斨鳌薄敖鼇戆l(fā)跡有錢”寫出西門慶家境既不顯貴,也不殷實。

        反觀《金瓶梅》第一回(西門慶熱結(jié)十弟兄 武二郎冷遇親哥嫂)中西門慶出場時的筆墨:

        山東省東平府清河縣中,有一個風(fēng)流子弟,生得狀貌魁梧,性情瀟灑,饒有幾貫家資,年紀二十六七?!抑泻襞规?,騾馬成群。

        單就西門慶的身世就有一大段的敘述,他不再是“破落戶財主”,而是清河縣中一個“殷實”的富家子弟。也不是“近來發(fā)跡有錢”,而是其父本就經(jīng)商,“饒有幾貫家資”,并且開著“一個大大的”生藥鋪,“家中呼奴使婢,騾馬成群”,儼然一副富家子弟形象。與《水滸傳》中交代的破落家境相差甚遠。

        二、性格特征的迥異

        《水滸傳》中,西門慶的形象無疑是單一的,用“惡霸”一詞概括他足矣。如第二十四回寫到:

        (他)從小也是一個奸詐的人……與人放刁把濫說事過錢,排陷官吏。

        “放刁把濫”“排陷官吏”可見其小人行徑?!督鹌棵贰分?,則將西門慶塑造為故事的主角,他不再是一個扁平的人物形象,而是一個飾演多重角色的立體化人物。如:第一回對他的描寫:

        這西門慶生來秉性剛強,作事機深詭譎,又放官吏債……因此滿縣人都懼怕他。

        較《水滸傳》而言,《金瓶梅》中的西門慶少了“排陷官吏”的小人行徑,多了“秉性剛強”“機深詭譎”的商人形象。同時,還與朝中四大奸臣有來往,可見其奸詐、精明之處。俗語云:龍交龍,鳳交鳳。他能與四大奸臣相交甚好,可見,他的奸詐并不亞于高楊四人。他深諳在他所處那個時代,“攀高枝”“倚權(quán)貴”才是王道。所以,憑借著自己的財力,疏通了朝廷的主要人脈,為其日后的官途奠定了人脈基礎(chǔ)。與《水滸傳》相比,《金瓶梅》中的西門慶是在用智商和情商雙商來經(jīng)營自己的人生。

        三、多重角色的塑造

        《水滸傳》中寫及西門慶正業(yè)時,只提到他“專在縣里管些公事”。一句便已交代完這一配角的正業(yè),而《金瓶梅》中的西門慶,不只是一個浪蕩的富家公子哥兒,也是一個精于算計、久歷商場的奸商,更是一個在官場上直步青云的后起之秀。

        1.紈绔的富家子弟

        《金瓶梅》是一部世情小說,故書中有多處寫及西門慶的日常生活,比如沉醉于勾欄瓦舍間,如第十一回:

        內(nèi)官家擺酒,甚是豐盛。……兩個妓女,琵琶箏琴在席間彈唱。端的說不盡梨園嬌艷,色藝雙全。

        書中有多處寫及類似情節(jié),燈紅酒綠、紙醉金迷、眠花臥柳等是西門慶的常態(tài)。

        2.精于算計的奸商

        《水滸傳》中只字未提西門慶的經(jīng)商之詳情,只略提了一句“就縣前開著個生藥鋪”,具體生意如何,不得而知。但在《金瓶梅》中西門慶首先是一位久經(jīng)商場之人,其次才是一位因金錢而入官場的人。他不單單是開生藥鋪,而是坐擁多家實業(yè)。在第七十九回(西門慶貪欲喪命 吳月娘喪偶生兒)寫到西門慶臨終前的囑托:

        段子鋪……賁四絨線鋪……印子鋪……生藥鋪……到日后,對門并獅子街兩處房子都賣了罷,只怕你娘兒們顧攬不過來。

        從上述不僅可以直觀看出西門慶之家大業(yè)大,而且更是明確體現(xiàn)出他作為商人,縝密的心思,周到詳盡的安排,即使臨死前,依舊能有條不紊地安排后事,可見其頭腦之精明,心思之細膩?!督鹌棵贰返谄呤呕孛寂疲骸芭R死井井,此人根器尚好,故再世有永福之度?!边@也反映出西門慶確有經(jīng)商之頭腦,已完全脫胎于《水滸傳》里的浪蕩子弟形象,他雖有奢侈糜爛的一面,但不可否認的是,他是一位合格的“奸商”,是有著一定商業(yè)頭腦的實業(yè)家。

        3.直步青云的官僚

        《水滸傳》中的西門慶只是“專在縣里管些公事”,在《金瓶梅》里西門慶憑著花錢行賄,搖身一變,輕松躋身于官場,從此直步青云,官運亨通。在第三十回中他派來保和吳典恩去給東京蔡京祝壽,機緣巧合被蔡京問到:“你主人身上可有甚官役?”來?;卮鹫f:“小的主人一介鄉(xiāng)民,有何官役!”太師聽了當(dāng)即便任命西門慶為“山東提刑所的理刑副千戶”,從小說的敘述來看,這是一個司法兼監(jiān)察的官,換言之,既可以審案,又可以彈劾官員,有很大的權(quán)力。這個官職表面看似是蔡太師給予西門慶的,實則是西門慶用金錢買來的,從蔡太師的話中便能窺出一二,“禮物我故收了,累次承你主人費心,無物可申,如何是好?”正如蔡京所言,書中多次提到西門慶逢年過節(jié)差人備禮行賄。后來,西門慶的官場暢通無阻,也得益于往日積累的“人脈”。

        4.巧取豪奪的惡霸

        和《水滸傳》一樣,《金瓶梅》在改寫西門慶這一人物形象時,保留了他“惡霸”的形象。誠然,這一形象是貫穿于前面所述的三個形象之中的,為官,為商,為民,他均有恃強凌弱的表現(xiàn)。如潘金蓮一事便是典型的“惡霸”所為,他初見潘金蓮時,她已是武大郎之妻,后因二人偷情事發(fā),于是合謀藥死了無權(quán)無錢的武大郎,并依仗著自己的錢勢疏通了衙門,光明正大娶了潘金蓮為妾,即使西門慶與潘金蓮?fù)登椋幩牢浯?,件件證據(jù)確鑿,也未受到法律的制裁,反倒是替兄伸冤的武松落得個刺配孟州。結(jié)局雖令人憤恨,卻并不意外。

        四、悲劇結(jié)局的改寫

        《水滸傳》中西門慶的結(jié)局是因與潘金蓮?fù)登?,合謀藥死武大后,被武松殺死的。小說中以第二十四回他與潘金蓮偶遇為始,以第二十六回被武松當(dāng)街割下頭顱為終,短短的三回便退出了整部《水滸傳》小說。而在笑笑生的筆下,一百回的《金瓶梅》,他存在七十九回,以第一回西門慶熱結(jié)十兄弟為開端,以第七十九回因縱欲過度而死作結(jié)。作者將他的死由他殺改寫為自戕,使其悲劇意味更加濃厚。如果說,在讀到《水滸傳》第二十六回,武松砍下西門慶頭顱之時,是一種快感的話,那么,在讀到《金瓶梅》第七十九回,西門慶因縱欲過度而奄奄一息,哽哽咽咽地哭著交代后事之時,涌上心頭的不是快感,而更多的是憐憫、遺憾、惋惜和悲慟。

        如第七十九回寫他臨終時的遺言:

        一手拉著潘金蓮,心中舍他不的,滿眼落淚,說道:“我的冤家,我死后你姐妹們好好守著我的靈,休要失散了?!?/p>

        又把陳敬濟叫到跟前,說道:“姐夫,我養(yǎng)兒靠兒,無兒靠婿,姐夫就是我的親兒一般?!么跻患乙挥嫞瑤头鲋隳飪好窟^日子,休要教人笑話?!?/p>

        常言道“人之將死,其言也善?!弊x到此處,不禁令人心生惻隱之心,與被武松砍死相比,后者更容易令人有所觸動。臨死之時,依舊無法割舍對親手置他于死地的愛妾潘金蓮的愛戀,無論是出于愛還是性,他都是多情且深情之人。當(dāng)然,作為一家之主的他,雖眠花臥柳,花天酒地,卻也希望死后自己親手建立的家庭依然能夠和諧,莫要演繹樹倒猢猻散的悲劇;作為岳父的他,也與普通人無異,本著有兒靠兒,無兒靠婿的念頭,再三囑托女婿在自己走后要挑起大梁,幫襯家中孤兒寡母?!督鹌棵贰分械奈鏖T慶是風(fēng)流的、精明的、紈绔的、霸道的、圓滑的、好色的、仗義的、顧家的,是一個集好的壞的于一身的復(fù)雜人物形象。

        單就《水滸傳》與《金瓶梅》中西門慶這一人物形象而言,后者在塑造其形象時,無疑是對前者的升華,前者的西門慶是一個扁平的配角,而后者中的西門慶是一個立體化的主角形象,他既有富家子弟的浪蕩習(xí)性,又有濃厚的官僚氣息,還兼有商人獨有的敏銳眼光與精明頭腦,除此之外,他身上依然存留著倚強凌弱的“惡霸”作風(fēng)。誠然,西門慶是那個時代的寵兒,更是那個時代的悲劇,黑暗的時代成就了他,也同樣奪走了他年輕鮮活的生命。

        參考文獻:

        [1]施耐庵,羅貫中.《水滸傳》[M].北京:人民文學(xué)出版社,1997.

        [2]笑笑生著,董玉振主編.《金瓶梅》[M].新加坡:南洋出版社,2009.

        [3]王立新.從《水滸傳》到《金瓶梅》--試論西門慶形象的衍變[J].重慶師院學(xué)報,2002(01):51-53.

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