摘 要：曹文軒的《草房子》里使用了大量色彩詞，經(jīng)過(guò)統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，各類(lèi)色彩詞在不同章節(jié)中分布得十分不均衡，這是由于色彩所具有的聯(lián)想意義和象征意義潛移默化地影響了作者的詞語(yǔ)選擇，從而使某一色彩詞在相應(yīng)章節(jié)中多次出現(xiàn)，進(jìn)而與故事的情感基調(diào)和人物命運(yùn)融為一體。色彩詞與故事情節(jié)相互滲透，強(qiáng)化了讀者的情感體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：《草房子》 色彩詞 情節(jié) 融合

豐富多彩的客觀世界為語(yǔ)言提供了創(chuàng)造大量色彩符號(hào)的基礎(chǔ)，人們運(yùn)用色彩符號(hào)傳達(dá)信息，從而推動(dòng)了色彩詞的產(chǎn)生。所謂“色彩詞”，“就是指那些反映自然界中客觀存在的真實(shí)色彩，以及人們主觀意識(shí)中后天形成的抽象色彩的詞”?！恫莘孔印分兴褂玫纳试~數(shù)量眾多，顏色豐富，既使表達(dá)鮮活生動(dòng)，又營(yíng)造出疏朗清新的意境，而不同章節(jié)中出現(xiàn)頻率最高的色彩詞的聯(lián)想意義或象征意義往往融入相應(yīng)的故事情節(jié)中，對(duì)小說(shuō)的語(yǔ)言運(yùn)用產(chǎn)生積極影響。

一、色彩詞的統(tǒng)計(jì)方式

對(duì)《草房子》色彩詞的統(tǒng)計(jì)，以李紅印在《現(xiàn)代漢語(yǔ)色彩詞語(yǔ)義分析》中的劃分標(biāo)準(zhǔn)為基礎(chǔ)，劃定出八個(gè)基本色調(diào)：紅、黑、白、黃、綠、藍(lán)、紫、灰，再結(jié)合文本的實(shí)際情況，添加棕色（褐色）和青色兩種顏色。同時(shí)，對(duì)于文中出現(xiàn)的金、銀二色，分別歸類(lèi)到黃色調(diào)和灰色調(diào)中。最后共統(tǒng)計(jì)出《草房子》十種色彩詞在各章節(jié)里的數(shù)量分布情況。

需要指出，對(duì)于兩種色彩并列使用的詞語(yǔ)，根據(jù)語(yǔ)境，均按照一種色彩進(jìn)行歸類(lèi)，如“紫紅色的褂子”，“紫”修飾中心詞“紅”，歸為紅色調(diào)。此外，又排除了部分詞語(yǔ)：第一，表達(dá)含義與“色彩”無(wú)關(guān)的詞語(yǔ)不做統(tǒng)計(jì)，如“白雀”“道白”等等，前者用于人名，后者表示“說(shuō)白”之意；第二，章節(jié)名中的色彩詞不做統(tǒng)計(jì)；第三，表意不明確的色彩詞不做統(tǒng)計(jì)，如“花花綠綠”。按照上述統(tǒng)計(jì)方式，《草房子》十種色調(diào)色彩詞在各章節(jié)中的數(shù)量如表1所示：

不難看出，《草房子》色彩詞的分布并不均衡，而出現(xiàn)頻次最多的紅、黑、白三種色調(diào)，在不同單元故事里出現(xiàn)的次數(shù)更是相差迥異，單獨(dú)摘錄出這三色的章節(jié)分布情況，如表2所示（為保證情節(jié)的完整和相對(duì)獨(dú)立性，也為更直觀地探討色彩詞與故事情節(jié)的關(guān)系，《白雀》《紅門(mén)》上下兩章合并）。

結(jié)合兩個(gè)圖表可以發(fā)現(xiàn)，三類(lèi)色彩詞中，紅色調(diào)使用總數(shù)最多，白色調(diào)次之，最后是黑色調(diào)，各章節(jié)里，《紅門(mén)》（1—2）、《白雀》（1—2）和《紙?jiān)隆匪褂玫娜?lèi)色彩詞總數(shù)分居前三。其中，《紅門(mén)》（1—2）的紅色調(diào)詞語(yǔ)數(shù)量遠(yuǎn)高于其他故事章節(jié)，且上下篇比例均衡，黑色調(diào)色彩詞較多，但上下篇數(shù)量相差較大；《白雀》（1—2）中的色彩詞，紅色調(diào)占比依然最高，黑色調(diào)次之，白色調(diào)較少，三類(lèi)色彩詞在上下篇的數(shù)量比例均有不同；在《紙?jiān)隆防?，白色調(diào)色彩詞數(shù)量則遙遙領(lǐng)先?！抖d鶴》《細(xì)馬》和《藥寮》中三類(lèi)色彩詞使用總數(shù)大體相當(dāng)，《禿鶴》中白色調(diào)數(shù)量最多，另外兩個(gè)章節(jié)則以紅色調(diào)為最?！栋亍分械募t黑白三類(lèi)色彩詞數(shù)量整體最少，紅色調(diào)色彩詞更是沒(méi)有出現(xiàn)。

不同章節(jié)里色彩詞的不均衡分布，尤其是某章節(jié)中出現(xiàn)頻次最高的色調(diào)，與其對(duì)應(yīng)的故事情節(jié)有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。這是由于“色彩詞語(yǔ)反映的色彩所引起的主體上的刺激特征，是以色彩的生理、心理效應(yīng)及社會(huì)各因素對(duì)色彩的影響為基礎(chǔ)的”，在這個(gè)基礎(chǔ)上，色彩詞的聯(lián)想意義得以形成。而各章節(jié)故事所涉及的季節(jié)背景、主要情節(jié)等都會(huì)帶來(lái)不同的情感體驗(yàn)，作者在寫(xiě)作時(shí)，在色彩詞的聯(lián)想意義和故事情節(jié)的雙重影響下，會(huì)不自覺(jué)地使用與故事情感相接近的色彩詞。因此，特定章節(jié)里某一色調(diào)的色彩詞經(jīng)常出現(xiàn)，而另外一些色彩詞則較少出現(xiàn)，甚至不出現(xiàn)。

二、紅色調(diào)色彩詞與情節(jié)的融合

在中國(guó)傳統(tǒng)認(rèn)知里，紅色象征喜悅、熱情、興盛或者危險(xiǎn)，又可以表示害羞、激動(dòng)、緊張、憤怒等不同情緒，正因?yàn)榧t色蘊(yùn)含著豐富而復(fù)雜的聯(lián)想意義和象征意義，它與情節(jié)的融合才尤為自然。

《紅門(mén)》上下篇中紅色調(diào)詞語(yǔ)比例為31：34，分布得較為均衡。“紅門(mén)”一詞是章節(jié)標(biāo)題，也作為一個(gè)重要的意象在正文里多次出現(xiàn)。杜小康的家庭原本是油麻地所有人家里最富足的，紅門(mén)的“紅”，象征著興盛和美好。但杜家家道中落，仿佛被死氣沉沉的灰黑色籠罩，只有紅門(mén)依然矗立，紅與黑的對(duì)比，又透著繁華落盡、物是人非的悲涼。紅門(mén)最后被賣(mài)，往日的富足也隨之消失，杜小康接受現(xiàn)實(shí)，從頭開(kāi)始操持家業(yè)，前途一片光明，這時(shí)，“紅”就像熊熊燃燒的烈火，代表著永不磨滅的熱情和不服輸?shù)捻g勁。紅色就這樣貫穿杜家起落與杜小康成長(zhǎng)的全過(guò)程。

與杜小康類(lèi)似，細(xì)馬的經(jīng)歷也與“紅”密切相關(guān)。細(xì)馬剛到油麻地，各方面的打擊讓他自尊受挫，他變得暴戾好斗，其人生底色里必然包含象征著憤怒的“紅”；家庭受挫，他去而復(fù)返，喊了“爸媽”后羞紅了臉，這份親情成為黑暗生活中的一筆亮色。細(xì)馬在苦難生活中抗?fàn)?，通過(guò)賣(mài)樹(shù)、賣(mài)羊來(lái)買(mǎi)紅磚，建房子的愿望就要實(shí)現(xiàn)：“夕陽(yáng)正將紅輝反射到天上，把站在磚堆頂上的細(xì)馬映成了一個(gè)細(xì)長(zhǎng)條兒，紅輝與紅磚的顏色融在一起，將細(xì)馬染成濃濃的土紅色……”如果說(shuō)紅色調(diào)詞語(yǔ)在《紅門(mén)》里頻繁出現(xiàn)以至于讓人無(wú)法忽視其存在，那么在《細(xì)馬》里，紅色調(diào)色彩詞則顯得含蓄得多，悄悄地融入細(xì)馬的人生中。同樣，在《藥寮》里，桑桑一家的親情、溫幼菊的幫助、桑桑對(duì)紙?jiān)碌年P(guān)心以及對(duì)病魔的反抗，滿(mǎn)含暖意和堅(jiān)強(qiáng)，而《紙?jiān)隆泛汀抖d鶴》里“紅”的出現(xiàn)經(jīng)常伴隨著害羞和惱怒，這些都是“紅”所蘊(yùn)含的意義。

《白雀》上下篇里紅色調(diào)詞語(yǔ)分布比例為24：10，上篇是下篇的兩倍還多。從紅色調(diào)詞語(yǔ)出現(xiàn)情況來(lái)看，除了表色狀物之用以外，紅色出現(xiàn)次數(shù)多，一是因?yàn)樯掀铩凹t菱”意象貫穿始終，二是因?yàn)樯掀啻螌?xiě)到“臉紅”這一狀態(tài)?！凹t菱”象征著白雀和蔣一輪愛(ài)情故事的開(kāi)始和結(jié)束，“臉紅”則代表著初戀男女的害羞和喜悅，也暗示了桑桑辦事失利的懊惱羞愧。而在下篇里，二人的情感描寫(xiě)減少，心理波動(dòng)也趨于平靜，就像火會(huì)熄滅一樣，愛(ài)情也會(huì)終了，白雀和蔣一輪的愛(ài)情悲劇以“紅”為主基調(diào)，“紅色”含義的多重性也暗示了這個(gè)愛(ài)情故事走向的多變性。

三、黑白色調(diào)色彩詞與情節(jié)的情感互滲

黑與白是一組表意相反的詞語(yǔ)，但同樣具有復(fù)雜的聯(lián)想意義和象征意義：黑色兼具莊重、恐怖、寂寞、悲哀等等不同的意義，而白色則寓意純潔、樸素、坦率、哀傷等。

《紅門(mén)》上下篇中，黑色調(diào)色彩詞的分布比例為17：7，《白雀》中的比例則為16：2，這種情況，與上下篇的情節(jié)不無(wú)關(guān)系?！都t門(mén)》上篇講述杜家由盛轉(zhuǎn)衰的沒(méi)落過(guò)程，此時(shí)的氣氛沉重而令人絕望，與黑色給人的感受相契合，下篇?jiǎng)t講述杜小康重新振作的過(guò)程，奮斗的過(guò)程很痛苦，但整體基調(diào)是昂揚(yáng)向上、充滿(mǎn)希望的，所以黑色使用頻次明顯低于上篇。而《白雀》上篇重點(diǎn)講述白雀和蔣一輪的戀情，這種感情朦朧含蓄且阻礙重重，兩人只能在夜里見(jiàn)面或者暗地里信件往來(lái)。黑色調(diào)色彩詞大多用來(lái)表現(xiàn)時(shí)間之晚或者描寫(xiě)夜景，這與故事發(fā)生的環(huán)境緊密相關(guān)，又隱喻這段感情不能為人所知的辛酸。下篇里，白、蔣二人見(jiàn)面次數(shù)幾乎為零，黑色不再頻繁地表現(xiàn)時(shí)間或描寫(xiě)夜景，使用次數(shù)明顯降低。

《紙?jiān)隆防锏暮谏?，帶上了悲哀沉重的色彩。紙?jiān)铝钊诉駠u的身世、其他人對(duì)紙?jiān)碌钠圬?fù)、紙?jiān)伦兂裳┑乩镆苿?dòng)的“黑點(diǎn)”，都讓這個(gè)故事縈繞著淡淡的哀愁。而故事的重點(diǎn)并沒(méi)有落在紙?jiān)碌谋瘧K人生上，作者頻繁用白色或直接描寫(xiě)紙?jiān)履w色的潔白，或表現(xiàn)紙?jiān)乱路恼R干凈，或用一系列白色的意象打造一個(gè)純凈明亮的世界，無(wú)論是紙?jiān)逻@個(gè)形象還是她和桑桑純潔朦朧的友情，都足以用“白”來(lái)象征，純粹而不染纖塵。紙?jiān)逻@樣單純可愛(ài)的孩子，生活里卻滿(mǎn)含苦難，“黑”與“白”交織，更令人心生憐惜。

《紅門(mén)》里的白色調(diào)詞語(yǔ)在上下篇里的分布比例是22：0，這也是“用白色象征童年世界”的結(jié)果。上篇里，杜小康天真爛漫，即使家境驟變，也沒(méi)有如他的家人一樣迅速憂(yōu)慮重重，而在得知自己不能再讀書(shū)時(shí)，他還受到虛榮心的驅(qū)使，每天躲避著學(xué)校的同學(xué)。這時(shí)候，杜小康的外表和心理都還是“孩子”，“白色”與他純真的心理狀態(tài)相吻合。下篇里，杜小康跟隨父親到遠(yuǎn)方養(yǎng)鴨，經(jīng)歷了種種磨難，回來(lái)后又重新振作，挑起養(yǎng)家重任，這時(shí)候的杜小康，儼然成了一個(gè)“成人”，生活的壓力、成長(zhǎng)的代價(jià)，都使他的世界被染上了更復(fù)雜的顏色。

總之，色彩的聯(lián)想意義和象征意義影響著作者的詞語(yǔ)使用，融入故事情節(jié)中，從而強(qiáng)化讀者的情感體驗(yàn)，帶來(lái)獨(dú)特的審美效果。

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作 者： 王藝璇，中國(guó)海洋大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向： 中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯：水涓 E-mail：shuijuan3936@163.com