張頤武

在現(xiàn)代中國，短篇小說一直是一種重要的文學體裁，但到20世紀90年代以后，情況發(fā)生了很大變化。尤其是今天，當長篇小說每年以數(shù)千部的數(shù)量出現(xiàn)且發(fā)表出版渠道更趨多元之時，短篇小說仍舊以傳統(tǒng)的報刊為其主要陣地，仍舊遵循著傳統(tǒng)意義上的先發(fā)表后出版的發(fā)表機制運行，其發(fā)展空間有越來越窄的態(tài)勢。但這并不意味著長篇小說創(chuàng)作迎來了歷史上的燦爛輝煌，長篇小說的急功近利和粗制濫造現(xiàn)象相當嚴重且普遍;相反，短篇小說創(chuàng)作雖然一直看似不溫不火，但正是這種穩(wěn)健而謹慎的姿態(tài)，充分顯示了作家的耐力和功力。短篇小說創(chuàng)作某種程度上成為衡量當前“文學純度”的風向標。雖然說，體制的規(guī)定限制了短篇小說對社會生活的縱深表現(xiàn)，但因其與現(xiàn)實的緊密關系，現(xiàn)實生活的發(fā)展總能在短篇小說的創(chuàng)作中得到及時且靈活的反映?，F(xiàn)實生活的豐富多變決定了短篇小說的豐富多變，短篇小說是某種程度上最具有實驗精神的文體。如此種種，都一再表明短篇小說的各種可能，其活力遠沒有耗盡，也不可能耗盡?；谶@種理解，我們組織了這一組筆談。圍繞“短篇小說的體制與限制”這一選題，下面各篇文章從不同角度展開立論，其中有些觀點頗有新見與創(chuàng)見，讓人受益良多。我們期望通過這一組文章的寫作和發(fā)表，引起對這一議題足夠的興趣和重視。是為記。