張頤武

在現(xiàn)代中國(guó)，短篇小說(shuō)一直是一種重要的文學(xué)體裁，但到20世紀(jì)90年代以后，情況發(fā)生了很大變化。尤其是今天，當(dāng)長(zhǎng)篇小說(shuō)每年以數(shù)千部的數(shù)量出現(xiàn)且發(fā)表出版渠道更趨多元之時(shí)，短篇小說(shuō)仍舊以傳統(tǒng)的報(bào)刊為其主要陣地，仍舊遵循著傳統(tǒng)意義上的先發(fā)表后出版的發(fā)表機(jī)制運(yùn)行，其發(fā)展空間有越來(lái)越窄的態(tài)勢(shì)。但這并不意味著長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作迎來(lái)了歷史上的燦爛輝煌，長(zhǎng)篇小說(shuō)的急功近利和粗制濫造現(xiàn)象相當(dāng)嚴(yán)重且普遍;相反，短篇小說(shuō)創(chuàng)作雖然一直看似不溫不火，但正是這種穩(wěn)健而謹(jǐn)慎的姿態(tài)，充分顯示了作家的耐力和功力。短篇小說(shuō)創(chuàng)作某種程度上成為衡量當(dāng)前“文學(xué)純度”的風(fēng)向標(biāo)。雖然說(shuō)，體制的規(guī)定限制了短篇小說(shuō)對(duì)社會(huì)生活的縱深表現(xiàn)，但因其與現(xiàn)實(shí)的緊密關(guān)系，現(xiàn)實(shí)生活的發(fā)展總能在短篇小說(shuō)的創(chuàng)作中得到及時(shí)且靈活的反映?，F(xiàn)實(shí)生活的豐富多變決定了短篇小說(shuō)的豐富多變，短篇小說(shuō)是某種程度上最具有實(shí)驗(yàn)精神的文體。如此種種，都一再表明短篇小說(shuō)的各種可能，其活力遠(yuǎn)沒(méi)有耗盡，也不可能耗盡?；谶@種理解，我們組織了這一組筆談。圍繞“短篇小說(shuō)的體制與限制”這一選題，下面各篇文章從不同角度展開立論，其中有些觀點(diǎn)頗有新見與創(chuàng)見，讓人受益良多。我們期望通過(guò)這一組文章的寫作和發(fā)表，引起對(duì)這一議題足夠的興趣和重視。是為記。