顧磊磊

(中國宜興陶瓷博物館 江蘇 宜興 214200)

在流傳下來的紫砂陶刻作品中，那些傳統(tǒng)而簡潔，意會(huì)而形暢的陶刻創(chuàng)作常常被封為經(jīng)典，這類作品往往寥寥數(shù)刀，就在有限的空間中勾勒出一個(gè)使人遐想的故事，且這些故事又時(shí)常是令人愉悅的。之所以如此，有一個(gè)很大的原因便在于古人對于創(chuàng)作內(nèi)容和韻味的理解十分獨(dú)特，這種獨(dú)特是建立在一種傳統(tǒng)而保守的世界觀、價(jià)值觀以及人生觀之上的，相對于現(xiàn)代審美，中國的傳統(tǒng)審美更加封閉，缺少額外的外界干擾，這就使得其更容易形成內(nèi)部的自洽性，可以用相對更為簡潔的陶刻語言來表達(dá)盡可能多的想象，而當(dāng)代的陶刻藝術(shù)創(chuàng)造則正好相反。

當(dāng)代紫砂陶刻所面對的是一個(gè)嶄新的世界，無論是創(chuàng)作端還是需求端，都不再處于過去那種封閉的環(huán)境，人們能夠接觸到的和樂于接觸到的訊息數(shù)十倍于過往，這就從根本上拒絕單一的，純粹的意境表達(dá)，因?yàn)楫?dāng)選擇和聯(lián)想過于龐雜的時(shí)候，想象反而無從下手。于是當(dāng)代紫砂陶刻創(chuàng)作更多的強(qiáng)調(diào)工藝上完美無瑕，意境的表達(dá)是掩藏在工藝技巧背后的點(diǎn)綴，當(dāng)然這絕非是“工藝至上論”，而是制作工藝本身產(chǎn)生了審美的價(jià)值，高超而巧妙的陶刻技巧已然可以登堂入室成為紫砂藝術(shù)的一部分，而倘若這其中還帶有意境的升華，那便是一件可以稱道的名作了。

1 題材的選擇

陶刻的創(chuàng)作題材是十分廣泛的，從時(shí)代的經(jīng)驗(yàn)來看，中國民間故事、吉祥符號(hào)是當(dāng)下紫砂陶刻也似乎較為熱門的題材。作品“榮華富貴瓶”就是這樣一件作品。這件紫砂獸面雙耳束口瓶有著四方的外形，其正反兩面都有著十分平整開闊的空間，正適合用陶刻進(jìn)行裝飾。在這里就選擇了牡丹花來作為創(chuàng)作主題(見圖1)。

圖1 “榮華富貴瓶”

“紫玉金砂溢彩晶，牡丹雕刻獻(xiàn)傾情”。牡丹花是一種非常美麗的花卉，“姚黃魏紫”堪稱花中王、后，圍繞牡丹花所產(chǎn)生的牡丹文化是中華民族文化的一個(gè)獨(dú)特方面，是一種精神和物質(zhì)的總和，三千多年前牡丹就進(jìn)入了《詩經(jīng)》，是優(yōu)美的化身，歷史上有關(guān)于牡丹的文字、圖畫，有形的還是無形的，紛紛流傳至今，用紫砂陶刻藝術(shù)來展現(xiàn)牡丹之美，不僅僅在文化上牽連古今，更是紫砂陶刻技藝與牡丹形象之間的相輔相成。

2 作品“榮華富貴瓶”的陶刻創(chuàng)作

作品“榮華富貴瓶”整體采用淺浮雕的表現(xiàn)形式，牡丹花整體的起位較低，將牡丹豐富的外形輪廓壓縮在瓶面之上，形成極強(qiáng)的平面感，這樣的畫面十分接近于繪畫的表現(xiàn)，不依靠實(shí)際的空間來營造出畫面的深淺，利用瓶面陶刻以后顏色的深淺、刻畫的高低形成透視、錯(cuò)覺等視覺效果，從整體上構(gòu)成一個(gè)抽象的壓縮空間，讓整個(gè)畫面生動(dòng)而立體，從而對瓶體產(chǎn)生很強(qiáng)的依附力。

從具體的刻畫來看，牡丹花主體所需要表現(xiàn)的是花瓣以及花瓣所構(gòu)成的輪廓，這與主題息息相關(guān)，所以綜合位置和光線折射等因素，需要合理的架構(gòu)牡丹花在瓶面所處的位置，從畫面結(jié)構(gòu)上看，倘若是一朵牡丹，則刻畫的位置毋庸置疑在瓶面的中心位置，而作品“榮華富貴瓶”的刻畫對象并非是單一的，所以合理的排布就成為了構(gòu)圖的關(guān)鍵，由于瓶面縱橫之間的落差很大，所以畫面需要有主次和高低的狀態(tài)，兩兩分布就是一個(gè)絕佳的處理方法，具體做法是先將瓶面以一根中線區(qū)分上下，一根縱線區(qū)分左右，在中心點(diǎn)上下左右之間依次設(shè)置兩朵牡丹花，同時(shí)依照高低差參差布置，再以牡丹花為中心塑造出縈繞在周圍的綠葉。牡丹花的花瓣采用陽刻與陰刻交替刻畫的方法來進(jìn)行塑造，陰陽刻的具體應(yīng)用則根據(jù)畫面的光影變化來使用，亮面為陽，暗面為陰，兩者交替出現(xiàn)，塑造出光線照射下靚麗的牡丹花瓣，顯著的色彩變化將會(huì)突破陶刻本身的深淺變化，使得原本的凹面成為前景，通過景深的變化，將畫面的深度拉長。

牡丹花瓣需要一種華麗的表現(xiàn)方式來呈現(xiàn)，畫面中最亮的部分就屬于它，這是畫面的第一層；牡丹花之旁的綠葉是襯托花朵的華麗，需要用有限的刻畫來進(jìn)行呈現(xiàn)，綠葉層層疊疊，光的變化從花朵的面刻畫轉(zhuǎn)變成點(diǎn)刻畫，線刻畫這就形成了畫面的第二層；整個(gè)作品的瓶面是牡丹花所處空間的重疊，這需要一點(diǎn)點(diǎn)的參照物來襯托更廣大空間的存在，這即是畫面中巖石的刻畫，這就構(gòu)成了畫面的第三層；在整個(gè)牡丹花的最下方，則是以方印刻的形式刻下了“榮華富貴”四個(gè)篆字，復(fù)雜的筆畫加上方體的設(shè)計(jì)讓字體本身形成一種獨(dú)特的裝飾感，同時(shí)還達(dá)到了點(diǎn)題的目的。

3 意韻的塑造

陰陽刻畫相互配合的畫面無疑是相當(dāng)之華麗的，這與牡丹花華麗的外表極其相符，在如此的強(qiáng)烈的畫面感中，觀賞者會(huì)充分的感受到陶刻技藝所帶來的藝術(shù)魅力，會(huì)驚嘆于其精美的表現(xiàn)力，同時(shí)額外的點(diǎn)題也會(huì)形成聯(lián)想，從“牡丹花”聯(lián)想到“富貴花”進(jìn)而聯(lián)想到生活的富足和美好，這美好的吉祥寓意就包含在作品華麗的刻畫當(dāng)中，結(jié)合背面的文字表述，一個(gè)更加完整的意韻表達(dá)就完全的呈現(xiàn)出來，由于瓶體正方兩面的刻畫是相互關(guān)聯(lián)的，無論是文字還是畫面，都相互嵌套聯(lián)絡(luò)，讓人在賞圖的同時(shí)也在品味，進(jìn)而沉浸在整體賞花的氛圍當(dāng)中，牡丹花吉祥富貴的精神韻味也就自然而然的從作品內(nèi)部誕生出來。

4 結(jié)語

在充分表達(dá)審美思想情感的基礎(chǔ)上，作品“榮華富貴瓶”運(yùn)用陶刻技藝刻畫出了明顯的淺浮雕效果，并在此畫面之上融入了吉祥的韻味，充分引入了人們所憧憬的美好生活的氣息，淺浮雕陶刻所賦予的情感表達(dá)，帶來富貴、榮華、豐沛的藝術(shù)效果，行云流水般將繪畫性線條和光線的明暗變化引入其中，傳遞出如優(yōu)美樂章一般平和的情調(diào)和詩意的文韻。