朱琳芳

摘要：滑稽戲作為一種新興劇種，既擁有悠久的歷史傳統(tǒng)，又具有扎實(shí)的群眾基礎(chǔ)，成為20世紀(jì)以來(lái)博采眾長(zhǎng)、特立獨(dú)行的市民文化產(chǎn)品。論文視角緊扣極具地方色彩的蘇州滑稽戲，在大量閱讀相關(guān)文字及音像資料，以調(diào)查與研究互為印證、史論結(jié)合為基礎(chǔ)，多角度分析蘇州滑稽戲藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：蘇州滑稽戲;藝術(shù)特征;研究

現(xiàn)代滑稽戲產(chǎn)生于20世紀(jì)初，是在文明戲、趣劇、獨(dú)腳戲以及小熱昏、蘇灘之戲劇、曲藝的合力作用下形成的新興劇種，主要流行于江浙滬一帶。蘇州滑稽戲是現(xiàn)代滑稽戲的重要分支，它以蘇州方言為舞臺(tái)語(yǔ)言的戲劇，并綜合了蘇州地區(qū)的獨(dú)腳戲、灘簧、以及小熱昏、民間小調(diào)等多種民間說(shuō)唱藝術(shù)發(fā)展而成，以其獨(dú)特的“冷雋幽默，爽甜潤(rùn)口、滑而有稽、寓理于戲”的審美風(fēng)格而為世人稱道。與上海的“海派滑稽”和浙江的“浙派滑稽”相比，蘇州滑稽戲得益于豐饒的物質(zhì)基礎(chǔ)和千年吳文化的滋潤(rùn)，形成了獨(dú)特的韻味和魅力。

一、貼近現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格

蘇州滑稽戲以文明戲（包括衍生小戲：趣?。┳鳛槠浠究蚣?。它汲取了文明戲作為話劇的早期雛形所具備的關(guān)目設(shè)置、情節(jié)安排、角色刻畫及整個(gè)戲劇舞臺(tái)表演規(guī)范，因而從誕生之初就具備了成為一個(gè)戲劇劇種的條件，這與獨(dú)腳戲、小熱昏等曲藝樣式是截然有別的。20世紀(jì)的50年代，文明戲出身的張幻爾先生開創(chuàng)了其獨(dú)特而出眾蘇州滑稽戲崇尚現(xiàn)實(shí)、貼近生活的表演風(fēng)格，成為蘇州滑稽戲的代表人物。同時(shí)，在張幻爾的主持下集體創(chuàng)編多部反映現(xiàn)實(shí)的滑稽戲。蜚聲全國(guó)的《滿意不滿意》就是那個(gè)時(shí)期的作品。而蘇州滑稽戲沿襲文明戲所具有現(xiàn)實(shí)主義特征可分為兩方面：一方面，從解放前蘇州滑稽戲演出劇目來(lái)看，大部分改編自文明戲（趣劇）和獨(dú)腳戲節(jié)目，它們當(dāng)中不乏反映當(dāng)時(shí)社會(huì)民生的現(xiàn)實(shí)主義作品，如享譽(yù)業(yè)內(nèi)的《約法三章》（《阿福上生意》）、《騙術(shù)奇談》等;解放后，蘇州滑稽戲的劇目創(chuàng)編更是取材于現(xiàn)實(shí)生活，反映現(xiàn)實(shí)生活。另一方面，張幻爾、方笑笑等為代表人物的蘇州滑稽戲在20世紀(jì)50年代已經(jīng)形成其“冷雋幽默、爽甜潤(rùn)口、滑而有稽、寓理于戲”的獨(dú)特風(fēng)格。尤其張幻爾先生以“冷面滑稽”成功演繹了《小山東到上?！分械摹皞窝查L(zhǎng)”，《蘇州二公差》中的公差張超，給觀眾留下深刻的印象。他也曾經(jīng)有意識(shí)的總結(jié)、提出蘇州滑稽戲表演“情、理、趣、味”的四字訣，情和理兩字指的即為滑稽戲表演講究符合情合理，這就必須以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，沒有真實(shí)生活體驗(yàn)的所謂超越往往變成媚俗的嘩眾表演而將滑稽戲這個(gè)劇種帶入低俗檔次的泥淖。20世紀(jì)80年代加入蘇州滑稽戲表演的顧薌同志接續(xù)傳承了張幻爾貼近現(xiàn)實(shí)的表演方法。她所表演的《一二三，起步走》中的“安小花”、《青春跑道》中的“馬麗亞”在滑稽戲角色將反映現(xiàn)實(shí)的真實(shí)感層面提升到一個(gè)嶄新的層次。

二、細(xì)膩打磨的表演

蘇州滑稽戲另一個(gè)典型特征是表演講究細(xì)膩。如果說(shuō)北方文化是以（黃）“土”為內(nèi)核，而風(fēng)格質(zhì)樸、奔放、雄渾，一如她的秦腔、梆子等;那么南方文化當(dāng)以“水”為其精魂，而格調(diào)細(xì)膩、婉約、纏綿?？v觀歷史，從南宋婉約詞、南曲（宋元的勾欄瓦舍，書會(huì)藝人）、昆曲（明清傳奇）及小說(shuō)等都是在江南以“水”為內(nèi)核的陰性文化的浸潤(rùn)中滋生、成熟起來(lái)。她們的共同處：或內(nèi)容以表現(xiàn)纏綿、動(dòng)人的故事為主;或語(yǔ)言以委婉動(dòng)聽、優(yōu)美如歌為勝;或打造意境悠麗纏綿、繾綣柔美而讓人浮想聯(lián)翩。昆曲在聲腔上的打磨堪稱登峰造極、無(wú)與倫比，而蘇州滑稽戲又以情節(jié)營(yíng)造緊密和角色刻畫細(xì)膩?lái)懽u(yù)業(yè)界。這就需要演員之間的配合磨戲，受文明戲幕表制影響，蘇州滑稽戲中很多情節(jié)和噱頭并非劇本所寫，而是在排演場(chǎng)上演員配合磨戲中迸發(fā)顯現(xiàn)：恐怕直到現(xiàn)在，蘇州滑稽劇團(tuán)的劇本也并不能完全擺脫即興的口頭創(chuàng)作，特別是笑料的安排，少不了演員的臨場(chǎng)發(fā)揮，不過(guò)現(xiàn)在通常是在排演場(chǎng)上，而不是演出當(dāng)場(chǎng)在臺(tái)上見罷了。為了劇情烘托和人物刻畫的需要，蘇州滑稽戲的一個(gè)情節(jié)、一句臺(tái)詞甚至一個(gè)臺(tái)步都需經(jīng)過(guò)數(shù)十次甚至上百次的排練，特別是一搭一檔的對(duì)手戲，有了劇本作為基礎(chǔ)，完全是靠上百次的排練磨戲才能找到最佳的舞臺(tái)表演感覺：使演員自己演舒服自然，臺(tái)下觀眾看得認(rèn)可適意。正是這樣不間斷，不停息向著更完美的方向磨戲，從20世紀(jì)90年代起，蘇州滑稽劇團(tuán)推出的《小城故事多》《一二三起步走》《青春跑道》等大型滑稽戲創(chuàng)下了演出超千場(chǎng)的戰(zhàn)績(jī);也正是在不斷的磨戲排演中，取得了《一二二，起步走》（2003-2004）和《青春跑道》（2007-2008）兩臺(tái)“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”的榮譽(yù)。

三、滑而有稽的噱頭

滑稽戲的第一要素，或稱本質(zhì)特征就是笑。與北方的相聲、二人轉(zhuǎn)等相比而言，蘇州滑稽戲并不一味追逐招笑，而更注重噱頭招笑的趣味性;與上?；鼞蛳啾龋K州滑稽戲少了海派滑稽戲重個(gè)人表現(xiàn)、重獨(dú)腳戲賣口和套子表演，更注重戲劇結(jié)構(gòu)安排、人物塑造和喜劇情勢(shì)的營(yíng)造而更顯完整和成熟而絕少鬧劇成份。與蘇州灘簧（后灘）、無(wú)錫灘簧等眾多江南曲藝形式來(lái)講，雖同屬吳地文化產(chǎn)品，但蘇州滑稽戲卻能擇其優(yōu)而用，擯棄其僅娛耳目之用的低俗因素（如葷段子），從而在內(nèi)容上顯得文氣，形式上趨向精致和雅化。情和理反映了蘇州滑稽戲一直以來(lái)以生活為基礎(chǔ)，以人物性格為準(zhǔn)繩進(jìn)行劇本編寫和排演。另一方面，趣和味二字則恰對(duì)應(yīng)了蘇州滑稽戲的“冷雋幽默、爽甜潤(rùn)口”，既能讓觀眾會(huì)心一笑后，若有所思，有所回味。如果說(shuō)情和理對(duì)應(yīng)的“滑而有稽、寓理于戲”是蘇州滑稽戲戲劇風(fēng)格的內(nèi)在原因，那么“趣味”二字對(duì)應(yīng)的“冷雋幽默、爽甜潤(rùn)口”則是蘇州滑稽戲的外在風(fēng)格表現(xiàn)。從某種意義上來(lái)看，這成為蘇州滑稽戲最為本質(zhì)的特征。因?yàn)樽鳛榛鼞蛑匾蛩睾褪侄蔚泥孱^運(yùn)用好了，這個(gè)戲也就成功了一半。使噱頭符合情理這樣一個(gè)看似簡(jiǎn)單的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)直接導(dǎo)致了滑稽戲的終極目標(biāo)從簡(jiǎn)單招笑變?yōu)榱擞腥の兜男?。換言之，只有噱頭符合人物性格、烘托甚至推動(dòng)情節(jié)，這樣的笑聲才能讓人回味。不管是《蘇州二公差》《小山東到上?！贰跺X篤笤求雨》這樣的優(yōu)秀傳統(tǒng)滑稽戲，還是《滿意不滿意》《小小得月樓》《一二三，起步走》《青春跑道》《顧家姆媽》這樣的新創(chuàng)滑稽戲，蘇州滑稽戲演繹的市井萬(wàn)象、人生百態(tài)往往亦莊亦諧、噱頭百出，讓觀眾在笑聲與淚花中反思人生，憧憬生活。