吳瀟

摘要：組建一個完整的樂隊需要大量演奏樂器組合形成的，而小提琴就是整個樂隊演奏過程當(dāng)中不可缺少的重要組成部分，也是開展演奏樂曲的重要力量。小提琴在進(jìn)行樂隊演奏中發(fā)揮著極大的作用，但是小提琴獨(dú)奏和團(tuán)隊演奏之間是存在很大差別的，因此，在進(jìn)行不同的情景下要明確小提琴的使用特征，這樣才可以更好地將小提琴的價值充分發(fā)揮出來，使它的意義最大化。

關(guān)鍵詞：小提琴;樂隊演奏;探究作用

在進(jìn)行樂隊演奏實踐當(dāng)中，小提琴扮演著非常關(guān)鍵的角色，它是眾多樂曲演奏中的一個代表性樂器，而且也是提高整個舞臺情感和強(qiáng)化表演層次的重要樂器，所以在進(jìn)行樂隊演奏過程中要給予小提琴更大的關(guān)注，將它的優(yōu)勢顯現(xiàn)出來，使整個演奏作品更加完美。而我們通過對當(dāng)前樂隊演奏實踐分析發(fā)現(xiàn)，作為小提琴演奏者，需要不斷進(jìn)行演繹節(jié)奏和演繹速度上的調(diào)整，并且不斷進(jìn)行演繹優(yōu)化，這樣才可以呈現(xiàn)出更加優(yōu)美的樂曲作品。

一、小提琴在樂隊演奏中的作用

1、小提琴的發(fā)展

小提琴在16世紀(jì)已經(jīng)被人們所了解，小提琴在進(jìn)行工藝制作時需要進(jìn)行精打細(xì)磨，在16世紀(jì)之后的一段時間內(nèi)，出現(xiàn)了很多小提琴制作家，小提琴經(jīng)過長時間的改良和升級，它的音色更加豐厚飽滿，穿透力也越來越強(qiáng)。在20世紀(jì)初，國民對音樂激起了極大的興趣，而后眾多音樂家便出現(xiàn)了。

2、在樂隊演奏中的作用

在一整個交響樂隊表演過程當(dāng)中，小提琴所發(fā)揮著主要演奏的作用，小提琴是整個樂隊的主角，而小提琴表演者的表演水平將會對整個樂隊的演奏質(zhì)量有直接的影響。在整個樂隊表演中，小提琴演奏的聲音優(yōu)雅更能夠激起人的共鳴，而且如果小提琴演奏表演者具備專業(yè)的表演技藝，并且能夠靈活的運(yùn)用表演技巧，就可以使整個樂曲表演更具情感價值。通常情況下，樂隊演奏中會借助很多樂器來進(jìn)行輔助演奏，以更好地提升整個樂曲的樂感，很多樂器通過進(jìn)行小提琴輔助演奏，可以將小提琴的價值充分展現(xiàn)出來，要想使得樂曲舞臺的表演效果更佳，不僅僅需要樂器來增加舞臺表演氛圍，還需要音樂表演者具備專業(yè)的表演技能和創(chuàng)作創(chuàng)新能力，將樂曲創(chuàng)新運(yùn)用在樂曲表演當(dāng)中去。

著名音樂表演藝術(shù)家貝多芬和莫扎特，他們就是將創(chuàng)新的華彩章節(jié)編排在音樂樂曲當(dāng)中，并且通過創(chuàng)新型的演繹方法使得整個演奏效果更加出彩，將整個樂曲的完整性充分展現(xiàn)出來。小提琴在整個樂隊表演當(dāng)中可以使得整個樂曲表演風(fēng)格更加完整，并且還可以使整個樂曲情感更加生動。在整個樂器團(tuán)隊和小提琴的共同演繹之下，將優(yōu)雅的樂曲之聲淋漓盡致的表現(xiàn)出來，也正是因為如此，小提琴才受到很多音樂家的熱愛，現(xiàn)在很多樂曲舞臺都運(yùn)用小提琴來進(jìn)行作曲的完善，以使整個作曲更具吸引力。

二、樂隊演奏中小提琴訓(xùn)練的要點(diǎn)

1、速度變化訓(xùn)練

在整個交響樂隊演繹當(dāng)中，作為樂曲演奏者必須具備專業(yè)的演奏技能，并且在進(jìn)行演奏時，能夠控制自己的演奏情緒，可以根據(jù)現(xiàn)場情況進(jìn)行演奏情緒和狀態(tài)的調(diào)整，而且還需要根據(jù)演奏指揮者的信號進(jìn)行快速辨識。一般情況下，演奏樂隊的指揮者通常會用非常細(xì)節(jié)的動作，將整個音樂的變化和樂曲聲部需要及時改變動作提醒給其他演繹者，而變化速度是作曲音樂家通常選用的一種方法，也是進(jìn)行音樂演奏當(dāng)中小提琴訓(xùn)練的重點(diǎn)內(nèi)容，如果出現(xiàn)音樂速度的轉(zhuǎn)變，指揮者一般會用手勢暗示的方式告訴樂器演奏者，以使得他們能夠精準(zhǔn)地跟上音樂的速度，當(dāng)演奏者得到暗示之后，就需要提高自己的演奏專注力，跟隨指揮者進(jìn)行精細(xì)化的演奏，并且及時觀察指揮官給出的暗示信號，使得自己的演奏節(jié)奏與指揮者的指揮節(jié)奏保持一致，這樣才能保障整個演奏效果更加完美。

2、力度變化訓(xùn)練

力度變化訓(xùn)練也是整個小提琴演奏當(dāng)中非常重要的一項內(nèi)容，速度的變化與力度變化都很重要，一般情況下，力度變化訓(xùn)練沒有規(guī)律，而在實際進(jìn)行音樂演藝中，很多音樂表演者只看音符而沒有重視音樂力度情況的變化，這樣就非常容易影響整個音樂表演的質(zhì)量。所以，為了解決這些問題，表演指揮者在進(jìn)行日常培訓(xùn)和訓(xùn)練時要注重給演奏者強(qiáng)調(diào)力度變化訓(xùn)練，并且在訓(xùn)練時讓他們對自己的演奏不足和力度變化情況進(jìn)行跟進(jìn)，并開展專門的訓(xùn)練課，對表演力度變化的速度進(jìn)行把握。

3、配合能力訓(xùn)練

與其他樂器的聲音相比，小提琴的聲音敏感度相對較高，而要想真正將小提琴在樂器演奏中的作用充分發(fā)揮出來，就需要表演者對小提琴的音色行明確，并且掌握小提琴與其他樂器再發(fā)生合煙方面所存在的關(guān)系。一般情況下再進(jìn)行，樂隊演奏時要使得觀眾可以聽到每個樂器樂曲的聲音，這樣才會達(dá)到更佳的演奏效果，需要小提琴晚一點(diǎn)發(fā)聲，也就是說當(dāng)作品演繹的高潮時再進(jìn)行齊鳴，不僅如此，要注重提高演奏者之間的配合度，而在這之前，也需要音樂演奏指揮者和樂隊表演者之間達(dá)成合作，明白樂器表演者之間的身體語言，并且學(xué)會進(jìn)行現(xiàn)場身體語言活動，這樣才能使整個音樂表演更加協(xié)調(diào)。

4、拉奏小提琴時影響音準(zhǔn)的因素

在整個小提琴音樂演奏當(dāng)中，要想使演奏的樂曲更加動人，并且激起觀眾的情感共鳴，就需要演奏者與指揮者之間進(jìn)行協(xié)調(diào)配合，如果出現(xiàn)節(jié)奏不協(xié)調(diào)或者紊亂的問題，就會使演奏聲音非常不和諧，從而影響演奏效果。而要想使得每個演奏者所演繹的樂器能夠達(dá)到較高的音質(zhì)和音準(zhǔn)，就需要進(jìn)行專門的樂曲演繹培訓(xùn)，因為樂曲聲音的高低強(qiáng)弱會影響整個樂器演奏效果。通常，在曲子進(jìn)入高潮時，很多小提琴演奏者會隨著音樂氛圍的活躍而使得演奏心情更加激動，很難避免出現(xiàn)音準(zhǔn)失調(diào)的現(xiàn)象，如果表演時內(nèi)心的情感沒有充分表達(dá)而刻意去展現(xiàn)音色，就會使琴弦振動得到抑制，從而破壞整個音樂發(fā)音。在進(jìn)行小提琴樂曲演繹時，樂曲演繹者要注重控制琴音，以防震動，讓觀眾感受到琴聲的優(yōu)美，并且通過樂曲聲音的演繹將音樂內(nèi)涵表現(xiàn)出來。

三、結(jié)語

小提琴在樂隊表演當(dāng)中的作用非常大，是整個樂隊表演的重要支柱，它的配合才可以將整個樂隊的演奏技術(shù)和內(nèi)涵表現(xiàn)出來，使得整個音樂作品更完美的塑造出來，并且將音樂情感充分表達(dá)。而作為小提琴演奏者，在進(jìn)行演繹訓(xùn)練時，要掌握好小提琴的演繹節(jié)奏，不斷進(jìn)行演繹技巧的優(yōu)化和樂曲演繹專業(yè)技能的提升，這樣才會使樂曲舞臺表演效果更佳。

參考文獻(xiàn)：

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