谷穗?葛磊

摘要：蘆葦畫作為淮陽地域民間工藝的重要代表，在長期的歷史發(fā)展進(jìn)程中實現(xiàn)了制作工藝的不斷創(chuàng)新和完善。在淮陽蘆葦畫手工藝傳承者的推動之下，淮陽蘆葦畫藝術(shù)在對傳統(tǒng)工藝特征繼承的基礎(chǔ)上，融入了現(xiàn)代化和西方文明因素，使其可以更好地滿足文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)及群眾精神文明需求。文章主要從制作過程和基本特征兩個方面對文本課題進(jìn)行分析，力求在追溯淮陽蘆葦畫發(fā)展歷程的基礎(chǔ)上探尋工藝創(chuàng)新和發(fā)展之路。

關(guān)鍵詞：淮陽蘆葦畫;制作過程;基本特征

蘆葦畫作為淮陽傳統(tǒng)民間藝術(shù)的重要代表，蘊(yùn)含著鮮明的淮陽地域特色和歷史文化內(nèi)涵。經(jīng)過歷朝歷代的發(fā)展，當(dāng)代淮陽蘆葦畫藝術(shù)工作者在對傳統(tǒng)制作工藝加以總結(jié)改進(jìn)的基礎(chǔ)上為其融入了諸多創(chuàng)新性因素。在現(xiàn)代制作工藝的加持之下，淮陽天然蘆葦?shù)纳珴杉安馁|(zhì)得以充分挖掘和利用，在蘆葦畫作當(dāng)中，各類花鳥蟲魚、人物風(fēng)景都以生動的形象躍然于紙上。同時，除傳統(tǒng)蘆葦畫基本特征以外，國畫、油畫、剪紙等多種藝術(shù)形式的特征也被納入其中，開拓了蘆葦畫作創(chuàng)作新的意境。從淮陽蘆葦畫創(chuàng)作畫面風(fēng)格來看，其將傳統(tǒng)民間工藝與現(xiàn)代審美有機(jī)融合，將蘆葦?shù)淖匀簧{(diào)與明快色彩進(jìn)行調(diào)和，營造出神態(tài)逼真、返璞歸真的觀賞之感?；搓柼J葦畫基本特征的形成和發(fā)展離不開制作工藝的提升和完善。

一、淮陽蘆葦畫制作過程

（一）蘆葦畫由來

蘆葦，又可稱作蘆、葦、葭、兼等，屬禾本科，多生長在水質(zhì)良好的江河湖泊，以及池塘、溝渠沿岸等地帶，其根莖挺拔、粗壯，繁殖力強(qiáng) 。我國先民很早就發(fā)現(xiàn)了蘆葦生長的基本特征和主要功用，在對其進(jìn)行合理開發(fā)利用的基礎(chǔ)上，蘆葦被廣泛應(yīng)用于編織器物及建筑房屋等活動當(dāng)中，成為民間重要的勞動生活資源。一般來講，蘆葦畫產(chǎn)生于唐宋時期的葦席編織，發(fā)展到明代時期被稱為“葦編畫”，彼時制作工藝較為簡單，主要利用蘆葦?shù)闹鲝街谱飨鄳?yīng)的場景。而后受到西方文明的影響，開始借助火烤等形式來改變蘆葦?shù)念伾秃穸?，并將較為復(fù)雜的拼貼工藝融入蘆葦畫創(chuàng)作當(dāng)中，使其進(jìn)一步演變?yōu)椤疤J葦畫”。當(dāng)代淮陽蘆葦畫傳承者，在對傳統(tǒng)民間工藝?yán)^承的基礎(chǔ)上為其融入地域文化特色，進(jìn)一步推動了民間蘆葦畫工藝的發(fā)展。

（二）蘆葦畫制作工藝

1.原材料

受生長環(huán)境和自然條件等多方面因素的影響，蘆葦?shù)念悇e及形態(tài)多種多樣，大部分均可用于制作蘆葦畫，其中最適宜制作蘆葦畫的原材料為蔫葦。這是由于蔫葦厚度較為輕薄，且有著較強(qiáng)的韌性，更便于進(jìn)行工藝處理。通過對其進(jìn)行剪裁、整理、造型可以制作出更生動形象、逼真的蘆葦畫作。除此之外，蔫葦?shù)念伾?，紋理不似其他蘆葦般崎嶇不平，較為平整光滑，更加適于進(jìn)行熨燙變色。蔫葦無論在形態(tài)還是顏色處理方面都更為便捷、容易。在對其進(jìn)行處理的過程中，往往會將外側(cè)起包裹作用的蘆葉進(jìn)行去除，只留下表面較為光滑、形狀較為挺立的葦稈，再借助剪刀等工具對葦稈進(jìn)行分解，掐頭去尾，去除硬結(jié)部分，留下中間部分。

2.制作過程

（1）裁剪熨燙

將已經(jīng)經(jīng)過剪裁處理的蘆葦放置水中半小時左右。在此過程當(dāng)中，可以通過搓揉葦稈，去除其表面污垢，讓蘆葦充分吸收水分，使葦稈變得較為柔軟。將蘆葦拿出水中之后進(jìn)行瀝干處理。利用剪刀等器具剖開葦稈，將里面的葦瓤去除。接著將其平鋪展開，利用熨斗等相關(guān)器具進(jìn)行熨燙處理，其中利用老式電熨斗進(jìn)行高溫熨燙的方法最宜。在反復(fù)熨燙的過程中，使得原本呈卷曲形狀的葦稈可以變平展。

（2）繪制精剪

蘆葦畫創(chuàng)作需要結(jié)合其基本特征進(jìn)行，在進(jìn)行蘆葦畫創(chuàng)作之前，需要確定相關(guān)的底圖，為蘆葦畫的創(chuàng)作提供模板。在傳統(tǒng)工藝制作階段，底圖的制作方法主要由蘆葦畫藝術(shù)工作者手工繪制，會消耗較多的人力、物力及時間，蘆葦畫創(chuàng)作時間較長。而隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，先進(jìn)的互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)為蘆葦畫底圖制作活動的開展提供了支持。蘆葦畫手工藝者可以借助豐富的網(wǎng)絡(luò)資源和先進(jìn)的媒體手段進(jìn)行電子底圖制作，從而簡化了蘆葦畫制作程序，使得蘆葦畫制作工藝和效率提高。在將蘆葦畫第一步制作完成以后，需要對其基本構(gòu)成要素進(jìn)行部分分解，按照每部分的特征及繪畫需求，選擇合適的蘆葦原材料進(jìn)行粘貼覆蓋[1]。

（3）烙繪拼貼

在蘆葦畫整體制作過程當(dāng)中進(jìn)行烙繪拼貼是較關(guān)鍵的一步。合理的烙繪拼貼不僅會使蘆葦材料的顏色更加貼近繪畫需求，同時也可以通過改變其形態(tài)，尤其是厚度來提高工藝水準(zhǔn)。基于蘆葦畫畫面制作工藝及基本需求，需要通過烙鐵燙烙來對畫面當(dāng)中的晦明變化加以展現(xiàn)。在整個烙繪工藝當(dāng)中主要包括勾、點、皴、染四種烙燙手法，以及碳、焦、深、褐、淡五個色調(diào)層次 。需要蘆葦畫手工藝者在對熨燙的時間及力度加以貼切把握的前提下，使得烙繪的線條與葦面自然紋理的方向統(tǒng)一協(xié)調(diào)。當(dāng)然，為了完成一幅完整出色的蘆葦畫作，前期的制作過程至關(guān)重要，而后期的裝裱工藝也會對其最后效果產(chǎn)生關(guān)鍵性的影響。

總之，在整個蘆葦畫制作過程當(dāng)中，包括選料、分類、切割、壓平、雕刻、編織、烙燙等多道工藝。選稿、定稿及繪制線稿應(yīng)當(dāng)為后期的熨燙、裁剪、組裝工藝奠定良好的基礎(chǔ)。除此之外，也需要借助熨斗、剪刀、白乳膠及電烙鐵等多樣化的工具，有針對性地對原材料進(jìn)行處理，保證蘆葦可以滿足畫面制作的需求。

二、淮陽蘆葦畫基本特征

（一）生態(tài)環(huán)保

從蘆葦畫制作工藝及過程來看，其所選用的原材料多為天然蘆葦，在整個畫面當(dāng)中，約80%色彩取自蘆葦自然色，剩余20%需要進(jìn)行熨燙碳化處理而成。在此過程當(dāng)中，主要借助物理處理的方法，無須添加任何化學(xué)試劑。因此，有著極強(qiáng)的生態(tài)環(huán)保性特征，基本不會對自然環(huán)境帶來污染問題，同時也可以實現(xiàn)對自然資源的有效利用。

（二）保色性強(qiáng)

相對于其他畫作品種如國畫，油畫而言，蘆葦畫作的創(chuàng)作色彩來源主要取自蘆葦自然色。同時在整個制作過程當(dāng)中，需要經(jīng)過剪、燙、帖、潤及裝裱等多種工序。在此過程中，可以帶來較強(qiáng)的壓色效果。且蘆葦原材料本身色澤偏白，質(zhì)地較為堅韌，畫面當(dāng)中的色彩及明暗變化也主要借助熨燙等物理工序創(chuàng)造而成。因此，蘆葦畫作色彩保色時間較長，不易出現(xiàn)老化、褪色等情況[2]。

（三）適應(yīng)性強(qiáng)

蘆葦畫作的原材料蘆葦本身質(zhì)地較為堅韌，不易變形。同時在整個制作過程當(dāng)中，無須經(jīng)過干燥處理，對于各類儲存環(huán)境的適應(yīng)性較強(qiáng)，是一種適宜長期保存和收藏的手工藝品。

（四）裝飾性強(qiáng)

蘆葦畫作在內(nèi)容及形式等方面都具有多樣性特征，其內(nèi)容表現(xiàn)形式較為豐富：既可以制作成描摹花鳥蟲魚的仿真作品;也可以描繪出人物山水場景;甚至可以仿照名人名畫營造出全然不同的意境……而在現(xiàn)代工藝文明影響之下，蘆葦畫手工藝者更是將傳統(tǒng)民間工藝與現(xiàn)代裝飾藝術(shù)有機(jī)融合，為蘆葦畫藝術(shù)特征融入了現(xiàn)代化及傳統(tǒng)化特征。

三、結(jié)語

綜上所述，淮陽蘆葦畫有著自身獨特而完善的制作工藝，同時在發(fā)展過程中不斷創(chuàng)新和完善。在制作工藝及過程的影響下，形成了豐富而獨特的淮陽蘆葦畫基本特征，使得淮陽蘆葦畫不論在畫面風(fēng)格還是主題內(nèi)容，都顯現(xiàn)出深刻而多樣的特征。在新的時代發(fā)展背景之下，以淮陽蘆葦畫工藝傳承者為主的廣大人民群眾更應(yīng)當(dāng)在革新理念的前提下，采取有針對性的舉措推動淮陽蘆葦畫藝術(shù)進(jìn)一步完善和發(fā)展，為推動我國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的發(fā)展進(jìn)步奠定良好的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕楊丙軍.楊丙軍蘆葦畫藝術(shù)[M].石家莊：河北大學(xué)出版社，2017.

〔2〕喬曉光.中國民間美術(shù)[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2011.