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        導演鄭曉龍:直擊真實的人性

        2021-02-04 07:47:19葉阿果
        北京紀事 2021年1期
        關鍵詞:創(chuàng)作

        葉阿果

        導演鄭曉龍是在他住了十幾年的胡同院落里,回憶自己的影視創(chuàng)作生涯的。午后的陽光透過天井的穹頂,灑落在一潭養(yǎng)著錦鯉的池水上,池邊的綠植茂盛,繡球艷麗,光線追著水紋跳動,日影斑駁。鄭曉龍穿著一件條紋襯衫,踏著老北京布鞋,坐在慵懶的陽光下,招呼著我們的到來,神態(tài)安閑。這是他喜歡的放松狀態(tài)。

        “必須要有一個放松的創(chuàng)作環(huán)境,創(chuàng)作是思想自由的過程,天馬行空的過程?!彼貞浧?0余年前,那部由他主導策劃的現(xiàn)象級電視劇《渴望》,就是在這樣一個非常放松的創(chuàng)作環(huán)境中產(chǎn)生的。

        1989年,37歲的鄭曉龍正任職北京電視藝術中心副主任,他意識到大眾文化時代已悄然到來。想做片子,但存在局限,沒有經(jīng)費對標《紅樓夢》和《西游記》,窮則思變,他準備改變電視劇的生產(chǎn)模式:多機位、同期錄音、室內(nèi)劇、低成本……另外“要將視野落到普通人、落到時代、落到社會,做出一部貼近人心的作品”。

        他召集了編劇李曉明、王朔、鄭凱龍,四個人一拍即合,在薊門飯店的包間里,開始閉關創(chuàng)作一部關于苦難女人的劇本?!按蠹腋髯灾v生活中經(jīng)歷的故事,互相激發(fā),頭腦風暴。”鄭曉龍覺得,那時候的創(chuàng)作過程愉悅又輕松,他很享受,“大家邊討論邊吃餃子,飯店還有24小時熱水”。相較于當時的物質(zhì)條件,鄭曉龍為大家提供了一個非常優(yōu)越的創(chuàng)作環(huán)境。

        在幾經(jīng)討論修改后,長達17萬字的故事大綱落地成為劇本。1990年冬天,我國第一部室內(nèi)劇《渴望》橫空出世,打開了大眾文化先河,成為電視劇歷史上的奇跡。一時間,幾乎人人都會在茶余飯后,討論一個名叫劉慧芳的善良又悲情的女人。

        “就像一個約定,一到那個時間,大家就守著看《渴望》,就干這一件事兒?!睅缀跖c共和國同齡的李大爺,依然清晰地記得當時萬人空巷的景象,他認為那是一段極其特殊的記憶,因為出現(xiàn)了一種“從未有過的繁榮”。

        里程碑式的作品,往往都帶著戲劇性的印記。由于《渴望》的熱播,公安部特意為劇組頒獎,感謝他們?yōu)榉缸锫氏陆底鞒龅呢暙I?!爱敃r小偷小摸的都少了,因為什么?都跑回去看電視了,街上沒人了。”鄭曉龍回憶,人們都在模仿劉慧芳的美好,甚至穿上了“慧芳服”,感化了一部分人。

        “很多人的心靈因為這部電視劇得到了凈化,我覺得比犯罪率下降還要好。人們在追求美好,追求善良和正直?!彼f。

        因為《渴望》,電視熒幕有了一派市井生活的煙火氣息。時任中共中央政治局常委的李瑞環(huán)將其總結為“三貼近”——貼近實際、貼近生活、貼近群眾。這也成為后來北京電視藝術中心遵循的創(chuàng)作原則。

        鄭曉龍在《甄嬛傳》片場

        “因為生產(chǎn)方式變化,這是我們第一次認真考慮到,要從劇本上變得好看,要寫老百姓愿意看的,能夠貼近他們的?!?對于鄭曉龍來說,這一次的嘗試是成功的。他開始意識到,偉大且劃時代的作品,是要帶有真實的人性,是要追求“現(xiàn)實主義態(tài)度”,是要讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

        1991年, 經(jīng)中共北京市委宣傳部、北京市人事局批準,北京影視家協(xié)會和北京市廣播電視局聯(lián)合主辦了電視春燕獎,目的是鼓勵創(chuàng)作、表彰人才,春燕獎直接促進、推動了北京電視藝術的發(fā)展。關注老百姓生活情感的需要,在這一時期成為了電視劇的重要創(chuàng)作方向。

        很快,鄭曉龍開始構思新的創(chuàng)作,這一次,他嘗試將現(xiàn)實主義態(tài)度放在電視系列喜劇上?!毒庉嫴康墓适隆冯r形迅速搭建,創(chuàng)作隊伍壯大了,北京作家協(xié)會參與聯(lián)合編劇,集結王朔、馬未都、馮小剛、朱曉平、付旭文、蘇雷等一大批優(yōu)秀的創(chuàng)作者。團隊里大多都是編輯,那故事的核心就是拿自己“開涮”,“大家都熟悉各種各樣的編輯部,每個人都可能講自己編輯部的故事”。就這樣,一個匯聚蕓蕓眾生相,為百姓排憂解難的《人間指南》編輯部,在時代的浪潮下孕育而生。

        故事的殼有了,但創(chuàng)作起來并非一帆風順?!懊總€人去寫不同的故事,風格不一致成為特別大的問題。因為要求是喜劇,有的人寫的是相聲,我覺得王朔寫的風格是我要的,他不是簡單的相聲,他有很強的幽默感?!编崟札垱Q定,讓王朔做標桿,做總編劇,來修改大家的劇本,統(tǒng)一風格。

        與此同時,在日后成為中國電影及電視史上的兩個關鍵性人物,也開始嶄露頭角。當年,馮小剛和趙寶剛只是北京電視藝術中心的普通美工和編導。聽說中心要拍攝王朔風格的劇,馮小剛主動請纓,撰寫與王朔風格接近的劇本,順利加入《編輯部的故事》劇本創(chuàng)作組,擔起了重要的劇本撰寫工作。而命運使然,在劇組因拍攝矛盾,停滯開拍的情況下,趙寶剛因為有多機拍攝的經(jīng)驗,臨危受命,被鄭曉龍?zhí)岚螢椤毒庉嫴康墓适隆穼а荨?p>

        鄭曉龍和張國立在《金婚》片場

        1992年, 這部戲播出。一個個大膽、真實、幽默、針砭時弊的故事,瞬間引發(fā)討論熱潮。幾個編輯,善良中帶著幾分囂張,傳統(tǒng)中又摻著幾分前衛(wèi),游走在知識分子階層, 卻染著幾分可愛的江湖習氣,他們窺探著出入編輯部的人,形形色色,光怪陸離,湊足了人世間的悲歡。

        “很多人問我,為什么我拍的作品都收視率挺高,老百姓愛看。我說很容易,你講老百姓,老百姓是一個個的人,你講人的故事,講人性的故事,它就很容易共鳴?!编崟札埌炎约罕茸魇恰白鲂蜗蟆钡娜耍八季S的事,是留給讀者或者觀眾的,我要做好的是形象,做好現(xiàn)實主義人物形象。”

        中國電視劇的六十載變遷,鄭曉龍始終是一個繞不開的人物。20世紀末,他策劃或導演的《四世同堂》《北京人在紐約》《一年又一年》,各個擲地有聲,開創(chuàng)先河。千禧年后,他導演的《金婚》《紅高粱》,歷史劇《甄嬛傳》《羋月傳》再度創(chuàng)造了新篇章。于他,這些劇目是影視創(chuàng)作生涯珍貴的“前半場”;于歲月,則是了一本厚重輝煌的中國電視史,從建構到繁榮,他都沒有錯過見證。

        直至現(xiàn)在,許多觀眾都認為,“金牌導演”鄭曉龍出馬,就意味著品質(zhì)和保障。

        回憶進入尾聲,鄭曉龍為我們展示了桌子上的幾摞劇本,這是他近來在忙的項目——建黨獻禮劇《功勛》,講述于敏、袁隆平、屠呦呦等8個功勛人物的故事。

        68歲的他被任命為總導演。新的征程開始了。

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