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        源自生活與心靈的創(chuàng)造

        2021-02-03 13:54:43安玉仁
        油畫 2021年4期
        關(guān)鍵詞:惠安女刻畫油畫

        陳岳雙是一個(gè)性格內(nèi)向且很有想法的青年油畫家,在藝術(shù)上不囿于前人之藩籬,不落他人之窠臼,近年來取得了不錯(cuò)的成績(jī)。他近期以惠安女為素材創(chuàng)作的油畫作品有十多幅,畫中人物造型準(zhǔn)確生動(dòng)、自由放松,有力度、有趣味。畫面大都以藍(lán)灰色為基調(diào),平和清幽、簡(jiǎn)約疏曠、整體穩(wěn)健。

        陳岳雙追求源自心靈的創(chuàng)造和心手并用、意到筆隨的表現(xiàn)。他的畫畫得很美,看了令人感到慰藉和愜意。在看似率性隨意的揮灑中卻不失法度,體現(xiàn)著他的思考和勤奮。這一系列新作品應(yīng)是陳岳雙的用心之作。他手上的功夫和藝術(shù)表現(xiàn)的精彩得到完整體現(xiàn)。從中可以看出他對(duì)繪畫語言的不斷探索,以及內(nèi)心深處那揮之不去的對(duì)美的深情。

        美,沒有固定統(tǒng)一的范式。美是立體的、流動(dòng)的、可變的。驚濤拍岸、波瀾壯闊是一種美,小橋流水、和風(fēng)細(xì)雨同樣也是一種美。美在深情,美在發(fā)現(xiàn),平平淡淡本身就蘊(yùn)含著美的情愫。美在人心,生活即審美。陳岳雙善于在生活的尋常片斷和場(chǎng)景中發(fā)現(xiàn)美,更善于把生活中的美提煉升華為藝術(shù)美,并賦予它們新的生命。這批作品選取惠安女勞作閑暇休息時(shí)的情景,她們表面上看似平靜祥和、波瀾不驚,但內(nèi)心深處卻暗潮涌動(dòng)、極不平靜。畫家用自己的銳眼透過表象,探究本質(zhì),著重刻畫她們復(fù)雜的內(nèi)心世界。這或許正是這批新作的著力點(diǎn)所在。

        《苦月亮》表現(xiàn)的是四個(gè)惠安女在海邊述說“心中無限事”的情景,她們或掩面而泣,或互相勸慰。四周寂靜,只有天空中彎彎的月亮默默地注視著她們、陪伴著她們?!对卵纼褐弧繁憩F(xiàn)的是三個(gè)花季女子路上邂逅相逢的場(chǎng)景,沉靜中帶有嚴(yán)肅,誰知道她們各自的內(nèi)心深處有著怎樣的煩惱與不悅……這或許是她們難得的一次相聚、難得的一次清閑。《月牙兒之四》描繪的是兩個(gè)女子依偎而站,藍(lán)衣女子則含羞地躲在另一個(gè)人的身后,但見雙唇微閉,笑意淺淺、含情脈脈、發(fā)靜矜持,流露出她們內(nèi)心的歡悅以及對(duì)未來的憧憬與渴望。陳岳雙不僅描繪惠安女的忍耐和韌性,更著重刻畫女人共有的純潔、柔媚和靜謐,同樣的花樣情懷和不可捉摸的少女心事。陳岳雙的畫有一種憂傷哀婉之氣。人物和景物互為映襯,整個(gè)氣氛給人悲愁凄婉之感。

        陳岳雙的表達(dá)方式樸素而又寫意,人物的動(dòng)作幅度自然而又舒緩,沒有一絲一毫的夸張與造作。畫面意氣貫通、張弛有度,表現(xiàn)手法工寫兼具,人物面部神情刻畫得比較工細(xì)傳神,準(zhǔn)確到位。陳岳雙不僅善于營(yíng)造畫面氣氛,而且善于刻畫人物內(nèi)心。在一片寧靜神秘的藍(lán)色中,彌漫著一股淡淡的憂傷。平靜單純的背后隱藏著某種復(fù)雜,輕松隨意的背后包含著某種苦澀。他對(duì)身體衣物與周圍景致的處理則是刪繁就簡(jiǎn)、大刀闊斧、概括寫意,看似寥寥幾筆,卻每每恰到好處、痛快淋漓。這樣工與寫、繁與簡(jiǎn)、實(shí)與虛就形成了對(duì)比,富有藝術(shù)感染力。

        陳岳雙的惠安女系列油畫源于生活又高于生活。他為了創(chuàng)作惠安女系列作品,一次次去到惠安女生活的地方體驗(yàn)生活,感受風(fēng)土習(xí)俗,搜集素材。正如黃啟根評(píng)價(jià)的:“以他的心靈感受生活的冷暖,在感受冷暖生活中潛藏詩意,在感受詩情畫意又無法掩遮快意與感傷。”因此,他筆下所表現(xiàn)的雖然都是普通的人物和場(chǎng)景,但卻讓人感覺到一個(gè)個(gè)真實(shí)鮮活生命的存在。陳岳雙通過繪畫表現(xiàn)了他濃濃的人文關(guān)懷之情,實(shí)現(xiàn)對(duì)人性的探究。

        他的畫是源自生活與心靈的創(chuàng)造,所以讓人感到親切、生動(dòng)、樸實(shí),具有打動(dòng)人心的力量。陳岳雙出生于福建仙游,那里人杰地靈、文人薈萃,藝術(shù)氣氛濃厚。陳岳雙從小在那里受到藝術(shù)環(huán)境的熏染。他性情敦厚淳樸,為人謙和實(shí)在,肯下功夫,為藝術(shù)實(shí)踐打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。后來,他又深造于中央美術(shù)學(xué)院,油畫創(chuàng)作有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。他從南方到北方,又從北方回到南方,始終孜孜矻矻,沉湎于油畫藝術(shù)的探索與對(duì)話,耳聞目睹,體味頗多,表達(dá)也越發(fā)得心應(yīng)手。陳岳雙的油畫語言既體現(xiàn)出有南方青山秀水的熏陶、滋養(yǎng),同時(shí)又包含著北方生活的真切體驗(yàn)。所以他的畫既有南方的明快與空靈,又有北方的凝重與樸拙,應(yīng)該說北方與南方的文化氣質(zhì)在陳岳雙的作品中結(jié)合得比較完美。

        陳岳雙的畫是出自深思熟慮的構(gòu)思與創(chuàng)造,他善于在感知的形象中傳達(dá)自己的感情。同時(shí),他對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度非常誠懇,筆下的作品真誠且飽含激情,是對(duì)生命的謳歌、關(guān)切與傾訴,是對(duì)人類精神的追尋和敬仰,正如趙無極所說“要去尋找每幅畫的生命”“油畫的問題是畫的自由”。獲得一種新的自由的觀念以及個(gè)性化的自由和清新格調(diào),對(duì)畫家及繪畫是至關(guān)重要的。這需要畫家不遺余力地去實(shí)踐與體會(huì)。這也是陳岳雙所要認(rèn)真面對(duì)的。

        人生如夢(mèng),藝術(shù)家更是追夢(mèng)的人。藝術(shù),從某種意義上講就是一個(gè)尋夢(mèng)、追夢(mèng)的漫漫旅程。陳岳雙何嘗不是這樣?期盼他能如愿以償。

        陳岳雙,福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院。安玉仁,福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院。

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