張薇薇 呼和浩特民族美術(shù)館

引言：當(dāng)前，國內(nèi)社會公眾的物質(zhì)生活水平較比先前已經(jīng)有了大幅度的提升，在這一背景之下，社會公眾對于文化審美的需求隨之提高，由此使得美術(shù)館一時之間門庭若市。美術(shù)館所提供的各類精美藝術(shù)展品，讓每一個到館的公眾為之目眩神馳，進(jìn)而在賞析精美人類文化藝術(shù)作品的過程之中，受到美的熏陶。為此，國內(nèi)各地美術(shù)館應(yīng)當(dāng)注重提升自身的展品布展水平，以便讓到館的社會公眾能夠流連忘返。

一、陳列設(shè)計的相關(guān)定義

美術(shù)展覽館陳列設(shè)計，即是指在美術(shù)館進(jìn)行展覽展示活動時，陳列展館內(nèi)所實施的陳列形式設(shè)計。作為展覽設(shè)計的一部分，陳列展示柜內(nèi)設(shè)計其是展示活動最直接的窗口，在陳列展覽之中具有重要意義[1]。

展柜屬于美術(shù)館陳列的基礎(chǔ)設(shè)施，對作品展覽展示效果起著決定性的作用，傳統(tǒng)情況下展柜其依照材質(zhì)會分為木質(zhì)以及金屬展柜。其中實木展柜因為具有高可塑性，質(zhì)感厚重且色彩沉穩(wěn)等特點，因此在歷史時期被美術(shù)館陳列廣泛使用[2]。而隨著作品的保護(hù)要求的提升，科學(xué)技術(shù)手段的發(fā)展，以及新型材料的使用，實木展柜的缺點不斷顯現(xiàn)，例如燈光設(shè)計具有局限性，密封性較差，預(yù)防有害光性能不足等問題。當(dāng)前美術(shù)館陳列中所使用的展館其主要以金屬展館為主，具備防塵、防霉、密閉性高以及防蛀等優(yōu)勢，館內(nèi)照明設(shè)計，可以有效減少有害光輻射、光照柔和均勻，防眩光等。目前金屬展柜之中會設(shè)置溫濕度的監(jiān)測調(diào)節(jié)設(shè)備，以及空氣過濾和安保設(shè)備，最大程度上降低對作品的損傷[3]。而出于美觀角度進(jìn)行分析，當(dāng)前展覽陳列會于陳列的主體相結(jié)合，使用實木和金屬相結(jié)合，進(jìn)行相應(yīng)的展柜設(shè)計，使其即具備傳統(tǒng)的實木外觀，且具備金屬展柜緊密與牢固的優(yōu)勢，陳列效果良好。

美術(shù)館的展柜具有各類樣式，包含恒濕、獨立、電動、壁掛展柜等，其依照作品的不同需求，相匹配不同的展柜陳列方式[4]。展柜最主要的作用便是保護(hù)作品，其次為對展示空間進(jìn)行劃分，展列作品，宣傳教育等。在進(jìn)行展列柜設(shè)計的時候，應(yīng)充分利用各類實物，通過藝術(shù)的表現(xiàn)形式，提高視覺效果，從而引發(fā)觀賞者的興趣，吸引大眾的目光。

在進(jìn)行陳列設(shè)計時，需要按照作品的材質(zhì)、形制以及規(guī)格，綜合化的選擇相應(yīng)的展柜進(jìn)行陳列組合。在展柜之中，作品的分布應(yīng)滿足形制相近、疏密分布、規(guī)模相近等原則。可以依照時代進(jìn)行劃分，或依照不同大小的作品進(jìn)行展示，使陳列設(shè)計具備時代感。

重點作品應(yīng)在中心柜展示，其應(yīng)具備簡潔、顯眼的特點，是整個陳列的重點內(nèi)容。特性柜則是當(dāng)前展覽陳列時設(shè)計的創(chuàng)新之處，其一般旨在營造獨特的視覺效果，激發(fā)觀眾對歷史文化的好奇心，提高觀眾主動參觀的興趣。另外一類的創(chuàng)新性展柜為數(shù)字展臺，其利用數(shù)字技術(shù)手段的方式，可以使展廳更為靈動、活躍，豐富展覽形式[5]。

柜內(nèi)設(shè)計的范圍其包含作品陳列支架的設(shè)計、展牌的設(shè)計以及陳列相關(guān)設(shè)計，內(nèi)容較為繁瑣，且彼此具備一定的關(guān)聯(lián)性，因此美術(shù)展覽在進(jìn)行陳列設(shè)計時，應(yīng)加強(qiáng)重視，進(jìn)行全面化的準(zhǔn)備。

二、美術(shù)展覽的陳列設(shè)計

（一）美術(shù)館展覽陳列作品間的均衡對稱

美術(shù)館在進(jìn)行作品展覽陳列時，應(yīng)強(qiáng)調(diào)均衡對稱感，其也是美術(shù)館陳列之中所具備的穩(wěn)定感。第一，使用對稱的形式，可以將美術(shù)館之中的作品在進(jìn)行展覽陳列時，帶給觀賞者穩(wěn)定的感受，但其也會導(dǎo)致作品的陳列過于呆板。第二，使用均衡的形式，在對美術(shù)館的作品進(jìn)行展覽陳列的時候，同樣也可以給予觀眾穩(wěn)定的感受，但相較于對稱的形式，其卻并不會過于呆板，而顯得較為靈動。在當(dāng)前時代的發(fā)展要求下，藝術(shù)創(chuàng)新具有更高的需求，加之美術(shù)館在進(jìn)行作品展覽是的性質(zhì)，其在進(jìn)行實際的作品展覽陳列設(shè)計時，設(shè)計人員不僅要對其展覽陳列的均衡性進(jìn)行重視，還應(yīng)重視其對稱性，將其二者進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，在保障觀賞者穩(wěn)定感的基礎(chǔ)上，不會過于呆板，提高靈動性。

（二）美術(shù)館作品展覽陳列形式空間的和諧統(tǒng)一

在進(jìn)行美術(shù)館作品展示陳列的時候，其展覽陳列的整體形勢，應(yīng)在點線面三者之間進(jìn)行銜接，而該三者間不同的銜接形式，以及特定空間中其三種方式的展現(xiàn)，都會給予觀眾不同的藝術(shù)體驗感。所以在美術(shù)館進(jìn)行展覽陳列設(shè)計時，應(yīng)加強(qiáng)形式的合理使用，以及科學(xué)的使用空間，從而進(jìn)一步提升美術(shù)館整體展覽陳列的藝術(shù)性。例如，在同一空間的展覽陳列之中，若采取近大遠(yuǎn)小的形式，進(jìn)行作品擺放，可以集中觀眾的視線；而近小遠(yuǎn)大的形式，則會使觀眾的思維更為開闊，形成視覺分割效果。所以在某一特定的空間之中，合理使用點線面三種形式，可以加強(qiáng)作品展覽陳列的多元化特點。例如美術(shù)館中一項獨立的陳列室進(jìn)行展覽設(shè)計的時候，可以將其作為一項獨立空間，在進(jìn)行實際設(shè)計的時候，要求設(shè)計者對展覽的形式以及空間進(jìn)行合理的規(guī)劃，保障二者的協(xié)調(diào)性，來進(jìn)一步價格藝術(shù)感進(jìn)行提升，提高觀眾的興趣。

（三）博物館文物展覽陳列色彩光線的和諧統(tǒng)一

在進(jìn)行美術(shù)作品布置的時候，應(yīng)加強(qiáng)對照明設(shè)備的重視，應(yīng)科學(xué)選擇照明設(shè)備，合理控制照明強(qiáng)度。

第一，在進(jìn)行美術(shù)館布展時，應(yīng)重視照明設(shè)施的選擇，選擇合適的照明設(shè)備，避免光源過強(qiáng)，導(dǎo)致美術(shù)作品的色澤被遮蓋，或產(chǎn)生較大色差變化的問題出現(xiàn)。

第二，應(yīng)站在參觀作品的觀眾角度進(jìn)行分析，做好布展設(shè)計的規(guī)劃。例如展覽柜柜面的玻璃可能會出現(xiàn)反射情況，從而對參觀者的視覺效果造成一定的負(fù)面影響。所以在進(jìn)行美術(shù)館展覽設(shè)計的時候，可以限制柜內(nèi)頂板、座駕以及背景等表面反射率，從而減小整體的視覺干擾情況，為觀眾帶來更好的觀賞體驗。

第三，要加強(qiáng)對照明設(shè)施光照強(qiáng)度的控制，調(diào)整好正確的光照。避免由于設(shè)置的光照角度產(chǎn)生問題，而對美術(shù)作品產(chǎn)生不利影響，使觀眾欣賞以及鑒賞的體驗受到影響。

第四，工作人員在對美術(shù)館的作品進(jìn)行展覽陳列的時候，要注意多方面的問題，避免光源會直射到觀眾的眼睛等問題，導(dǎo)致觀眾不僅欣賞效果不佳，還可能會傷害觀眾的健康。除此之外，其可能還會造成觀眾對本次美術(shù)館展示的賞析活動，會產(chǎn)生不佳的印象，對后期美術(shù)館舉辦展覽會造成較大影響。因此在進(jìn)行美術(shù)館作品陳列的時候，應(yīng)加強(qiáng)重視，進(jìn)行合理設(shè)置。例如展覽表面較為光澤，方向性的射入光線，會使其產(chǎn)生鏡面反射，而該種狀態(tài)下，光線一旦射入到觀眾的視野中，會損傷作品的視覺效果，色彩以及形象都無法正常反應(yīng)。

結(jié)論：陳列的內(nèi)容研究是展覽館陳列設(shè)計的核心，能夠反映陳列展覽的實質(zhì)和意義。展覽館在進(jìn)行美術(shù)展覽的過程中，應(yīng)該注重實現(xiàn)現(xiàn)代信息媒體技術(shù)同美術(shù)藝術(shù)作品展覽活動的有機(jī)結(jié)合，注重確保展品布展的內(nèi)容與形式二者的協(xié)調(diào)一致，布展的照明設(shè)計要合理。只有這樣，才能更好地優(yōu)化展覽陳列設(shè)計。